关于暮的诗句

送万巨

唐
卢纶

把酒留君听琴，那堪岁暮离心。
霜叶无风自落，秋天不雨多阴。
人愁荒村路远，马怯寒溪水深。
望尽青山犹在，不知何处相寻。

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和陶移居二首

宋
苏轼

昔我初来时，水东有幽宅。
晨与鸦鹊朝，暮与牛羊夕。
谁令迁近市，日有造请役。
歌呼杂闾巷，鼓角鸣枕席。
出门无所诣，乐事非宿昔。
病瘦独弥年，束薪与谁析。

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山花子·此处情怀欲问天

宋
刘辰翁

此处情怀欲问天。相期相就复何年。行过章江三十里，泪依然。早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两处，得人怜。

【注释】：
这首词或许是作者离家远行途中所作，细腻地写出作者的所见所感。词中的章江就是章水，作者刘辰翁是庐陵人，庐陵滨临赣江。
该词上片主以抒情，可分两层意思。“此处情怀欲问天，相期相就复何年。”二句写出情人分别后不知何时再能欢会的激情呼喊。“此处情怀欲问天”句，突兀而起激情顿现。“此处”，即此时。何以有此一问？“相期相就复何年”句作了回答。别时两人相与誓约，必当重会，而实在又不知，何时可成，苦心焦虑至极，难免要呼天而问了。“相就”一词，取“兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就”（周邦彦《花心词》）之义，谓男女之间的幽期欢会。“复何年”即更在何年，以反问语气，意指相会之遥遥无期，故而才如此激动。“行过章江三十里，泪依然”，在感情上是余哀未尽 ，在词情上是明转暗连 。“行过”之“行 ”，又补道出是在别后。此泪中饱含离别之思，失望之恨，总上三句之情而结于此一“泪”字，字似轻巧，而所承极重。词似淡而极悲，语似直而意深令人低徊不尽，唏吁感叹。
下片以写景为主，笔调明丽淡雅。“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天”一句，写暮春沿途所见。笔用对仗，曲折动人。上句谓为求早宿因只走了一半路程。诚如方夔诗中所云：“客怕远行催早宿”，早宿是由于怕远行；然则这半程旅途却只见了两岸的萋妻芳草。下句写暮春时的风雨，暮春时有风雨，寒意犹存。两句互相缀合，颇具跌宕纡曲之趣。“芳草”是我国古代诗文中表达乡思离情的传统意象，早在淮南小山的《招隐士》之中即有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句。暮春时节，芳草遍野，离人目睹，更添无限惆怅之情。暮春天气，犹寒欲雨，更使行人的离恨倍添。显而易见，词人所用的客观景物，正是突出其与他主观心态相关联乃至相通的那些特点。经过感情的染色，景语也就成了情语，从而与全词的抒情相互协调，组成统一完整的情境。
结尾“小小桃花三两处，得人怜”二句，用是舟中偶见。“小小”极小之义。词中所用，又含有亲昵的意味。刘辰翁词中常用此语，如“花日穿窗梅小小”（《望江南·晚晴》）“池塘小小水漫漫”（《浪淘沙·有感》），等都是。此句还使人想起苏轼《惠崇春江晓景》其一的“竹外桃花三两枝”之句。但苏诗强调的是早春，与该诗的“春江水暖鸭先知”等句都表示作者对春天到来的敏感和喜悦 ；这首词却不然，他写的是晚春桃花的凋谢，花期已过仅存残枝。含有美人迟暮的明显寓意，因而下句紧承说：“得人怜。”可见，桃花是他意中人的化身。
刘辰翁另有一首《浣溪沙感别》中有一句“为伊憔悴得人怜 ”，此词“小小桃花三两处，得人怜”，意思相同，但用笔不同，前者用的是直笔，后者用的是曲笔，情景结合，既写景又寓人。

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陈武帝宅遗址

明
张羽

霸先亦人杰，出自太丘陈。
洗马初南迁，卜宅苕溪津。
山川钟奇秀，末运生异人。
出当梁祚衰，殷忧致经纶。
拯溺济横流，受禅主生民。
化家乃为国，霸业谁与伦。
我来吊遗址，四望静无邻。
狐兔窜古瓦，寒烟暮氛氲。
哀泉泻幽壑，鬼火明荆榛。
感此兴废理，乘时各有因。
忧来藉芳草，叹息泪盈巾。

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蝶恋花·巧语娇莺春未暮

宋
吕本中

巧语娇莺春未暮。杨柳风流，恰过池塘雨。芳草满庭花满树。无情胡蝶飞来去。睡起小奁香一缕。玉篆回纹，等个人分付。桃叶不言人不语。眉尖一点君知否。

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湘水巫云曲

明
沈明臣

湘江之水巫山云，朝暮相思那得分。
渺渺高堂怨巫女，斑斑楚竹恨湘君。
湘君巫女知何处，水中月色烟中树。
只解春来幻作花，不解花飞没春路。
阳台故道竟微茫，黄陵古庙久荒凉。
鸳鸯锦水偏齐翼，鹦鹉芳洲空断肠。
断肠复断肠，问君苦不苦？解珮江边忆楚妃，采莲渡口思
交甫。
草色如天染绿尘，杨花似雪扑青蘋。
水为帝子眼中泪，云是襄王梦里人。
梦里眼中俱不见，非烟非雾犹相眷。
十二峰头画不成，三湘七泽俱流遍。
采得蘋花不自由，更何人共木兰舟。
曲终歌罢谁无泪，水远山长空独愁。
天边属玉双双起，茜红裙色谁家女？欲言不言来不来，云
不成云雨不雨。
烟波尽日浩空津，明月当天似镜新。
畴能良夜偏忘夜，若云逢春不怨春。
怨春愁夜何时歇，岁岁春魂化啼渼。
鹧鸪啼破九嶷天，王孙泣断苍梧月。

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送王郎中

不详
钱

惜别远相送，却成惆怅多。
独归回首处，争那暮山何。

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山丹花二首

宋
无名氏

人间花木眼曾经，未识斯花状与名。
丹却青山暮春色，续他红树坠时英。

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念奴娇·嫩冰未白

宋
田为

嫩冰未白，被霜风换却，满院秋色。小阁深沉围坐促，初拥红炉宜窄。帘密收香，窗明迟夜，砚冷凝新滴。无人知道，个中多少岑寂。
翻念一枕高唐，当年仙梦觉，难寻消息。睡起微醒衣袖重，不管腰支犹索。旋暖银簧，时添酥字，笋玉寒无力。如今肠断，暮云依旧凝碧。

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齐天乐·曲尘犹沁伤心水

宋
吴文英

麹尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。露藻清啼，烟萝澹碧，先结湖山秋怨。波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。
南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。泛酒芳筒，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。平芜未翦。怕一夕西风，镜心红变。望极愁生，暮天菱唱远。

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鹦鹉

唐
白居易

竟日语还默，中宵栖复惊。
身囚缘彩翠，心苦为分明。
暮起归巢思，春多忆侣声。
谁能拆笼破，从放快飞鸣？

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西路口山店

宋
陆游

日薄霜清十月天，马蹄声里送流年。
店当古路三叉处，山似孤云两角边。
淹泊自悲穷不醒，衰残更著病相缠。
榆关瀚海知何在，目送飞鸿入暮烟。

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次韵张录携书见过

宋
方岳

家在屏山东复东，高轩肯过白云中。
石桥自是神仙处，竹屋相传工律工。
日暮春江愁李白，山寒秋菊老龟蒙。
时平莫袖挥毫手，此论於予却未公。

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第一百五十八

宋
文天祥

老夫悲暮年，天涯故人少。
每望东南云，决眦入归鸟。

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雁

宋
刘过

朝随汉使到天涯，暮与江鸥宿浦沙。
岁晚客途营一饱，稻粱多处即为家。

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送裴员外往江南

唐
皇甫冉

分务江南远，留欢幕下荣。枫林萦楚塞，水驿到湓城。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几泊处，处处暮潮清。

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拜于湖张状元墓留题

宋
朱旷

瘦马踏乱山，盘折度村坞。
处处花柳明，耕锄遍垅亩。
麦苗见肤寸，拳屈方出土。
乃知去夏旱，布种坐迟暮。
夏租竟如何，未免催迫苦。
投鞭扣萧寺，来谒张公墓。
再拜拭泪行，畴昔感知遇。
盛年厌纷华，骑鲸上天去。
校讎三洞章，飞仙自俦侣。
笑唾人间世，一品竟何补。
世人患死生，未究死生故。
是生本不灭，来往若寒暑。
休矣勿复言，僧窗睡春雨。

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春雪和袁望回三首

宋
王之道

残岁连人日，同云暗海涯。
晨开才曭晃，暮集复交加。
野色铺霜缟，秋光散玉葩。
老夫僵不扫，稚子走争拿。
皎洁欺梅萼，严凝禁草芽，
饿彪迷旧宋，惊雁失圆沙。
有客方夸酒，何人欲斗茶。
南山歌禹甸，西国想毗耶。
弄日乌薪熟，围风翠幙遮。
岂知春霁好，万物动芳华。

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谢新恩·冉冉秋光留不住

唐
李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

【注释】：
1.冉冉:渐渐地
2.茱萸香坠:此句别版归入下片.
3.紫鞠气,飘庭户:别版此处不断.作"紫鞠气飘庭户".
4.嗈嗈：别作“雍雍”，“噰噰”。鸟鸣声。咽：呜咽。寒声：别作“愁声”。
5.相似：别作“相侣”。

此谢新恩词牌格式，止见于后主此一阕。且前后阕不分，疑有脱误失句。风格近中期作品。内容是秋愁。

这阕词各版格式，断句和上下阕均有不同，不易分出上片下片。
起句即言秋光留不住，为全词定下了悲秋的基调。暮秋时分，红叶也飘落满地。重阳日登高望远，佩茱萸，赏紫菊。菊花香气随风遍布庭院。看寒烟笼细雨，细雨蒙如烟，听秋雁悲鸣，一派暮秋气象，不由得愁从中来，新愁往恨并生，年年如此。
这阕词的特点是，以景见情。通篇皆是景色描写。红叶，茱萸，紫菊暗示了重阳暮秋天气。晚烟，细雨，寒雁悲鸣，更添了暮秋的悲凉气氛。末句"愁恨年年长相似"的感叹,也就呼之欲出,自然迸发.

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青玉案·钱塘江上潮来去

宋
陈著

钱塘江上潮来去。花落花开六桥路。三竺三茅钟晓暮。当年梦境，如今故国，不忍回头处。
他谁做得愁如许。平地波涛挟风雨。往事凄凄都有据。月堂笑里，夕亭话后，自是无人悟。

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