关于描写船的诗句

送杨秘丞通判扬州

宋
司马光

苦闻小杜说扬都，当昔豪华今在无。
江势横来控南楚，地形前下瞰东吴。
万商落日船交尾，一市春风酒并垆。
得意莫忘京国友，踏尘冲雪奉朝趋。

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送杨主簿

宋
项安世

书生岁晚亦无馀，朝作新诗暮看书。
书为送人知免矣，诗仍随子独何欤。
栏凭罨画山光晓，船剌湘罗日影初。
可是爱忙偏觅句，个中无计得逃渠。

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离峡州後回寄元珍表臣

宋
欧阳修

经年迁谪厌荆蛮，惟有江山兴未阑。
醉里人归青草渡，梦中船下武牙滩。
野花零落风前乱，飞雨萧条江上寒。
荻◇时鱼方有味，恨无佳客共杯盘。

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泊舟顺济庙前

宋
白玉蟾

梧叶落满地，西风洗九天。
鹤声明月夜，曾此系吾船。

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满庭芳·海国寒轻

宋
王之望

海国寒轻，江南春早，小梅已漏芳妍。岁前冬后，和气欲回旋。此际瑶台阆苑，仙人下、白玉云軿。人间世，风帆月棹，同泛五湖船。
当年。参谒地，鱼轩象服，锵佩朝天。向闽邦开国，福地真传。今日华筵寿斝，儿孙拥、兰玉相鲜。休辞□，蓬莱清浅，看取变桑田。

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送安卿

明
汤显祖

明星祠前夜通火，此外祠官闭坛坐。
白日风尘横直游，只似安卿无不可。
安卿此时三十余，未三十时金陵居。
去今十年始相见，当时太学今何如。
当时礼乐从宽政，三山陌上繁华盛。
莫言槐市富簪裾，且说兰房杂衣镜。
五陵年少宿青台，一岁烟花几度开。
骄骢逐处寻人去，鹦鹉排门唤客来。
是日新妆殊可动，高楼大道连云栋。
别有妖姬不见人，动是安卿出迎送。
迎如新月送如云，个人贪着茜红裙。
扬州大舸歌将去，天下风流妒杀君。
为问佳人近佳否，桃叶渡江此来久。
询知此地旧繁华，不似从前盛花柳。
花柳迎春不贮春，舞榭妆楼贴向人。
亦知游子偏多病，未许逢人即道贫。
安卿诗人亦画史，翩翩世上佳公子。
钓鱼巷曲水亭幽，隔水平衢入花里。
世路萧疏君得游，一行作吏只关愁。
春色明年亦如此，昨日悲秋今忆秋。
秋尽云寒菊有花，吴山惠水是君家。
不惜秋光与君酌，水气城阴生暮霞。
人生对酒莫咨嗟，月露光阴判不赊。
有兴调琴就明烛，随宜拂袖枕乌纱。
君不见胡绣衣，陈宝鸡，此时但附要离冢，何曾一醉太常
泥。
一醉城头乌夜情，满船灯火送安卿。
不忧清客随潮去，自有诸郎能夜行。

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送凌侍郎归乡

宋
晏殊

日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌。
津吏戒船东下稳，县僚负弩昼归荣。
江山谢守高吟地，风月朱公故里情。
曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥。

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湖上值雨

宋
仇远

波痕新绿草新青，有约寻芳芳不晴。
莎径泥深双燕湿，柳桥烟淡一莺鸣。
山围故苑春常锁，泉落低畦暖未耕。
十载旧踪时入梦，画船多处看倾城。

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鹧鸪天·懒向青门学种瓜

宋
陆游

懒向青门学种瓜。只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。
歌缥渺，舻呕哑。酒如清露鲊如花。
逢人问道归何处，笑指船儿此是家。

【注释】：
宋孝宗隆兴元年1163 年，张浚以枢密使都督江淮东西路军马 ，主持抗金军事，陆游表示庆贺 。二年，陆游任镇江通判，张浚以右丞相、江淮东西路宣抚使，仍都督江淮军马，视师驻节，颇受知遇；张浚旋卒，年底宋金和议告成。乾道元年（1165 年）夏，陆游调任隆兴（治所在今江西省南昌市）通判；二年春，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，被免职归家。这首词就是这一年归家不久后写下的。另有两首词意思与此词大体相同，也是同时所写下的。
陆游自从任枢密院编修官然后再任通判镇江，后又被调任隆兴，最后被免职，他一再受到主和派的打击，心情抑郁，所以在乾道二年免职前所写的《烧香》诗中有“千里一身凫泛泛，十年万事海茫茫”之慨。
罢官后如《寄别李德远》诗的“中原乱后儒风替，党禁兴来士气孱”，另一首《 鹧鸪天》词的“元知造物心肠别 ，老却英雄似等闲”，既愤慨抗金志士的遭受迫害；而又一首《鹧鸪天》词的“插脚红尘已是颠”，“ 三山老子真堪笑，见事迟来四十年”，又自嘲对仕途进退认识的浅薄 。在这种心境支配下 ，词的上片“懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华”二句，表示不愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜，只愿回家过清闲的渔钓生活。但隐身渔钓，并非作者的生活理想，这样做只是作者在无可奈何之下的一种自我排遣而已，读“送年华”三字可以明显看出作者的感喟之情。这时候，作者迁居山阴县南的镜湖之北、三山之下，湖光山色，兼擅其美。在作者的诗人气质中本来就富有热爱自然的浓烈感情，所以当他面对这种自然的美景时，人事上的种种失望和伤痛，也因此自会暂时得到冲淡以至忘却，所以后面的二句 ：“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙 ，”即就写镜湖旁飞鸟出没的情况，写出那里的风景之美。句法上既紧承“渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表景色的可爱，又表心境的愉悦：脉络不变 ，意境潜移 。它用笔清新，对偶自然，轻描淡写，情景具足，以景移情，不留痕迹，是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方，这其中的韵味，耐人寻思。
下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。开头二句，“歌 ”声与“木虏 ”声并作 ，“缥缈”与“呕哑”相映成趣；第三句：“酒如清露鮓如花”，细写酒菜的清美。这三句，进一步描写词人“渔钓”生活的自在和快乐 ；“鮓如花”三字着色最美，染情尤浓。结尾二句 ：“逢入问道归何处，笑指船儿此是家 。”表明词人不但安于“ 渔钓”，而且愿意以船为家；不但自在、快乐，且有傲世自豪之感。但我们联系作者的志趣，可以知道这些自在、快乐和自豪，是词人迫于环境而自我排遣的结果，是热爱自然的一个侧面和强作旷达的一种表面姿态，并非出自于他的深层心境。“笑指”二字和上片的“送年华”三字，一样透露出词人的这种心情矛盾。表面上是“笑”得那样自然，那样自豪 ；实际上是“ 笑”得多么勉强，多么伤心。上片结尾的妙处是以景移情；下片结尾的妙处是情景交融。这时候作者景慕张志和的“浮家泛宅，往来苕霅间”的行径 ，自号“渔隐”。词中的以船为家，以及这一年所写的词 ，如《鹧鸪天》的“沽酒市，采菱船 ，醉听风雨拥蓑眠”，《 采桑子》的“小醉闲眠，风引飞花落钓船”，都是“ 渔隐”生活的具体描写，但我们一样可以从深层心境中去体会作者的“渔隐”实质。上片的“送”字告诉我们这种实质比较明显，本片的“笑”字告诉我们这种实质却很隐秘。
陆游作词，本来就好象大手笔写小品，有厚积薄发、举重若轻的感觉。这首词，随手描写眼前生活和情景，毫不费力，而清妍自然之中，又自觉正反兼包，涵蕴深厚，举重若轻之妙，表现得很明显。

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分题送周仕宣南台典吏 分得芙容堂

元
顾瑛

芙容并开开满堂，堂中美人倾玉觞。
画船鼓吹弄白日，回风惊起双鸳鸯。

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辇下寒食

宋
宋庠

旧节虽龙忌，中都富物华。
有行官户柳，无数苑墙花。
饮市喧银客，优场隘幰车。
街尘盘马燥，树日斗鸡斜。
蹋鞠将军第，吹箫贵主家。
金丸随落宿，丝障乱朝霞。
水暖船争旆，风长鼓应笳。
池边人酩酊，殿里客伊亚。
画卵宾盘盛，香糜赐品嘉。
只应王泽厚，行乐遍天涯。

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董源山水图为北客赋

宋
连文凤

江南本是山水国，峡影峨云插空碧。
世人爱画不爱真，一幅生绡悬素壁。
董生好手毕宏上，意在笔先方落笔。
云关岫幌扫层青，月浦烟汀写修白。
纵横琐细分毫厘，变化幽冥绝痕迹。
沧江碣石忽破碎，片纸散漫留不得。
当年载入米家船，夜夜虹光八千尺。
新评信品夸天真，声价祗今万钱直。
流传知落几人手，神物护持入君室。
世间尤物能移人，莫看江南望江北。

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渔父

宋
王志道

岸芷汀兰曲曲春，绿蓑青箬老江濆。
倚船三弄东风恶，吹断巫山片片云。

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同武平一员外游湖五首时武贬金坛令

唐
储光羲

红荷碧筱夜相鲜，皂盖兰桡浮翠筵。
舟中对舞邯郸曲，月下双弹卢女弦。
青林碧屿暗相期，缓楫挥觥欲赋诗。
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。
池边命酒怜风月，浦口回船惜芰荷。
朦胧竹影蔽岩扉，淡荡荷风飘舞衣。
舟寻绿水宵将半，月隐青林人未归。
花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。
芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。

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同侪坚挽同游用韵为谢然终不能从也

宋
汪炎昶

道人结庐青山巅，如望蓬莱无渡船。
石栈天梯俗千仞，流水桃花知几年。
癖佛诗持退之论，入社岂废渊明贤。
亦闻曾契虎溪界，暂往勿谓吾无缘。

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舟中偶成

宋
顾逢

江海船行东复西，风蒲高挂一樯危。
往来逆顺休相讶，逆者还须有顺时。

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黄龙寺

清
闵麟嗣

万木乱参天，孤峰对铁船。
客因看画至，寺以伏龙传。
宝笈悲前代，薄团坐小年。
松花吹不定，半落讲堂边。

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越江渔父

唐
任翻

借问钓鱼者，持竿多少年。
眼明汀岛畔，头白子孙前。
棹入花时浪，灯留雨夜船。
越江深见底，谁识此心坚。

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送吴待制中复知潭州二首

宋
苏洵

台省留身凡几岁，江湖得郡喜今行。
卧听晓鼓朝眠稳，行入淮流乡味生。
细雨满村莼菜长，高风吹旆彩船狞。
到家应有壶觞劳，倚赖比邻不畏卿

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自永和溪上泛舟至余不

宋
释行海

来往篙师夜唱歌，动人离思恼人多。
就船欲作东皈梦，无奈溪山月色何。

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