关于描写杏花的诗句

客中

宋
陈造

多夜淮濒梦，言归未有期。
愁禁客舍雨，寒过杏花进。
酒废无何饮，无如不自持。
若为丹九转，能黑镜中丝。

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村田乐祭社图

元
王冕

春风吹晴杏花雨，东村西村鸣社鼓。
长旂翩翩导前路，乐舞于于成队伍。
冠带郎君颜貌古，插竹簪花相媚妩。
可是平生惯尘土，不学时人觑面目。
髦髦童儿亦□□，骑牛老儿妄伛偻。
桑柘影斜山日暮，醉饱归来同笑语。
田家之乐乐如许，正是太平无事处。
孰知异世多官府，村乐荒凉无此举。
大家役役如征戍，小家戚戚驱儿女。
白日康庄□□多，黔黎尽作逃亡户。
云林丛社能识取，抚绥宁信巅崖苦。
按图阅景自凄楚，谁是龚黄谁卓鲁？

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闲居十首

宋
陈造

仙仙弄影俯琼瑶，月地香红苦见撩。
清梦定为蝴蝶去，杏花繁处宿良宵。

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春雨

宋
白玉蟾

柳色烟光正斗青，桃花落尽杏花惊。
风从窗眼空中入，雨在檐前滴到明。

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见燕至

明
高启

初来如报社前春，好宿茅檐伴客身。
莫入江南旧庭院，杏花风雨总无人。

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题王居士所藏王友画桃杏花二首

宋
黄庭坚

凌云见桃万事无，我见杏花心亦如。
从此华山图籍上，更添潘阆倒骑驴。

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怀三封墅

宋
宋祁

寡求愿易足，久计还中林。
君恩容有报，宿留未抽簪。
浅谋乏经济，流景倏颓侵。
企翰羡鸿翥，俯泳愧鱼沈。
荣名非不勉，高坻良可歆。
奈何贾生恸，又将庄舄吟。
投沙乃闻古，怀春方在今。
三封何所怀，怀我东南畝。
方春原田秀，是时簦笠聚。
杏花灿晴落，菖叶甲阴浦。
泱泱云抱岑，眇眇林鸣扈。
野老携晨饁，薄醪间炊黍。
安知五熟滋，但慰四友苦。
日作夕还家，烟火青林下，
嗟我仕易稼，穷年宦三辅。
誓毕尚生累，将从平子赋。
自省非大人，请事学农圃。

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摸鱼儿 元夕，吴门姚子章席上，同柯敬仲赋

元
张翥

作轴，末语及之。楚芳吴兰二妓名记苏台、旧时风景，西楼灯火如画。严城月色依然好，无复绮罗游冶。欢意谢。向客里相逢，还又思陶写。金尊翠＊。把锦字新声，红牙小拍，分付倦司马。繁华梦，唤起燕娇莺＊。肯教孤负元夜。楚芳玉润吴兰媚，一曲夕阳西下。沉醉罢。君试问、人生谁是无情者。先生归也。但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕。

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首春九日寿溪三绝

宋
刘克庄

陶子经丘又寻壑，庞公上塚亦携家。
可怜春事今年早，落尽桃花落杏花。

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风入松 清明日湖上即事

元
张翥

寻春春在凤城东。罗帕玉花骢。美人半＊垂鞭袖，游尘远、目断云空。浅碧湖波雪涨，淡黄官柳烟蒙。相如多病赋难工。宿酒更频中。归来自按新声谱，凭谁解、唱与东风。一夜小窗疏雨，杏花明日应红。

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孟春书怀

宋
陈著

老健羲娥不住车，东君依样做年华。
十来日雨洗梅萼，一半春风归杏花。
醉里出门忘故我，閒心到处是吾家。
临溪忽悟前程事，流水方生未到涯。

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访杏花村

现代
谢觉哉

逢人便说杏花村，
汾酒名牌天下闻。
草长莺飞春已暮，
我来仍是雨纷纷。

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正宫·醉太平

元
王元鼎

声声啼乳鸦，
生叫破韶华。
夜深微雨润堤沙，
香风万家。
画楼洗净鸳鸯瓦，
彩绳半湿秋千架。
觉来红日上窗纱，
听街头卖杏花。

【注释】：

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陪郡侯出郊劝农六绝

宋
洪咨夔

山青未了晓光开，鸠唤鸠应雨又催。
消得犊车泥滑滑，此行不为杏花来。

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暮春归故山草堂

唐
钱起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

【注释】：

　　诗的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下云云皆称“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）可以想见，春到谷口，当更具一番景色。然而，此番归来却是“春风三月落花时”，眼前是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞。黄鸟，即黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳；辛夷，木兰树的花，一称木笔花，比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，三字一气而下，渲染出春光逝去、了无踪影的调零空寂的气氛。

　　然而，也正是由于这种景象，才使得诗人欣喜地发现了另一种可贵的美──窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。这就使诗人以压抑不住的激情吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”。“怜”者，爱也。爱的就是它“不改清阴”。“不改清阴”，简炼而准确地概括了翠竹的内美与外美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风”（郑板桥《竹石》）。不都是在讴歌它“不改清阴”的品格吗！钱起正以春鸟、春花之“改”──“稀、尽、飞”，反衬出翠竹的“不改”。诗人爱的是“不改”，对于“改”当然就不言而喻了。清人郑板桥的“四时花草最无穷，时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”一诗，表现出来的情趣与意境，和钱诗倒十分相似，恰可共吟同赏。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，用由人及物、由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意和幽竹的“待我”之情，在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蕴涵，令人回味无穷。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清赡。……文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》），大概指的就是这一类的诗吧！

　　（赵其钧）

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洞仙歌·冰姿玉骨

宋
辛弃疾

冰姿玉骨，自是清凉□。此度浓妆为谁改。向竹篱茅舍，几误佳期。招伊怪，满脸颜红微带。寿阳妆鉴里，应是承恩，纤手重匀异香在。怕等闲、春未到，雪里先开，风流?、说与群芳不解。更总做、北人未识伊，据品调，难作杏花看待。

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杏花

唐
韩愈

居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。曲江满园不可到，
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外，所见草木多异同。
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有，
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思，照耀黄紫徒为丛。
鹧鸪钩輈猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩，
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
明年更发应更好，道人莫忘邻家翁。

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春游

唐
殷尧藩

明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
绝胜羊傅襄阳道，车骑西风拥鼓笳。

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忆秦娥·楼阴缺

宋
范成大

楼阴缺。兰干影卧东厢月。一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽。罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦，江南天阔。

【注释】：
范成大词集中共有五首《 秦楼月》，都是写春闺少妇怀人之情的。前四首分写一天中朝、昼、暮、夜四时的心绪，后一首写惊蛰日的情思，为前四首的补充和发展。看来这五首词是经过周密构思的一个整体，绝非文字游戏，亦非实写闺情，而是别有寄托的作品。
所谓寄托，即托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。这在宋词中也是很常见的。据周必大撰《范公成大神道碑》记载，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辞官归家养病（四年五月成行 ），病中还为国操劳，上书言兵民十五事，使宋孝宗赵深受感动。所以这组词可能有此寄托，并可能作于此次居家养病时。这里提到寄托，只是为了说明作者的原意。
至于这组词的价值，则主要在于表现情景的艺术技巧，因此还是可以把它们当作真实的闺情词来欣赏。
这里选的是上述组词的第四首。此词描写闺中少妇春夜怀人的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。词的结构是上阕描绘园林景色，下阕刻画人物心情。初拍写环境的幽静。楼阴之间，皓月悬空，栏干的疏影静卧于东厢之下。一派清幽之景更显露寂寞之情。次拍写环境的清雅。先重叠“东厢月”一语，强调月光的皎洁，然后展示新的景象，天清如水，风淡露落一片盛开的杏花，在月光照映下明洁如同白雪。满园素淡之香，隐寓空虚之感。以上纯用白描，不饰华采，但一座花月楼台交相辉映的幽雅园林却清晰可见。写景是为了写人。下阕要写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。
换拍写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境 ，把人的愁苦表现得十分真切。“隔烟催漏金虬咽”一句，尤见移情想象的奇思。歇拍写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《 春梦 》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。人倦灯昏，始得暂眠片刻，梦魂忽到江南，境界顿觉开阔。然而所怀之人又在何处？梦中得相见否？作者却不写出来，让读者自去想象。这样写，比韦庄《木兰花》歇拍直说“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅”意思更含蓄，更意味深长。
春闺怀远是词的传统题材，前人所写极多，但往往“采滥忽真”（《文心雕龙·情采》），过于浓华而缺少新意。此词却“纯任自然，不假锤炼 ”（《 蕙风词话》），显得淡朴清雅，没有陈腐的富贵气和脂粉气。
写环境不事镂金错银的雕绘，只把花月楼台的清淡景色自然地写出来；写人物不事愁红惨绿的夸饰，只把长夜难眠的凄苦心情真实地写出来 。一切都“不隔，不做作”（张《丛碧词话 》），从而创造出一种天然的美。在情感的表现上，词人亦能突破常规，独辟蹊径，即不作“ 斜倚银屏无语，闲愁上翠眉”《定西番》一类的正面描写 ，也不作“为君憔悴尽，百花时”（温庭筠《南歌子》）一类的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思 ”《三字令》一类的多余解说，却借月幽花素的园林景色暗示她情怀的寂寞孤独，借漏咽灯昏的环境气氛烘托她心绪的凄凉愁苦，“侧出其言，旁通其情，触类以感，充类以尽”《复堂词录叙》，既新颖，又厚重。

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过包尊师山院

唐
刘长卿

卖药曾相识，吹箫此复闻。杏花谁是主，桂树独留君。
漱玉临丹井，围棋访白云。道经今为写，不虑惜鹅群。

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