关于子夜的古诗句

淡交行

明
黄佐

琼楼十二中天起，弱柳崇桃斗青紫。
鱼钥初开鹤盖来，平头奴子皆珠履。
主人爱客名讴出，象琯鹍弦满人耳。
臛蠵脍鲤腾羽觞，文笙黼帐春风里。
当筵意气何所如，以漆投胶差可拟。
舞罢阳阿花作阵，歌残《子夜》霞成绮。
岂知戈戟在谈笑，回看堂上生荆杞。
雨云翻覆，噫吁嚱！前有张陈后苏史，君不见君子之交淡
如水。

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冬至斋居偶阅旧稿志怀

清
乾隆

静听迢迢宫漏长，斋居暂屏万机忙。
那无诗句娱清景，恰有梅梢送冷香。
案积陈编闲检点，志期旧学重商量。
灰飞子夜调元律，又喜天心复一阳。

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秋夜独坐有感一章奉呈师说令尹奉议光明主簿

宋
陈东

依依客馆夜燃膏，子夜羁愁无处逃。
闲炷炉香听夜雨，快斟杯酒读离骚。
休惊时节云何速，独吊古人殊不遭。
一阵晓寒催画角，朝来爽气碧山高。

【原题】：
秋夜独坐有感一章奉呈师说令尹奉议光明主簿虞章

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松江

唐
赵嘏

松江菰叶正芳繁，张翰逢秋忆故园。
千里帆遮馆娃寺，一川风暖采香村。
潮声渐遇仙人宅，鹤市曾迷子夜魂。
我有五湖烟艇在，不堪残日动征鞍。

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庐山中即事二首

宋
董嗣杲

听泉聊解带，望塔谩驱车。
山屋潜花犬，沙溪泛叶鱼。
野僧朝自碓，牧子夜犹耡。
风景浑生意，尘劳尽扫除。

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曲江

唐
李商隐

望断平时翠辇过，
空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色，
玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，
老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折，
若比伤春意未多。

【注释】：
　　曲江，是唐代长安最大的名胜风景区，“开元中疏凿为胜境……花卉环周，烟水明媚。都人游赏，盛于中和上已之节”（康骈《剧谈录》）。安史乱后荒废。唐文宗颇想恢复升平故事，于大和九年（835）二月派神策军修治曲江。十月，赐百官宴于曲江。甘露之变发生后不久，下令罢修。李商隐这首诗，就是事变后第二年春天写的。

　　曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》，可能对他这首诗的构思有过启发，只是他的感慨已经寓有特定的现实内容，带上了更浓重的悲凉的时代色彩。

　　一开始就着意渲染曲江的荒凉景象：放眼极望，平时皇帝车驾临幸的盛况再也看不到了，只能在夜半时听到冤鬼的悲歌声。这里所蕴含的并不是吊古伤今的历史感慨，而是深沉的现实政治感喟。“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景；“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不久的那场“流血千门，僵尸万计”的惨酷事变。在诗人的感受中，这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”、“空闻”，从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。

　　三、四承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟（曲江与御沟相通）。“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。

　　第五句承“空闻”句。西晋陆机因被宦官孟玖所谗而受诛，临死前悲叹道：“华亭（陆机故宅旁谷名）鹤唳，岂可复闻乎？”这里用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。西晋灭亡前，索靖预见到天下将乱，指着洛阳宫门前的铜驼叹息道：“会见汝在荆棘中耳！”这里借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。

　　末联是全篇结穴。在诗人看来，“流血千门，僵尸万计”的这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。（“伤春”一词，在李商隐的诗歌语汇中占有特别重要的地位，曾被他用来概括自己诗歌创作的基本主题，这里特指伤时感乱，为国家的衰颓命运而忧伤。）痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是本篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。

　　这首诗在构思方面有一个显著的特点：既借曲江今昔暗寓时事，又通过对时事的感受抒写“伤春”之情。就全篇来说，“天荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句（六、八两句），但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。

　　以丽句写荒凉，以绮语寓感慨，是杜甫一些律诗的显著特点。李商隐学杜，在这方面也是深得杜诗诀窍的。读《曲江》，可能会使我们联想起杜甫的《秋兴》，尽管它们在艺术功力上还存在显著的差别。

　　（刘学锴）

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崔明府宅夜观妓

唐
孟浩然

白日既云暮，朱颜亦已酡。
画堂初点烛，金幌半垂罗。
长袖平阳曲，新声子夜歌。
从来惯留客，兹夕为谁多。

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春分与诸公同宴呈陆三十四郎中

唐
武元衡

南国宴佳宾，交情老倍亲。月惭红烛泪，花笑白头人。
宾瑟常馀怨，琼枝不让春。更闻歌子夜，桃李艳妆新。

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云阳爰书诗

明
明无名氏

长河银汉两漫漫，今夕夫君共木兰。
一道风沙怜弱质，千秋意气讶冲冠。
白鸥远没汀洲晚，绛烛高烧子夜阑。
此去封侯君事毕，红颜还作白头看。

【注释】：
（万历间，丹阳庞令缉获轻侠少年丁邦相，搜得二诗于箧
笥中，爰书指为反诗，以前诗有“他日东南报奇事，也须
杯酒拜明霞”之句也。此诗似女子赠别之作。）

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除夕徐子与宅得年字

明
谢榛

客里岁时迁，还来醉此筵。
吴歌怜《子夜》，潘鬓感丁年。
列炬明深院，繁星动远天。
宫梅殊有意，更向早春妍。

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虎丘看月行

明
沈明臣

中秋看月何处好，除却十洲与三岛。
东南胜事说苏州，最好从来是虎丘。
虎丘十里遥连郭，错落青山尽楼阁。
千年霸气剑池寒，一片清光水晶薄。
通国如狂歌舞来，木兰载酒笙镛作。
男女杂坐生夜光，香风舄履吹交错。
歌吹香风真可怜，三三五五各成筵。
千人坐满千人坐，千顷云浮千顷烟。
月华未冷罗衣湿，白露如珠白莲泣。
《白皦歌》终《子夜》兴，《乌栖曲》缓《乌啼》急。
姣童似玉紫英悲，艳女如花韩重思。
千秋死魄还生气，一夜香魂枯骨知。
香魂死魄知何处，明月在天人在地。
天上人间一种情，桂花合结相思树。
嫦娥亦是独眠人，牛女年年一问津。
谁家少妇今宵里，捣尽寒砧秋复春？

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夏日多病有怀夫婿

明
李大纯

几欲为文袪病魔，其如愁极病增多。
暖风却怪掀帘箔，凉月何心到芰荷。
只以一灯甘寂寞，故令双鬓乱婆娑。
梦魂若报行人至，惊醒东邻《子夜歌》。

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贺人生女

宋
王大烈

祥光子夜都明彻，婷婷仙子来仙阙。
精神玉雪比不如，犹带蓬莱秋夜月。
郎罢今晨莫世情，那知便不显门庭。
我来只诵香山句，不重生男重生女。

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擢歌行

明
高启

溶漾汉潭清，搴荷趁浪平。
船轻知体弱，簪滑见鬟倾。
落日悬江思，浮云结浦情。
去从千叶隐，归爱一花迎。
吴歈并《子夜》，谁似棹歌声？

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俳谐

唐
李商隐

短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
柳讶眉双浅，桃猜粉太轻。年华有情状，吾岂怯平生。

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挽武宣教徯四首

宋
廖行之

呜咽钟悲子夜昏，灵椿摧折重销魂。
数丝白雪遗慈母，一寸青松括耳孙。
返哺声乾那可及，挽须情在不堪论。
桂枝皎皎欹寒玉，竚看扬名振礼门。

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无题

明
杨慎

石头城畔莫愁家，十五纤腰学浣纱。
堂下石榴堪系马，门前杨柳可藏鸦。
景阳妆罢金星出，子夜歌残璧月斜。
肯信紫台玄朔夜，玉颜珠泪泣琵琶。

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过苏州（九首）

明
刘基

虎丘山下月朦胧，阊阖门前动地风。
《子夜》一声琴一阕，杜鹃声在碧云

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蓟门

明
汪道昆

汉使褰帷按塞过，渔阳老将近如何？千山斥堠材官急，万
里亭鄣猛士多。
大漠风鸣苍兕甲，层冰夜渡白狼河。
江东子弟先锋在，乘月仍闻《子夜歌》。

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四绝

宋
秦观

天风吹月入栏干，乌鹊无声子夜阑。
织女明星来枕上，了知身不在人间。

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