关于含有梨花的诗句

和韵胡希圣湖上

宋
仇远

连作湖山五日游，沙鸥惯识木兰舟。
清明寒食荒城晚，燕子梨花细雨愁。
赐火恩荣皆旧梦，禁烟风景似初秋。
凤丝龙竹繁华意，犹为西林落日留。

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玉楼春

宋
辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

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满庭芳·芳草池塘

宋
李清照

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？

【注释】：

□：原缺字

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点绛唇 送李琴泉

宋
吴大有

江上旗亭，送君还是逢君处。酒阑呼渡。云压沙鸥暮。漠漠萧萧，香冻梨花雨。添愁绪。断肠柔橹。相逐寒潮去。

【注释】：
这是一首写送别的词，作者为吴大有，宝祐年间为太学生，宋亡以后，他退隐山林，不任蒙元。该词淡雅隽永，别具情致。
“江上旗亭，送君还是逢君处”两句起笔，写出离别的地点在“江上旗亭”。旗亭，即洒楼 ；在江边小酒楼里为朋友饯行。离愁难堪，更何况“送君还是逢君处 ”。过去欢乐地相逢在这个地方，而眼下分手又是在这同一个地方；以逢君的快乐衬托送君的悲哀。抚今追昔，触景生情 ，更令人不堪回忆过去。“酒阑呼渡，云压沙鸥暮”二句，写作者与友人不得不分手时的无限眷恋之情 。“酒阑”，因为情深故频频劝酒；之所以“劝君更进一杯酒 ”，是因为“ 此地一为别，孤蓬万里征 ”，不知何日再次相逢 。尽管深情留连，眷恋不舍，但酒阑日暮，只得分手，只好呼唤渡船载友离去。苍茫的暮霭中，只有沙鸥在低暗的云层下飞翔 ，离别而去的朋友 ，犹如眼前这“天地一沙鸥”，行踪不定，浪迹天涯。而送行者的此时的心情，又好像周围四合的暮云一样黯淡无光 ，这里“ 酒阑”与 “旗亭 ”互相照应；“呼渡”、“沙鸥”与“江上”照应。
下片“漠漠萧萧 ，香冻梨花雨”，承接上片结句的句意 。写出作者与友人分别时的无限愁思。漠漠，密布氵弥 漫的样子；萧萧指的是，风雨声。香冻，香凝也；“香冻”和“梨花雨”，可见此时正是春天。潇潇暮雨洒江天，天解人意，好象为离别而洒泪，云霭氵弥漫，春寒料峭，此时此地，此景此情，怎能不使人“添愁绪”呢！“添”，给本来已贮满愁绪的心头，又增添了几许愁绪。结句意蕴深远：“断肠柔橹 ，相逐寒潮去 。”柔橹 ，指船桨，也指船桨划动的击水声。随着那令人闻之肠断的船桨声，朋友所乘之船与寒潮相逐逐渐远去，船橹击水声则愈来愈弱，而伫立江岸的词人的心情，即久久不能平静。独立苍茫，暮雨潇潇，柔橹远去，心随船往⋯⋯这是一幅非常使人动情的“暮雨江干送行图”。
吴大有首词虽然短小，但却蕴意丰富。词中暮云，沙鸥、柔橹、寒潮、梨花雨等语，虽似写景却字字含情，尤其是“阑”、“压”、“暮”、“寒”等字，凄伤婉转，与词人伤离惜别的凄凉之情融为一处，深远哀婉，十分动人。

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神照禅师同宿

唐
白居易

八年三月晦，山梨花满枝。
龙门水西寺，夜与远公期。
晏坐自相对，密语谁得知？
前后际断处，一念不生时。

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题长松二首

宋
何耕

老桧摇风万壑声，梨花着雨四山明。
龛中大士好看客，排遣云阴作晚晴。

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湖亭席上

宋
武衍

寒食梨花月，新晴杨柳风。
愁融山色里，兴极酒杯中。
绿发日夜变，青春今古同。
忍教行乐处，容易夕阳红。

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无题二首

宋
王周

冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。
不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。
梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。
帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。

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春雪

宋
翁卷

疑是梨花发，满园惊乍看。
不能为腊瑞，空自作春寒。
远遁营巢鹊，深埋吐叶兰。
从教艳阳晒，流去作波澜。

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浣溪沙

宋
李清照

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴，远岫出山催薄暮。
细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

【注释】：

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杨柳枝寿杯词十八首

唐
司空图

乐府翻来占太平，风光无处不含情。
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。

撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
春风还有常情处，系得人心免别离。

灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。

台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。

桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。

偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。

池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣床。
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。

稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。

客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。

游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
看取明年春意动，更于何处最先知。

昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。

渡头残照一行新，独自依依向北人。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。

絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。

处处萦空百万枝，一枝枝好更题诗。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。

锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。

日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。

大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。

圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
年年织作升平字，高映南山献寿觞。

【注释】

①桃源：桃花源。
②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云
云。
③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。

【评解】

江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨，传达出人
间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。

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鹊桥仙 韦国器约赏梨花

元
同恕

莺莺燕燕，蜂蜂蝶蝶。酒债几时还彻。韦郎又约醉梨花，对一树、玲珑香雪。盈盈脉脉，翻翻折折。小雨朝来乍歇。一年最是好光阴，算只有

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野园

宋
赵崇鉘

野园对客无杯勺，共坐茅檐理钓车。
片月渐低风露冷，隔墙山鬼啸梨花。

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寒食书事

宋
赵鼎

寂寞柴门村落里，也教插柳记年华。
禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。
汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。
一樽径籍青苔卧，莫管城头奏暮笳。

[注释]（1）也教：也得。插柳：古时寒食节有在门上插柳的习俗。纪：通“记”（2）粤人国：指广东、广西等地。（3）冢[音“肿”]：坟墓。庞老：即庞德公，东汉襄阳人。清明时，他携全家老小上山扫墓。这里指村民们举家上坟。（4）汉寝唐陵：汉唐时代帝王的坟墓。麦饭：祭品。（5）撙：酒杯。藉：借。（6）笳：古代北方边塞的乐器。

[译文]寒食节这天，村里冷冷清清，但每家的柴门上也都插了柳枝以为节日的标志。粤地没有禁烟火的习俗，但也像古代庞德公那样，带着全家老小上山扫墓。平民百姓死后有人上坟祭祀，可汉唐帝王的陵寝竟无人携麦饭去继嗣！村民们上坟归来，野径小道旁有潺潺山溪相伴，有雪白的梨花可观。

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捣练子·红粉里

宋
李石

红粉里，绛金裳。一卮仙酒艳晨妆。醉温柔，别有乡。清暑殿，藕风凉。鸡头擘破误君王。泣梨花，春梦长。

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初识梅花

唐
崔涂

江北不如南地暖，江南好断北人肠。
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

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杂诗

唐
唐无名氏

旧山虽在不关身，
且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，
不知今夜属何人？

【注释】：
　　读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。

　　然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的不同。

　　那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，由于手法灵妙，更富有艺术感染力。

　　“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表达一层遗憾的意味，用字较洗炼。

　　“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难回。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。

　　“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却淳朴亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直象缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时具有形式美。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。从修辞角度看，写月用“一溪”，比用“一轮”更为出奇，它不但同时写到溪水，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动形象。

　　这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪小潺湲，就象亭亭玉立的仙子……然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是何等苦涩难堪的心情啊！花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人所乐用。苏颋的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。

　　《杂诗》不涉及具体情事，而它所表现的情感，比常建诗更深细，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）

　　（周啸天）

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同乐天和微之深春二十首

唐
刘禹锡

何处深春好，春深万乘家。宫门皆映柳，辇路尽穿花。
池色连天汉，城形象帝车。旌旗暖风里，猎猎向西斜。
何处深春好，春深阿母家。瑶池长不夜，珠树正开花。
桥峻通星渚，楼暄近日车。层城十二阙，相对日西斜。
何处深春好，春深执政家。恩光贪捧日，贵重不看花。
玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。
何处深春好，春深大镇家。前旌光照日，后骑蹙成花。
节院收衙队，球场簇看车。广筵歌舞散，书号夕阳斜。
何处深春多，春深贵戚家。枥嘶无价马，庭发有名花。
欲进宫人食，先薰命妇车。晚归长带酒，冠盖任倾斜。
何处深春好，春深恩泽家。炉添龙脑炷，绶结虎头花。
宾客珠成履，婴孩锦缚车。画堂帘幕外，来去燕飞斜。
何处深春好，春深京兆家。人眉新柳叶，马色醉桃花。
盗息无鸣鼓，朝回自走车。能令帝城外，不敢径由斜。
何处深春好，春深刺史家。夜阑犹命乐，雨甚亦寻花。
傲客多凭酒，新姬苦上车。公门吏散后，风摆戟衣斜。
何处深春好，春深羽客家。芝田绕舍色，杏树满山花。
云是淮王宅，风为列子车。古坛操简处，一径入林斜。
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
醉酒一千日，贮书三十车。雉衣从露体，不敢有馀斜。
何处深春好，春深富室家。唯多贮金帛，不拟负莺花。
国乐呼联辔，行厨载满车。归来看理曲，灯下宝钗斜。
何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。
已臂鹰随马，连催妓上车。城南踏青处，村落逐原斜。
何处深春好，春深贵胄家。迎呼偏熟客，拣选最多花。
饮馔开华幄，笙歌出钿车。兴酣樽易罄，连泻酒瓶斜。
何处深春好，春深唱第家。名传一纸榜，兴管九衢花。
荐听诸侯乐，来随计吏车。杏园抛曲处，挥袖向风斜。
何处深春好，春深少妇家。能偷新禁曲，自剪入时花。
追逐同游伴，平章贵价车。从来不堕马，故遣髻鬟斜。
何处深春好，春深幼女家。双鬟梳顶髻，两面绣裙花。
妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。
何处深春好，春深兰若家。当香收柏叶，养蜜近梨花。
野径宜行乐，游人尽驻车。菜园篱落短，遥见桔槔斜。
何处深春好，春深老宿家。小栏围蕙草，高架引藤花。
四字香书印，三乘壁画车。迟回听句偈，双树晚阴斜。
何处深春好，春深种莳家。分畦十字水，接树两般花。
栉比栽篱槿，咿哑转井车。可怜高处望，棋布不曾斜。
何处深春好，春深稚子家。争骑一竿竹，偷折四邻花。
笑击羊皮鼓，行牵犊颔车。中庭贪夜戏，不觉玉绳斜。

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句

宋
王从

堕蕊尽教输燕子，嫩寒犹及占梨花。

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和赵元鼎钱塘怀古韵

宋
柴随亨

向来钱塘歌舞地，绣鞍玉勒鸣金辔，
风络柳丝莺织翠。春风一曲杜韦纬，
梨花窈窕歌霓裳，落花缓步弓鞋香。
千金买笑正踟蹰，回首烟浪翻五湖，
禾黍伤心周大夫。韶声变作笳声长，
逋梅苏柳何凄凉，夜半呼天热中肠。
但见燕麦摇春风，富贵荣华一梦中，
无言咄咄谩书空。吴越青山落照里，
铜驼陌上栖荆杞，翻思往事徒血指。

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