关于写榆钱的诗句

满庭芳·晓色云开

宋
秦观

晓色云开，春随人意，骤雨才还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆寇梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。恁阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

【注释】：
此词当写于绍圣四年（1097）作者初被谪时所写。
词分今昔两层写，在写作上运用了倒叙手法，先写往日光景，再写今日情景，反衬今日的落寞情怀。整首词语言清丽，形象鲜明，感情丰富。
上片从写景开端，写的是春末的风光。天破晓了，骤雨刚过，云开天晴，天从人愿 ，可以外出春游了。
作者从广阔的空间，大笔挥洒，春景的美好，人意的舒畅，融成一体。作者在园林里游赏，开旷的古台旁，建筑着临水的楼阁，周围繁花似锦，一片灿烂。飞燕穿花，把粉红色的红瓣纷纷踢落；榆荚随风飞舞，慢悠悠地把一片片飞落下来。河中的绿水也已高涨到与桥相平了。燕舞花飞，绿水盈岸，处处洋溢着迷人的春光。作者的笔已由辽阔的远景转到了近景 。“秋千外 ”，最后凝聚到一点，另外开拓出一个境界来。秋千设置在人家花园内，这里用了一个“外”字，表示在园处所见。这里点出秋千，由园林景色转入朱门歌舞。从那柳丝掩映的朱门里，随着温煦的乐风，传出低按小秦筝的音乐声。至此，一个辨音识曲，盈盈雅丽的少女形象，呼之欲出。
过片以“多情”承上片的“朱门映柳，低按小秦筝 ”，也紧接下片的行乐生活。作者以“珠钿”两句极写扬州春游之盛。古代女子乘车，男子骑马。她乘的车，有珠子的嵌金装饰，车盖上还缀有翠羽；他骑的马，用玉装饰马缰绳，还垂着红色的穗子 。“珠钿翠盖”指车，以代女子 ；“玉辔红缨”指马，以代男子。男女共同出游，尽情欢乐，逐渐至酒空人倦，方才罢休。“渐酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行乐之地，“花”是指同游的女子 。下面“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊”两句一反前意，点出以上所写，皆属前尘旧梦。两句用杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”、“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗意。十年如梦，屈指一算，使人感到心惊。“堪惊”两字，点破感伤往事的主题。
结语“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城 。”由追忆往日旧游转入抒写今日感情。作者凭栏久立，惟见傍晚时分薄薄的雾气和淡淡的斜阳向城墙落下。对比前文的明媚春光，欢娱游事，一种人事全非的怅惘油然而生。
这首词写今昔景况，但不在换头转换词意，而从起笔到“花困落蓬瀛”追叙昔日游乐情景，自“豆蔻梢头”以下写而今落寞情怀。其中描写往日的物态人情，精细入微。全词章法上对比鲜明，反衬有力，大起大落，构织绵密。

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次韵田国博部夫南京见寄二绝

宋
苏轼

岁月翩翩下坂轮，归来杏子已生仁。
深红落尽东风恶，柳絮榆钱不当春。
火冷饧稀杏粥稠，青裙缟袂饷田头。
大夫行役家人怨，应羡居乡马少游。

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陈蜀州

宋
李新

黄莺哺儿惊不起，蜂子饮花渴琼蕊。
日长燕语踏帘钩，柳絮榆钱扑流水。
紫才五云斜挂壁，梦破长庚海天碧。
不乏当年感遇诗，定知光焰三千尺。
细香绕熏白玉炉，长生酒满黄金壶。
炉烟直起射河汉，壶酒滴滴如明珠。
祝公富贵荐公寿，夜煮振灵晨进酒。
上皇方倚老成人，自问天翁借商叟。
别岛花深燕未阑，瀛洲春老尚余寒。
似闻延揖真仙侣，乞取人间不死丹。

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送春诗

明
李玉英

柴扉寂寞掩残春，满地榆钱不疗贫。
云鬓霓裳半泥土，野花何事亦愁人。

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宣城道中

宋
华岳

跃马上宣城，千山翠欲颦。
蕙风轻卷舌，樱雨细沾唇。
柳絮难驱腊，榆钱不买春。
何如浇一斗，烂醉石湖滨。

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春日游平山堂即事

清
陈维崧

三月雷堂口，多少游丝浴鹭。
正潋滟文縠初平，金沟种满芳树。
屏幕津楼斜蘸水，千秋春院闲吹絮。
喜夹衣初试，艇子一双摇去。
阵阵鬓丝，层层帘影，齐向平山渡。
隔船纱、袅袅婷婷，影落绿波深处。
照菱花水面明妆，唱竹枝风前诗句。
又东园、芍药才红，金铃争护。
兰桡小拢，看绕径裙花，漾尘微步。
渐铺遍氍毹，玉笋飞觥，春纤拂素。
红子低敲，青梅小摘，栏杆却立频回顾。
蓦地见、玉钩斜路。
伤心吊古，黯然偷注横波，此处是，隋皇墓。
几番惆怅，流水东风，往事浑无据。
且趁江流正滑，好放蜻蛉，慢摇纸扇，重歌金缕。
暝翠将沉，船头欲转，茱萸湾子红桥下，妒游童、宝马将人觑。
可怜此际归来，两岸榆钱，一天丝雨。

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句

宋
释从垣

□尽榆钱犹案价，晚风门外落桐花。

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春水

宋
喻良能

磬湖春水夜来生，晓起雷声逗雨声。
去马来牛心莫辨，鸬鹚鸂鶒眼俱明。
飘零花片有底急，摇曳柳丝如许轻。
旬月烟村半风雨，榆钱好为买春晴。

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雨晴偶作示禅者

宋
释正觉

快雨快晴寒食近，峥嵘芳事趁佳辰。
弄风柳絮疑成雪，满地榆钱买得春。
雷吐英英茶爪露，暖班茁茁蕨拳伸。
桃华眼闹随蝴蝶，谁似灵云识故人。

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题山庵

宋
王洋

桃花樱花红雨零，桑钱榆钱划色青。
昌条脉脉暖烟路，膏壤辉辉寒食汀。

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春晚官舍呈幕中

宋
宋祁

万点飞花拂路尘，行春罢后惜残春。
雨催菖叶全成甲，风播榆钱不算缗。
多病已惭官绶束，长年惟共酒杯亲。
坐题吏诺君何怪，只是涟漪素食人。

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萍

宋
赵企

斑斑染黛色差匀，个个微圆类绿萍。
不比榆钱铺砌白，未饶荷叶点溪青。
陶鎔尽出春工巧，磨就多应雨夜零。
好与诗人买风月，何妨积貯满空庭。

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木兰花慢·恨莺花渐老

宋
万俟咏

恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。梅花向来始别，又匆匆，结子满枝头。门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。东风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。双燕归来问我，怎生不上帘钩。

【注释】：
此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。
上片从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡 ，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法 ，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“ 榆钱 ”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了 。“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰 ：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟 ，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手法 ，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。
过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书 》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情 。“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳 ，想凭栏眺望 ，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内 。“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。
此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事 。这种含蓄蕴藉的比兴手法 ，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。

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清明感事

宋
王禹偁

榆钱零落麦开芒，魂断南轩蝶影双。
多谢东风相管顾，解将花片入书窗。

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清明感事

宋
王禹偁

日转秋千影渐斜，忍闻弦管在邻家。
儿童不惯贫滋味，刚拾榆钱索买花。

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春暮述怀

宋
华岳

买春无计托花神，费尽榆钱不计缗。
风絮飞成三径雪，雨犁翻动一园春。
有心报国从招祸，无相封侯漫怨贫。
试问登坛与分社，予何人彼亦何人。

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山行

宋
卫宗武

红紫飘零笋蕨抽，一年芳事又成休。
榆钱万叠春难买，落絮随风万点愁。

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和较艺书事

宋
欧阳修

相随怀诏下天阍，一锁南宫隔几旬。
玉麈清谈消永日，金◇美酒惜余春。
杯盘饧粥春风冷，池馆榆钱夜雨新。
犹是人间好时节，归休过我莫辞频。

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丹凤吟·迤逦春光无赖

宋
周邦彦

迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。朝来风暴，飞絮乱投帘幕。生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角。况是别离气味，坐来但觉心绪恶。痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。那堪昏暝，簌簌半檐花落。弄粉调朱柔素手，问何时重握。此时此意，长怕人道著。

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雨中花/夜行船

宋
苏轼

今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒。天香染袂，为我留连。
清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇余妍。不如留取，十分春态，付与明年。

【注释】：
原序：赏。至九月，忽开千叶一朵。雨中特为置酒，遂作。

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