关于迟春的诗句

生查子

宋
赵师侠

迟迟春昼长，冉冉东风软。寒食乍晴天，红紫芳菲遍。前峰积翠横，新涨挼蓝远。向晚淡烟迷，一段屏山展。

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春日偶成

明
樊阜

砚池香沁墨云干，酒醒无情懒着冠。
燕子归迟春欲尽，落花吹雨小楼寒。

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寿春郡王阁春帖子

宋
夏竦

穆穆韶华生紫禁，迟迟春箭下青宫。
良辰已庆加元服，大国爰闻拜景风。

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好事近·五载复相逢

宋
王之望

五载复相逢，俱被一官驱役。惊我雪髯霜鬓，只声香相识。翠帷珍重出笙歌，醉迟迟春日。亲到鹊桥津畔，见天机停织。

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石鼻城

宋
苏辙

千山欲尽垂为鼻，百战皆空但有城。
虎闯穴中秦地恐，龙飞渭上汉江倾。
雍人未有章邯怨，魏将犹存仲达精。
睥睨陵迟春草满，白羊无数向风鸣。

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出郊怀汪尚中代简

宋
吴泳

一春烟雨尽愁端，晴日郊行尚怕寒。
芳草被堤风信过，杂英满甸雪泥乾。
刘郎去后花无恙，杜牧来迟春渐阑。
明日为君开社瓮，莫教人倚玉栏看。

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和泽民送春

宋
吴芾

我家还分有园池，正愿春迟春又归。
风扫花枝犹隐约，日烘云影渐熹微。
客来但欲拼同醉，事往何须叹昨非。
自念生平鱼鸟性，又思川泳与云飞。

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伤春怀归

唐
独孤及

谁谓乡可望，望在天地涯。但有时命同，万里共岁华。
昨夜南山雨，殷雷坼萌芽。源桃不余欺，先发秦人家。
寂寂户外掩，迟迟春日斜。源桃默无言，秦人独长嗟。
不惜中肠苦，但言会合赊。思归吾谁诉，笑向南枝花。

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席上如统制傅公韵

宋
陈天麟

迟迟春永昼如年，芳草池塘属惠连。
一笑谁云今易得，四并须信古难全。
山围锦绣将军树，云遏笙歌刺史天。
不向向光共流转，恐辜柳絮与榆钱。

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帅节留先生两年粤服氓獠安之一日疏十宜欲袖

宋
陈元晋

拙无谐俗韵，老眼独相奇。
寒谷迟春到，东风尽日吹。
身将三尺律，心不毫欺。
公与梅花外，南来谁我知。

【原题】：
帅节留先生两年粤服氓獠安之一日疏十宜欲袖板还丞相言者犹不之置上命以釐廷之录解印东归门生临川陈元晋后山送坡仙故事至惠之海丰而别作诗四章云

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耕图二十一首·耖

宋
楼璹

脱绔下田中，盎浆著塍尾。
巡行遍畦畛，扶耖均泥滓。
迟迟春日斜，稍稍樵歌起。
薄暮佩牛归，共浴前谿水。

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扫花游/扫地游

宋
吴文英

草生梦碧，正燕子帘帏，影迟春午。倦茶荐乳。看风签乱叶，老沙昏雨。古简蟫篇，种得云根疗蠹。最清楚。带明月自锄，花外幽圃。醒眼看醉舞。到应事无心，与闲同趣。小山有语。恨逋仙占却，暗香吟赋。暖通书床，带草春摇翠露。未归去。正长安、软红如雾。

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眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

宋
朱淑真

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。
清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

【注释】：
①轻柔：形容风和日暖。

【评解】

这首小词，通过春景的描写，宛转地抒发了惜春情绪。上片写风和日丽，百花飘香，
而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。下片写午梦初醒，绿窗闻莺，
声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。全词语浅意深，辞淡情浓。清新和婉，
别具一格。
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朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。
上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽 ，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月 》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字 ，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词 ：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“ 锁”字，是一句之眼，它除了给我们云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性 。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。
下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子 ，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。
这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅 ，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺 ，忽儿在东 ，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

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卜算子·藓干石斜妨

宋
姜夔

藓干石斜妨，玉蕊松低覆。
日暮冥冥一见来，略比年时瘦。
凉观酒初醒，竹阁吟才就。
犹恨幽香作许慳，小迟春心透。

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绣岭宫词

唐
李洞

春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。
绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。

【注释】：
　　李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实际上是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新奇，就在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景山之。

　　骊山是长安著名风景区，山上有华清宫，山脚有华清池。骊山两侧，为东西绣岭，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐明皇及其后妃幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”，迟迟，描写阳春的舒缓，可知这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景致。在一般情况下，“春草绿”该是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感，写的却是荒草披径的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。我们知道，唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，倦于政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来描写，使读者思而得之，手法是高妙的。唐玄宗精通音律，曾在京城“梨园”培训乐队（“梨园”因广栽梨树而得名）。玄宗临幸华清宫，乐队居绣岭，也曾想于此广栽梨树，但梨树必须由棠梨（俗名杜梨）嫁接方成；棠梨栽后，未及嫁接，安史之乱起；这些准备嫁接的母本，此后便漫生起来，再也无人管理。“野棠”的“野”字，包含了诗人的多少感慨！“开尽”的“尽”字，又道出了多少“芳树无人花自落”之慨！“飘香玉”的“飘”字，又蕴藏着诗人多少惋惜之情！原为御地之树，今为无主之林；原为笙管之地，今为无人之境；弟子散尽，香玉（棠梨花瓣）惊风；野、尽、飘三字，写出了多少令人慨叹的意境！只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了多么深重的国灾民难！

　　为了申足此意，尾联又写出一位耄耋老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。”自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨遥深。诗通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，寄寓着诗人自己对时政的深沉叹惋。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关切的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。

　　（傅经顺）

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贺董伯玉探梅

宋
吴芾

寄语南枝及早开，莫迟春信待人催。
我今已办千钟酒，准拟花前醉百回。

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题石瓮寺

唐
范朝

胜境宜长望，迟春好散愁。关连四塞起，河带八川流。
复磴承香阁，重岩映彩楼。为临温液近，偏美圣君游。

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寺西闲步

宋
张耒

闾里静无事，野塘春水生。
好风时独立，芳草共闲行。
闰月迟春候，轻阴弄晚晴。
邻炊烟火动，下舍晚鸡鸣。

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初晴独游东山寺五言六韵

宋
欧阳修

日暖东山去，松门数里斜。
山林隐者趣，锺鼓梵王家。
地僻迟春节，风晴变物华。
云光渐容与，鸣哢已交加。
冰下泉初动，烟中茗未芽。
自怜多病客，来探欲开来。

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曲江亭望慈恩寺杏园花发

唐
周弘亮

江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。

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