关于断桥诗句

秋日郊行

宋
王之道

断桥临野水，疏屋见人家。
嫩绿几畦菜，深黄三径花。
断云行自逐，征雁望还赊。
好访韩湘去，山林养白鸦。

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真珠帘·隔云一雁衔秋去

宋
无名氏

隔云一雁衔秋去。苏堤上、听得游人相语。疏影暗香中，谁与花为主。满目有山无限意。跨白鹤、云霄飞舞。飞舞。正断桥流水，苍苔生处。应羡地暖江南，近小春时节，南枝先吐。人似此花清，人比花尤苦。移向樽前须识取。只许与、松篁为侣。为侣。待金鼎调羹，百花红紫。

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早行

宋
释智圆

杖锡无同侣，冲霜独自行。
断桥残月在，孤店晓鸡鸣。
灌木栖禽散，荒原宿雾平。
回观远山色，已觉太阳明。

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齐天乐 送童瓮天兵后归杭

宋
詹玉

相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发。
倚担评花，认旗沽酒，历历行歌奇迹。
吹香弄碧。有坡柳风情，逋梅月色。
画鼓红船，满湖春水断桥客。
当时何限俊侣，甚花天月地，人被云隔。
却载苍烟，更招白鹭，一醉修江又别。
今回记得。再折柳穿鱼，赏梅催雪。
如此湖山，忍教人更说。

【注释】：
詹玉是宋末元初词人。1276 年 ，元丞相伯颜率军攻破临安。词人之友童瓮天在战后返杭。词人作了这首词送别。
“相逢”，该有多少话可说 ，多少事可忆，却是“唤醒京华梦 ”。在战后京华梦，指故朝南宋的京都生活。京华梦醒，“吴尘暗斑吟发”。吟发，即词人的头发。这两句，饱含词人的沧桑之慨。以下作具体抒写 。“倚担”三句 ，写了三件令人难以忘怀的趣事：一是“倚担评花”。宋代的风俗是人皆不戴花 ，而挑担卖花者亦众。当时倚靠花担，品评着各色鲜花，一种风流趣事 。二是“认旗沽酒”。游兴既高，自当有美酒助兴，觅酒家畅饮 ，说不尽的风流洒脱 ！三是“行歌奇迹 ”。一边游赏，一边吟诗，江山处处留足迹，也是风流闲雅 ！“历历”意为一切游乐情事都历历如昨。
由杭州景色转写西湖胜景。从“吹香弄碧”“吹香”句先总写，作者不直接写花草树木，而先写其色彩与香味，便已画出一幅花团成阵，绿树成行的绚丽春景图，吹、弄二字表意准确而形象，和煦的春风吹来阵阵香气在人们面前展现出一派生机勃勃的景象 。“坡柳”典出自苏东坡。苏轼曾两度出任杭州地方长官，写出了古今传诵的吟咏西湖的名作，并曾于西湖筑堤名为“苏堤 ”。“夹道杂植花柳，中为六桥九亭”说的就是苏堤景色 。“坡柳”杨柳依依，写苏堤风光旖旎，承上“弄碧 ”。林逋长住于西湖孤山，酷嗜梅花，并写出了脍炙人口的咏梅名篇 。“逋梅”之典盖由其传出。词人在“吹香弄碧”的景物中特地拈出坡柳、逋梅，使如画的西湖风光更富于浓郁的诗意，在柳树、梅花和月色中 ，都融进了诗人的精神与风度，“画鼓”三句由岸上转写水面。春游时人头簇动，画楫船坊 ，栉次鳞比 ，箫鼓动地词中的““画鼓红船，满湖春水断桥客”，正是对这种盛况的艺术概括。
上片写杭州和西湖景色 ，下片笔锋转向人事 。
“当时”点明故事为回忆，表明一种时态。此后虽然江南之地，依旧景物宜人，但时局已换，友人一个个风流云散。“花天月地 ，人被云隔”两句以一“甚”字领起怅怨之情油然而生 。“却载”由“当时”写眼前。在国破家亡之际，只得过一种苍烟为伴、鸥鹭为友的隐居生活 。以“ 却 ” 表明生活境遇的转折 ，“更”，则是推进一层 。欣逢故人，举怀畅饮，追怀往事，然而转眼之间又要在长江边上分手了，留恋之情引发悲伤之感。以“又别”点题，并慨叹这次相聚何其短暂。
“今回”三句 ，推想别后之事。“坡柳风情，逋梅月色 ”的西湖胜景 ，在战后还会依旧罢！在此一别，你不要忘记去“折柳穿鱼、赏梅摧雪 。”这里蕴含一种兴亡之感和家国之恨。
这是一首内涵却十分丰富送别词，决非一般离情所能概括得了的。词人把依依惜别之情和故国之思、兴亡之叹熔铸于一炉，浑然一体。通过游乐来表现故国的怀念主要是景美人旺是深深铭刻在词人心中的美好的故国形象。

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偈颂七十六首

宋
释子益

得路塞路，过桥断桥。
不拘两岸，不滞中流。
直饶你会得步行骑水牛。我更问你，
空手因甚把锄头。

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临江仙·过尽征鸿来尽燕

宋
赵长卿

过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。
见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最索牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。

【注释】：
赵长卿是宋朝宗室，有词集《惜香乐府》，按春、夏、秋、冬四季，编为六卷，体例如同《草堂诗余》，为词家所稀有。这首词被编在“春景”一项内，近人俞陛云称它是“《 惜香集 》中和雅之音 ”（《宋词选释》），细审其声情，颇觉所言非虚。
词中写的是乡思。“靖康”之变后 ，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁 ，定居临安（今浙江杭州）一带。
有的人苟安一隅，整天歌舞升平，醉生梦死。然而也有一些人不忘故国，时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。这首词很可能是在这样的有景下写成的。上阕写念家，起首二句用的是比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中，鸿雁似乎具有特定的意义 。在它身上不仅具有传统的捎信使者的特征，而且简直就是战乱年头流亡者的形象。朱敦儒《卜算子》（旅雁向南飞 ）写一群孤雁，饥渴劳累，令仃凄惨，其中体现着作者南渡以后流离失所的苦楚。李清照《声声慢》也说 ：“雁过也，正伤心，却是旧时相识 ”，则与此词表达了同样的心情。他们之所以把感情寄托在鸿雁身上 ，是因为自己的遭遇同鸿雁相似。
然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。此词云“过尽征鸿来尽燕，故国消息茫然 ”，就带有这样的思想因素，它把词人郁结在胸中的思乡之情，一下子倾吐而出，犹如弹丸脱手 ，自然流畅，精圆迅速，深深地击中读者的心灵。
至第二句便作一顿挫 ，把起句的迅发之势稍稍收束，使之沉入人们的心底。细玩词意，词人望征鸣，看归燕，可能经历了好长时间。他可能从它们初来时就开始望，不知有多少次片鸿经过，梁燕归来，但词中却把这个长长的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情的抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象，其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。⋯⋯词笔至此，可称绝妙。第三句表达了惆怅自怜的感情，让人想到宋玉《九辩》中的辞句 ：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜 。”从章法上讲，它起着承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南 ，春分后由南回北 ；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜 ”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，因而人也变得消瘦了，憔悴了。在它样凄苦的境遇中，竟然一个理解他的人也没有。一种飘零之感，羁旅之愁，几欲渗透纸背。如果我们再进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。是他们同金人签订了屈辱的“绍兴和议 ”，置广大离乡背井的人民于不顾。在这样的形势下，还有谁来体谅象赵长卿这样的贵族子弟？寥寥七字，真是意蕴言中，韵流弦外。
四、五两句，愈觉韵味浓醇，思致渺远 。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云“一春”；而词中所截取的生活横断面，恰恰就在这寒食节的夜晚。古代清明寒食，是给祖宗扫墓的时候。赵氏先茔都在河南，此刻已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀 。这两句是一实一虚 。吴可《藏海诗话》：“却扫体，前一句说景 ，”这里也是前一句叙事，后一句叙事，后一句说景，因而化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。值得提出的是“中酒落花天”一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前 ”，词人只换其中一字 ，以“天 ”代“前 ”，便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜 ”，此句末字也必须用表示时间的名词 “天 ”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。
词的下阕一转，由思家转入归家。过片二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片说“故园消息茫然 ”，是表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤 ，要送他回家 。江水有情，正暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜 ”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！下面“别来 ”一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安了，却又舍不得离开。
这种感情是特定的时代，特定的条件下产生的，也是极为矛盾、复杂的。南宋定都临安，经过较长时间的经营，物质上已相当丰裕，生活上也相对地安定下来。
赵长卿作为宗室之一，他的处境自然较好，何况在这里还有许多南下的亲朋友好友，因而临别之时他又依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人就是在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。
词的最后以景作结，寄情于景，富有余味。它使读者想起贺铸《横塘路》词中吟愁的名句 ：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。”然也不尽相同 。贺词重在闲愁，赵词重在离情。“短篷南浦雨”，词境似韦庄《菩萨蛮 》的“画船听雨眠”，更似蒋捷《虞美人》词的“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。南浦乃虚指，暗用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何 ”；断桥是实指，地处杭州西湖东北角，与白堤相连 。词人此时设想，他已登上归船，正蜷缩在低矮的船篷下，聆听哗哗扑扑敲打着船篷的雨声，其心境之凄凉，令人可以想见。他又从船舱中望去，只见断桥一带的杨柳，迷迷潆潆，似乎笼罩着一层烟雾。词人不说他的胸中离情万种，而只是通过景物的渲染 ，来赋诸读的视觉或听觉，让你去体会，去品味。这就叫做含蓄隽永，意在言外，比之用情语，更富有感人的魅力。

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同赋梅花十二题·山馆

宋
王铚

穷涂游子年华晚，折赠无人信手题。
留恋清香忍回首，五更立马断桥西。

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送春

宋
王安石

武陵山下朝买船，风吹宿雾山花鲜。
万家笑语横青天，绮窗罗暮舞婵娟。
小鬟折花叩船舷，玉琖写酒酬金钱。
朱梦飞动浮云巘，天外筦箫来宛转。
断桥人行夕阳路，楼观琉璃影中见。
酡颜未分骅骝催，烛人坐客犹徘徊。
岂知阊阖门边住，春尽不见芳菲开。
日月纷纷车走坂，少年意气何由挽。
洞庭浪与天地白，尘昏万里东浮眼。
黑貂裘敝归几时，相见绿树啼黄鹂。
荣华俯仰忧患随，命驾吾与高人期。

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越州歌

宋
汪元量

师相平章误我朝，千秋万古恨难消。
萧墙祸起非今日，不赏军功在断桥！

【注释】：【说明】南宋朝廷一直排挤害主张抗金元、振兴国家的将领志士，听任秦桧、贾似道等把持朝政，最后
导致覆亡。作者在诗里斥责了贾似道之流的罪行，指出了亡国的历史教训，字里行间充满愤慨和悲痛。
【解释】①越州--这一组绝句共二十首，写的是关于南宋覆亡的事，南宋京城临安古为越国之地，所
以用“越州”题名。②师相平章--师相，太师相国。平章，唐朝以后担任相实际职务的人常常冠以“平章
事”头衔。这里是指贾似道。他在南宋末年掌握了多年军政大权。度宗时权势显赫，封太师、平章军国重
事，朝廷大事都要在他的私宅里裁决。他一味享乐，根本不想抗击元兵，甚至隐匿战情愚弄朝野。后被革
职放逐。③萧墙祸--萧墙即门屏，借指内部，一般把内患叫作“萧墙之祸”。④断桥--西湖白堤上的一座
桥，这里借指抽宋朝廷。这两句说：酿成亡国大祸，并非始自今日，原因在于贾似道之流一直弄权误国
，不奖赏保卫国家有功的将士。

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垂杨

宋
陈允平

银屏梦觉。渐浅黄嫩绿，一声莺小。细雨轻尘，建章初闭东风悄。依然千树长安道。翠云锁、玉窗深窈。断桥人、空倚斜阳，带旧愁多少。还是清明过了。任烟缕露条，碧纤青袅。恨隔天涯，几回惆怅苏堤晓。飞花满地谁为扫。甚薄幸、随波缥缈。纵啼鹃、不唤春归，人自老。

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壬寅仲冬晦日同吴监丞游延祥宫延祥盖和靖所

宋
杨冠卿

霜日炫晴昼，湖光掠眼明。
散策事幽讨，出门聊意行。
柳塘和靖居，宫殿若化成。
霞裾赤城仙，笑语相逢迎。
云腴饮甘液，琅函披内经。
趺坐纵名谈，妙处俱忘形。
须臾启灵鏁，台沼列万楹。
迳路通深杳，宫花不知名。
石泉鸣佩环，松篁奏竽笙。
髣髴如钧天，音韵锡韺{泾氵换音}。
吾皇香案臣，笔力雕阳春。
危亭倚高寒，意气干青云。
饮酣视八极，神驰白玉京。
日月看跳丸，羲轮忽西倾。
归来十里塘，问讯江梅英。
断桥流水香，一枝疏影横。
烟淡月昏黄，清於玉壶冰。
锦囊搜好句，山阿纪前盟。

【原题】：
壬寅仲冬晦日同吴监丞游延祥宫延祥盖和靖所居也

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梅

宋
郑刚中

断桥斜路水声平，茅舍疏篱月色新。
千里故人如念我，不妨早寄一杖春。

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夜坐看月

宋
杨冠卿

春泥少曾乾，天漏几不补。
冥观赤乌飞，喜见长虹吐。
修竹来清风，孤光相媚妩。
心神濯冰壶，何必须起舞。
更欲寻断桥，前溪有饥虎。

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答晋山相公

明
金宗直

村南村北祝豚蹄，榆柳阴阴鸟雀啼。
身遇太平生事足，日斜扶醉断桥西。

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过飞凫别业

宋
刘应时

垂空小雨湿梅花，一岭穿云石迳斜。
燕子飞时春欲暮，断桥烟水渺无涯。

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偶得李竹屋居士摘和靖先生梅诗四联演成八韵

宋
杨公远

暗香浮动月黄昏，斗转参横月闯门。
香一线通清晓梦，影千枝写悄诗魂。
荒寒老屋疎篱处，寂寞断桥流水村。
青女横陈鸡唱彻，悬知烟雾暝云根。

【原题】：
偶得李竹屋居士摘和靖先生梅诗四联演成八韵句工而韵险似难继和愧不自揣僭敢续貂珠玉在傍觉我形秽五首

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西江月·小舫半帘山色

宋
高观国

小舫半帘山色，断桥两岸秋阴。芙蓉消息已愁深。红染云机翠锦。几度烟波共酌，半生风月关心。飞来鸥鹭是知音。一笑歌边醉醒。

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烛影摇红·西子西湖

宋
吴文英

西子西湖，赋情合载鸱夷棹。断桥直去是孤山，应为梅花到。几度吟昏醉晓。背东风、偷闲斗草。乱鸦啼後，解佩归来，春怀多少。千里蝉娟，茂园今夜同清照。樱脂茸唾听吟诗，争似还家好。昵昵西窗语笑。凤云深、琼箫缥缈。顾春如旧，柳带同心，花枝压帽。

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过髦塘渡

宋
杨万里

雪浪无坚岸，金沙有退痕。
断桥犹半板，漱树欲枯根。
为问新来涨，今年第几番？
昨来愁此渡，已济不堪论。

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夜宿陈尔昭竹溪山馆得西字

明
黄克晦

回磴断桥山日西，高枫叶赤飞满蹊。
一家村巷到始觉，千树花源行转迷。
野夫欺虎度林黑，沙鸟避人穿竹低。
欲移衾枕抱云宿，月白天鸡空里啼。

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