关于春香的诗句

春晚课摘茶

宋
陈著

玉川子后是吾生，自课园中拾晚荣。
搀雨金芒排世好，饱春香瓣见天成。
不烦钲鼓腾山噉，剩有旗枪战酒兵。
凤舞赐团今绝想，只凭苦硬养幽清。

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保应庙

宋
陈东之

投迹空山计已非，江都消息乱来稀。
庙前几种春香草，错怪王孙去不归。

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用韵寄陈振先同舍

宋
林景熙

心事凄凉寄雁声，石田苔满未妨耕。
西风戍角催年换，残夜江楼见日生。
煮茗敲冰贫有味，看花隔雾老无情。
湖山犹忆笙歌底，笑领春香绿满觥。

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定风波·花戟云幡拥上方

宋
仲殊

花戟云幡拥上方。画帘风细度春香。银色界前多远景。人静。铁城西面又斜阳。山色入江流不尽，古今一梦莫思量。故里无家归去懒。伤远。年华满眼多凄凉。

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云门道中

宋
金涓

三月山南路，村村叫杜鹃。
白云千嶂晓，斜月一溪烟。
水冷长松井，春香小荠田。
何时移别业？来往绣湖边。

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小斋四花·梅

宋
仇远

艾纳护春香，横枝偃霜月。
绝怜玉妃面，化作铁汉骨。

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浣溪纱/浣溪沙

宋
张磐

习习轻风破海棠。秋千移影上回廊。昼长蝴蝶为谁忙。度柳早莺分暖绿，过花小燕带春香。满庭芳草又斜阳。

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沁园春·公有仙姿

宋
程珌

公有仙姿，苍松野鹤，落落昂昂。论法主长生，仍须极贵，云台绛阙，都许尚羊。更忆当年，而今时候，一念功名下帝旁。天分付，使人间草木，尽有春香。

人知相法奇庞。又那识、阴功事更长。算毗陵荒政，江东风采，忠文典则，凛凛生光。再岁秦淮，觚棱入梦，帷幄从来在庙堂。公归去，好平心献替，人望时康。

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次韵戴帅初觅茶子二首

宋
陈著

风流清苦自成家，要撷春香煮雪花。
知味不随鸿渐唾，剡翁自种剡翁茶。

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闺情

唐
孟迟

山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
蘼芜亦是王孙草，莫送春香入客衣。

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沁园春 为杜左丞寿

元
张野

勇退归来，一担乾坤，十年息肩。柰东山安石，岂容高卧，洛中司马，须再调元。车拥蒲轮，杖扶灵寿，琴瑟更张为解弦。人都道，果功成霖雨，泽润无边。河汾闲气生贤。算甲子、才同绛县年。更太公八十，出膺熊虎，武公九十，入戴貂蝉。梅信春香，槐阶日暧，数到庄椿岁八千。持杯寿，寿文章宰相，廊庙神仙。

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题道院壁

唐
牟融

山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。

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一病四十日天气遂寒感怀有赋

宋
陆游

幽人病起鬓毛残，硖口楼台九月寒。
暮角又催孤梦断，早霜初染一林丹。
乡闾乖隔知谁健？怀抱凄凉用底宽？麴米春香虽可醉，瀼西新橘尚余酸，

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古诗二首

宋
陶应靁

仙人降瑶席，风露清坛场。
朗咏玉书文，遥上绿云章。
阊阖启中夜，五色垂景光。
霓旌导绛节，授以长生方。
湛然守中扃，不迎亦不将。
琼浆酌天和，玉芝茹春香。
手种蟠桃花，坐待三千霜。
相从广成子，鸾鹄参翱翔。

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南歌子·韵致撩诗客

宋
程大昌

韵致撩诗客，风流出酒家。长绳为驻日车斜。且向春香玉色、占生涯。细按歌珠串，从敧宝髻鸦。花应笑我鬓双华。偏向西阶吹馥、侑流霞。

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乌目山五题·延福院

宋
李堪

兰桂绕禅关，半春香满山。
风移金磬远，云伴玉龙闲。
树暗猿吟外，花开僧定间。
尘心自然洗，流水日潺潺。

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句

宋
孙升

慈竹笋抽疑夏箨，木犀花发认春香。

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赋得惠山泉送客游越

明
高启

云液流甘漱石牙，润通锡麓树增华。
汲来晓冷和山雨，饮处春香带涧花。
合契老僧烦每护，修经幽客记曾夸。
送行一斛还堪赠，往试云门日注茶。

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桃

宋
宋祁

春香摇曳夏阴繁，蹊曲愔愔静可攀。
不是仙园三食罢，何缘灵核到人间。

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夜合花 自鹤江入京，泊葑门外有感

宋
吴文英

柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。翦蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。

【注释】：
鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
上片回忆过去 ，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑 ”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴 ”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景 ，上文不点春字 ，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者 ，又将由作者引出他所思念的人。
“当时夜泊 ，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情 ）。以“温柔乡 ”写男女爱情，本是习用词语 ，但用不好则容易落入陈套 。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末 ，中间插入“便入”二字 ，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用 。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常 ，但都曲一层说，便显得不平常 。“共追游处，凌波翠陌 ，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步 ”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
下片写当今 ，亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦 ”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去 ，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指 。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂 。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初 ；“花”字上片不用 ，留在这里用；“残鸦 ”见出是黄昏而不是深夜 ，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔 。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳 ”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋 ，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆；“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情 ，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。
吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。

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