关于翠竹特点的诗句

蓦山溪·小桥流水

宋
辛弃疾

小桥流水，欲下前溪去。唤取故人来，伴先生、风烟杖屦。行穿窈窕，时历小崎岖，斜带水，半遮山，翠竹栽成路。一尊遐想，剩有渊明趣。山上有停云，看山下、濛濛细雨。野花啼鸟，不肯入诗来，还一似，笑翁诗，句没安排处。

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刘正之宜楼四章

宋
黄榦

君家两宁馨，翠竹栖鸾凤。
筦簟燕新居，孔释复抱送。

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次韵练定祥符听法

宋
晁补之

弥天一滴水，何处是曹溪。
若作声来解，还成瞪发迷。
白云遮刹远，翠竹向檐低。
是物元非物，庄周未可齐。

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八月六日丁亥释奠孔子庙三十韵

元
周伯琦

阙里宣尼宅，儒林礼乐区。
右文昭代盛，报德圣恩殊。
天语颁中禁，星轺发上都。
内廷香绕案，光禄酒浮壶。
持节惭专对，于原慎载驱。
秋阳稀稼穑，昼路足槐榆。
历历由沂汶，行行望泗洙。
岱宗标近甸，鲁殿没荒芜。
不见三家采，唯余五父衢。
祀严柔日逼，林近绝晨趋。
废堞依修阜，危台记舞雩。
庙宫参象纬，书阁压城阇。
反宇周阿峻，回廊百步纡。
蛟鳞蟠玉柱，螭首响金铺。
庭迥桧千尺，坛虚杏数株。
省牲新雨霁，释奠旧章敷。
辟户陈笾俎，登歌应瑟竽。
尊居玄圣俨，侑食列贤俱。
兴俯锵珩佩，周旋谨履絇。
祼将宸意达，祝告下诚孚。
明燎辉云陛，祥熏集宝炉。
共观周典礼，宁数汉规摹。
似续于今盛，钦崇自古无。
缭垣隆象魏，穹石峙龟趺。
孤阁青编贮，双亭翠竹扶。
山川光拱揖，泉井泽沾濡。
推本尊师道，题名述庙谟。
伫看戋束帛，岂复叹乘桴？制作先东鲁，朝廷用大儒。
愚生深有幸，归上孔林图。

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雨

宋
赵处澹

溪云依翠竹，乱石注流泉。
数日饶春雨，馀寒胜腊天。
书从琴案读，茶共药炉煎。
故旧经过少，题诗一二篇。

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见梅

宋
方回

翠竹阴森护槿篱，玉梅庭院粉墙欹。
几年避地无人住，犹有花开一两枝。

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凤栖梧/蝶恋花 兰溪

宋
曹冠

桂棹悠悠分浪稳。烟幕层峦，绿水连天远。赢得锦襄诗句满。兴来豪饮挥金碗。飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。翠竹谁家门可款。舣舟闲上斜阳岸。

【注释】：
南宋词人曹冠写了一卷《燕喜词》，有六十多首。可是，历来的词论家却很少谈及它，各种选本也很少采录他的词作。直到清末况周颐《蕙风词话》中才有这么一段评述 ：“宋曹冠《 燕喜词 》《凤栖梧》云：‘飞絮撩人花照眼 。天阔同风微，燕外晴丝卷。’状春晴景色绝佳。每值香南研北，展卷微吟，便觉日丽风暄 ，淑气扑人眉宇 。全帙中似此佳句，竟不可再得。”的确如此 ，崔信明的“枫落吴江冷”和潘大临的“ 满城风雨近重阳 ”，仅存一句，已足流传千古，何况曹冠有这首较为完美的好词，词中还有些不可多得的佳句呢！况氏能够发现了此词，也可以称得上是曹冠的文章的知己了。
词题的“ 兰溪”，在词人的故乡东阳（今浙江省金华县 ）。曹冠曾在兰溪溪畔建园筑阁，自号双溪居士。本词写泛舟兰溪的闲情逸致，表现了作者对故乡山川风物的热爱。
首句写泛舟 。悠然地划着船桨，分浪稳稳前行。“悠悠”与“稳 ”字，可见游赏时闲适的心情。二、三句，写瞭望中的山川景色。轻烟笼罩着两岸重重叠叠的山峦，绿水一直伸展向遥远的天边 。“赢得锦囊诗句满 ，兴来豪饮挥金碗”，这两句写词人的豪情胜概。“锦囊”用的是李贺的故事。李商隐《李贺小传》载，李贺出游时，携带一个又破旧的锦囊。当想到好诗句时，马上写下来投入囊中。“挥金碗”，语见杜甫《 催驸马山亭宴集 》诗 ：“客醉挥金碗，诗成得绣袍。”写出了豪饮的狂态。“赢得”二句 ，语意平庸，貌似豪放，其实虚器，显得与上下文情调不一致。
过片三句，确是精美绝伦之笔。濛的飞絮，向游人的身上扑来。两岸盛开的鲜花在丽日的映照下，更是光艳夺目。晴朗的天空无限宽广，微风吹过，燕子贴水争飞，悠飏的游丝轻盈舒卷。写景之佳，并不在于词句字面，而在于它的气象。所用的都是极为普通的词语，但当作者把它们组织起来时，便形成了一种美妙的氛围，使读者感受到春晴景色特具的美。然而，如王国维所说的：“ 一切景语，皆情语也 。”（《人间词话》删稿）词人在这里不仅显示了深入捕捉物象的本领，而且还巧妙地运用景语来抒自己的感情。三句一片神行，见几见微 ，生意盎然，真能得象外之趣。春游时旷朗的胸怀和欣悦的情绪，都自然地表露出来了。
收尾两句意思也稳妥与首句呼应。沿溪缓行，看到岸上翠竹丛中有户人家，便停舟上岸，叩门相访 ，不知觉又到了斜阳西下的时候了。“款”，这里有叩敲的意思 。“ 舣舟”，泊舟，附船上岸。“翠竹”两句，用《世说新语·任诞》王徽之爱竹，造门不问主人事，王维《 春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇 》诗因有“看竹何须问主人 ”句。这两句所表现的豪情逸兴，要比“挥金碗”之类高雅得多了。

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怀乌山柏许僧宗文

宋
李吕

清风明月休论景，翠竹黄花不离禅。
好个赵州关捩子，陶潜欲辩已忘言。

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凤凰谷

宋
李梦吕

罗浮绝顶凌苍穹，五云飞绕蓬莱宫。
金乌玉兔出西东，铁桥万丈横霁虹。
卧虎踞石龙蟠松，异香不动烟腾空。
餐霞饮露凡圣同，水帘碎玉声玲珑。
桃花流出片片红，碧梧翠竹环三峰。
天边凤鸟来雝雝，仙凤吹入石洞中。
我欲呼之仪九重，歌舞圣化同天功。

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偈

宋
化禅师

翠竹黄花非外境，白云明月露全真。
头头尽是吾家物，信手拈来不是尘。

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寄咏东屯

宋
孙应时

闻说东屯胜，诗仙有旧游。
茅斋深翠竹，石径俯寒流。
几仗千山月，锄犁百顷秋。
归途客酹酒，句法傥堪求。

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龙江馆舍

宋
黄庚

幽栖俗事不相关，家在青松翠竹间。
绕屋四围都是水，隔林一片不多山。
诗篇陶写清秋景，书册消磨白日间。
门外沙鸥如旧识，忘机飞去又飞还。

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和子履再游李氏园

宋
韩维

翠竹苍林颜色老，游人安得故时同。
沾衣似对金城柳，握管翻悲楚水枫。
新鬓旋惊吟后白，好花犹记折来红。
须知世事徒芝耳，惟有清樽不负公。

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满庭芳·碧水惊秋

宋
秦观

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

【注释】：
此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词 ：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。”
开头三句 ：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶 。”一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境 。“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黄云”一句，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝 ”字，就比原句显得沉着有力。“洞房人静，斜月照徘徊。”“人静”，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重阳近也，几处处、砧杵声催”。
这几句不是泛泛地点明时序 ，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催 ”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来 。”在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在 。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来 ”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。
“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪 。宋哲宗绍圣初年，章等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥 。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。
菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋 。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说 ：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大慨是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说 ：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨 ，直恐明年便不开。”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说 ：“太守问花花有语，为君零落为君开 。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义 。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境 ，在婉约词人中很少能够达到。
歇拍三句“凭栏久，金波渐转 ，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。
全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜 ；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人 。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。

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南柯子·白鹭江心立

元
王哲

白鹭江心立，乌龟水底钻。红鸡悲翠竹间攒。四件将来，锅内练成丹。五味调和美，重楼信任餐。充盈六腑得宁康。养就真神，跳跃入仙坛。

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答吴侍郎二首

宋
刘克庄

昨泛灵槎河汉津，今撑小艇水云身。
相居自作蹲池计，天子何曾如屋嗔。
开绿野尊姑领客，第甘泉颂可无人。
白沙翠竹宜闲步，绝胜东华踏软尘。

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春从天上来·大道幽玄

元
冯尊师

大道幽玄。似月满寒空，水湛深渊。皎洁澄清，鉴物无私，端的此理难言。问高人遥指，指落花飞絮翩翩。草连天。叹黄花翠竹，何异真禅。云山万重断续，更寂寥溪壑，冷浸石田。雾锁松亭，风轻兰榭，时凭净几忘诠。对虚堂潇洒，灰心性一味＊然。与谁传。有瓶盂灯火，瓦鼎沉烟。

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浣溪沙

宋
吴儆

十里青山溯碧流。夕阳沙晚片帆收。
重重烟树出层楼。人去人来芳草渡，
鸥飞鸥没白蘋洲。碧梧翠竹记曾游。

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鹧鸪天·十月南闽未有霜

宋
李洪

十月南闽未有霜。蕉林蔗圃郁相望。压枝橄榄浑如画，透甲香橙半弄黄。
斟录醑，泛沧浪。白沙翠竹近温汤。分明水墨山阴道，只欠冰谿雪月光。

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枯木竹石图

明
唐寅

翠竹并奇石，苍松留古柯。
明窗坐相对，试问兴如何。

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