诗句中含有文君

踏莎行·似水柔情

当代
梁羽生

似水柔情，如花美眷，千秋佳话人争羡。
依人燕子又归来，沧桑变了心难变。
柳絮轻扬，春风拂面，词笺不写文君怨。
江南塞外一般同，碧波深处鸳鸯现。

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赵成伯家有姝丽仆忝乡人不肯开樽徒吟春雪谨

宋
苏轼

绣帘朱户未曾开，谁见梅花落镜台。
试问高吟三十韵，?俗云检验死秀才衣带上，有诗三十韵。
?何如低唱两三杯。
?世传陶谷学士买得党太尉家故妓，遇雪，陶取雪水烹团茶，谓妓曰：“党家应不识此？”妓曰：“彼粗人安有此景，但能于销金暖帐下浅斟低唱，吃羊羔儿酒耳。
”陶默然愧其言。
?莫嫌衰鬓聊相映，须得纤腰与共回。
知道文君隔青琐，梁园赋客敢言才。
?聊答来句，义取妇人而已，罪过，罪过。
?

原题：赵成伯家有姝丽仆忝乡人不肯开樽徒吟春雪谨依元韵以当一笑

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和此阳先生感兴诗二十首

宋
刘黻

东都党锢祸，机阱深九渊。
标榜起俊厨，接踵沈黄泉。
西园久握爵，龙门昧几先。
忠魂招不返，炎祚孰以绵。
谅矣文君痴，犹觊冷烬然。
吁嗟万钧压，一线那能牵。

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好事近·齿颊带馀香

宋
赵长卿

齿颊带余香，罄咳总成珠玉。剪碎袖罗花片，点金觥春绿。
玉鱼花露自清凉、涓涓在郎腹。犹胜望梅消渴，对文君眉蹙。

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岁晚出横门诗

南北朝
庾信

年华改岁阴。
游客喜登临。
据鞍垂玉帖。
横腰带锦心。
冰弱浮桥没。
沙虚马迹深。
倚弓依石岸。
回床向柳阴。
智琼来劝酒。
文君过听琴。
明朝云雨散。
何处更相寻。

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虞美人·疏梅月下歌金缕

宋
晏几道

疏梅月下歌金缕，忆共文君语。
更谁情浅似春风，
—夜满枝新绿、替残红。

蘋香已有莲开信，两桨佳期近。
采莲时节定来无，
醉后满身花影、倩人扶。

【注释】：

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题织锦图上回文三首

宋
苏轼

春晚落花余碧草，夜凉低月半枯桐。
人随远雁边城暮，雨映疏帘绣阁空。
红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
风吹絮雪愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。
羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。

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咏史六首·司马相如

宋
乐雷发

狗监无端荐薄情，鹴裘犊鼻帝乡尘。
当时最有文君恨，不识长门买赋人。

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戏题陈晦叔经略秀斋

宋
胡铨

天宇修眉浮太华，晚晴浓绿新如画。
何似文君蹙远山，秀色可餐清更雅。
人知泼黛青孱颜，共喜眉宇修弯环。
不知是中石蕴玉，遂能发彩惊尘寰。
美人美人隔秋水，娟娟静淑金闺裹。
其人如玉德满身，笑杀西湖比西子。
杜陵破帽随金鞍，心醉归来空掩关。
不须更问许玉斧，二十四山如髻鬟。

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贺新郎·老去相如倦

宋
刘过

老去相如倦。向文君说似，而今怎生消遣。衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐、疏雨秋声颤。灯晕冷，记初见。楼低不放珠帘卷。晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。但寄兴、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花、枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。

【注释】：
这首词写贫士失职之悲，却巧妙地把一个歌楼商女的飘零身世打并其中，加以映衬烘托 ，笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。此词可与白居易诗《琵琶行》并读，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。
此词的写作背景，据张世南《游宦纪闻》称：“尝于友人张正子处，见改之（刘过字）亲笔词一卷，云：‘壬子秋 ，予求牒四明，尝赋《贺新郎》与一老娼。至今天下与禁中皆歌之 。江西人来，以为邓南秀词，非也。”壬子为宋光宗绍熙三年（1192），当时刘过已三十九岁。这年秋天，他去宁波（四明）参加选拔举人的牒试，又遭黜落。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一种“同是天涯沦落人”的沧桑感，使他们的心接近了。于是写下了这首著名的《贺新郎》相赠。
“老去”三句，起笔斩绝 ，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。卓文君慧眼识英才，与司马相如结成美眷，本是文坛的佳话。现在却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉吧。一个“倦”字包含了多少挫折与酸辛呵 。“说似”犹“说与”，即“与说”。同她说到今天的落魄 ，怎样才能排遣掉胸中的郁闷呢？
文士失职感，英雄失路之悲，于此尽现 。“衣袂”二句逆插而入，以虚间实 ，引入一段帝京往事的回忆。
刘过自孝宗淳熙十三年（1186）离家赴试已快七年，这期间他曾应试求仕，也曾伏阙上书，几年奔走，一事无成。临安都城，留在他记忆里的不过是一身尘垢和在衣袂上的残红而已。“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活句子香艳。可是一经“京尘 ”的铺垫 ，就变得凄艳入骨 。句中连用“ 曾”、“空”、“尚”三个虚字转折提顿，笔势峭折而意有余悲了 。刘过是一个以天下为己任的志士 ，他同那种“名士无家多好色”的浪漫文人是不同的。他混迹青楼，是为了排解和麻痹那种“报国有心 ，请缨无路”的痛苦 ，在红巾翠袖的抚慰中得到些许人生的温暖。
其实，他何曾有过真正的欢悦呢？“彼此”句小作馆结，如今一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。此时相对 ，怎能不令人肠断魂消？“一枕”四句实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。两个苦命人就这样在一起相濡以沫！
过片四句紧承前结的词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。“楼低不放珠帘卷”（不放，不让之意 ），珠帘不卷，恐人窥视也。一个“低”字见出楼居之寒伧来 。“晚妆”，本是展示女性美的重要手段，对于以色事人的商女来说，更要以此邀宠。可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉破碎的心声 。“人道”三句，层层笔势曲折，层层推进。人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。“愁深酒浅”四字重逾千斤，让人深味那不尽的哀愁。那么 ，怎么办呢？“但托意焦琴纨扇”，就是作者为自己所开列的解脱之方。他试图从历史和哲理的角度去寻取慰藉和超脱。“焦琴”，即“焦尾琴 ”，喻指良材之被毁弃。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者。邕闻火烈之声，知其为良木，因请而裁为琴，果有美音，其尾犹焦 。”“纨扇”，指恩爱之易断绝。班婕妤被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。作者用这两个典故自比，生动贴切，抒发自己怀才不遇 ，报国无门的悲慨。“莫鼓”二句从白居易《琵琶行》中化出。谪宦九江的青衫司马与沦为商妇的长安故倡，在一个偶然的机会里相遇。他们同是天涯沦落人 ，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯来。
刘过此时的处境与白相似 ，这样用典真如天造地设，精当无比。歇拍两句“云万叠 ，寸心远”，于凄咽中翻出激昂的异响。这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱都于此六字中汩汩流出，情景融会，意象深远，是非常精彩的结笔。真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。

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清平乐·西江霜後

宋
李之仪

西江霜後，万点暄晴昼。璀璨寄来光欲溜。正值文君病酒。画屏斜倚窗纱。睡痕犹带朝霞。为问清香绝韵，何如解语梅花。

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成都

宋
宋祁

风物繁雄古奥区，十年傖父巧论都。
云藏海客星间石，花识文君酒处壚。
两剑作关屏对绕，二江联派练平铺。
此时全盛超西汉，还有渊云抒颂无。

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昭君

宋
姜特立

汉宫胡地真天壤，一别长门隔塞云。
莫谓琵琶慰行役，琴心不比卓文君。

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八归 湘中送胡德华

宋
姜夔

芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，还见篠[1]墙萤暗，藓阶蛩切。
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。
最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。
渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

【注释】：
注一：读xiao3，小竹子。


这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。
上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的
庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xi āo）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 。中间“暗雨乍歇”写天时 ，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。
何以如此，是因为即将送别友人 。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪 ，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ，语简意深，余味悠长。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。
下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情 。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层 ，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。

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锦二首

唐
郑谷

布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
著归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。

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宛转词归丘生后作

明
呼文如

赤壁矶，蟠桃宴，妾年二八郎相见。
鸳鸯锁，燕子楼，空床绣被为郎留。
郎潮海，妾鄂渚，银河相望牛与女。
妾倚闾，郎悬车，文君自奔马相如。
郎吟诗，妾劝酒，彩毫叵罗日在手。
郎操瑟，妾鼓琴，天长地久同一心。
珠为灯，玉作窟，妾是小星郎是月。
锦障泥，绣屠苏，郎乘驷马妾坐舆。
斧伐柯，则不远，若有曲直在郎眼。
心百折，肠九回，即令万死妾焉辞。

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和殷协律琴思

唐
白居易

秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。

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牡丹诗十首

宋
宋白

春心相惜最相亲，湘叶忩忩换翠裙。
双蒂喜如嫔二女，一枝愁似寡文君。
艳繁谁卷真珠看，香好曾歌琥珀闻。
深染鲛绡笼玉槛，莫教飞去作卿云。

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郡宴

宋
刘克庄

瑶琴能挑文君意，玉笛安知虢国心。
但是有情俱感动，惟村夫子不知音。

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见美人闻琴不听

唐
李播

洛浦风流雪，阳台朝暮云。闻琴不肯听，似妒卓文君。

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