诗中含有雨的诗句

和李相之劝农

宋
吴芾

忧民无语对东君，一雨滂沱慰望云。
宣化但期施实惠，劝耕宁复事虚文。
已看野老扶藜去，应有幽人植杖耘。
千里农桑知帝力，自惭滥把竹符分。

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懒出

宋
舒岳祥

飞雾不成雨，幽人懒出豀。
落红双雉过，新绿一鹃啼。

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谢曹子方惠二物二首之博山炉

宋
黄庭坚

飞来海上峰，琢出华阴碧。
炷香上褭褭，映我鼻端白。
听公谈昨梦，沙暗雨矢石。
今此非梦耶，烟寒已无迹。

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复简蹈中

宋
苏泂

庭树风吹尽，池荷雨滴穿。
病身能几日，短褐过残年。
摘藁有千首，看囊无一钱。
鸡号唤清晓，惜许梦钧天。

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送陆贽擢第还苏州

唐
钱起

乡路归何早，云间喜擅名。思亲卢橘熟，带雨客帆轻。
夜火临津驿，晨钟隔浦城。华亭养仙羽，计日再飞鸣。

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闻师文过钱塘二首

宋
陈造

行役儿无虑，衰怀自不忘。
待潮何处泊，听雨共更长。
指俟乌供哺，先容雁著行。
更宽三日计，茫苍下归艎。

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隔江望灊山

明
李蓘

大江汩汩来何穷，汉武射蛟江水中。
波涛闪闪荡西日，犹疑妖血留腥红。
潜岳峰高隔江坞，碧馆琳宫雾撑拄。
英风冥漠不可扳，晓雨神堂闹秋鼓。

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贺新凉/贺新郎

宋
吴泳

碧嶂青红路。近重阳、不寒不暖，不风不雨。杜宇花残银杏过，犹有秋英未吐。但日对、南山延伫。碧落仙人骑赤鲤，渺风烟、不上瞿塘去。来伴我，宛陵住。西风画角高堂暮。炙银灯、疏帘影里，笑呼儿女。爷作嘉兴新太守，囝拜鹗书天府。况哥共、白头相聚。天分从来锺至乐，更谁思、野鸭鸳鸯语。提大斗，酌寒露。

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次韵杜孟传送归剡

宋
陈著

天空地阔本无言，兔走乌飞自做年。
老景光阴炊黍外，客窗风雨酿梅前。
事随笑去户门福，诗为别来朋友贤。
河水洋洋山杳杳，一声归橹绿杨边。

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七娘子·山屏雾帐玲珑碧

宋
毛滂

山屏雾帐玲珑碧。更绮窗、临水新凉入。雨短烟长，柳桥萧瑟。这番一日凉一日。离多绿鬓多时白。这离情、不似而今惜。云外长安，斜晖脉脉。西风吹梦来无迹。

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梅花 其十

元
王冕

深院春无限，香风吹绿漪。
玉妃清梦醒，花雨落燕脂。

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次韵子瞻夜坐

宋
苏辙

月入虚窗疑欲旦，香凝幽室久犹薰。
清风巧为吹余瘴，疏雨时来报断云。
南海炎凉身已惯，北方毁誉耳谁闻。
遥知挂壁瓢无酒，归舶还将一酌分。

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次韵高宾王见投四首

宋
陈造

病念还家可奈愁，客中日月急梭投。
土花晕壁迎梅雨，海燕将雏送麦秋。
沾袖正怜珠陨睫，关门能复玉为舟。
搘头合膝高舂卧，黄妳青奴共此楼。

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挈从子涤归乌戍外家

宋
楼钥

五年不泛浙西船，今日重来倍黯然。
苇席不重寒刺被，菱歌孤唱月摇川。
吚哑回橹凫鸥狎，来往轻帆风雨便。
点检湖山固无恙，鴒原遗恨到黄泉。

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新霁

宋
张耒

园门几日断行踪，新霁欣然路小通。
晚萼有情开宿雨，长林尽日舞高风。
后皇佳植宁无橘，鸾凤求栖亦有桐。
不惜园林娱逐客，此情谁似主人翁。

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石头怀古

唐
曹松

日月出又没，台城空白云。
虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
禾黍是亡国，山河归圣君。
松声骤雨足，几寺晚钟闻。

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雨霁望樊山

宋
张耒

金碧江南数叠山，雨余秀色直堪餐。
仙娥倭堕青云髻，照我衰迟泽畔颜。

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和夏日园中即事

宋
李复

雨过深园暑气清，拂云松竹映重阍。
预期节物移承露，自验方书采合昏。
片影有缘聊暂寄，寸心无事得閒论。
风光未信随流转，犹见飞花落酒尊。

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诵陆厥李夫人歌因效其体咏汉武

明
徐祯卿

郁金臂上香，龙烛帐中光。
昔时愁夜短，今时怨夜长。
长夜怨，彻旦思。
情漠漠，魂离离。
新宫夜雨生香草，故苑秋风销桂枝。
欣见帷中步，翻成梦里悲。

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菩萨蛮 金陵赏心亭为叶丞相赋

宋
辛弃疾

青山欲共高人语，联翩万马来无数。
烟雨却低回，望来终不来。

人言头上发，总向愁中白。
拍手笑沙鸥，一身都是愁。

【注释】：
这首词是作者在淳熙元年（1174）初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使，作者任江东安抚司参议官。据《景定建康志 》叶衡于淳熙元年正月帅建康，二月即召赴行在，后拜右丞相兼枢密使。词里称“丞相 ”，是后来加上去的。作者此时三十五岁，归国已经有十二年了，岁月流逝但他的壮志未酬，登高登远，自然就感慨万千。
上阕写赏心亭的所见所感。赏心亭，据《景定建康志》，“在（城西）下水门之城上，下临秦淮，尽观览之胜。”开头两句由写山到写人，紧紧扣住了题目。高人即叶衡。青山有情，高人难遇。如今斯人一登上赏心亭，那逶迤的青山有不知有多少心里话要向他倾诉呵 。其势如万马奔腾，接连不断。不说人之眺山，而说山之就人，这就把静景写活了。不仅如此，而且对突出人物也有很好的映衬作用。词里为什么对叶衡有如此高大形象的描绘呢？因为叶衡是一位很有才干的主战派官员。《宋史·叶衡传》说他“得治兵之要”。叶衡对作者极为赏识，任江东安抚司参议官，即是对叶衡推荐的 ，以后又向朝廷极力推荐他“ 慷慨有大略”。对于这样一位“经纶手”，加之有知遇之恩，词人怎能不讴歌感激呢？三、四两句借烟雨之景，转突兀奇崛之笔而为低徊宛转之波，充分表现了无限的怅惘，无穷的感慨，可以说是寄托遥深。叶衡主战，因而不能不受到主和派的反对，他收复失地的大计遇到了极大的阻力，词人也就由希望变成了失望。那逶迤的青山既然象万马奔腾而来，那么它们又何尝不象冲锋陷阵的铁骑呢？词人是多么渴望能挥戈跃马驰骋疆场呵！可惜，转眼之间又烟雨迷蒙，遮住了青山，而无数青山也只象是万马在烟雨中低徊不前 。“望来终不来”写盼望之切而失望之深 。不说愁，而愁极深；虽极感慨，仍以蕴藉出之。
下阕，由眺望青山之怅惘陡转而为揶揄沙鸥之诙谐，但曲断意不断，其脉络仍清晰可见。虽着笔轻快，实则发自积郁 。人们都说头发总是由此愁闷变白的。如果是这样的话，那么水上的沙鸥通体皆白，岂不是一身都是愁吗 ？词人故意发此狂想，而且拍手笑之，似乎把上阕歇拍低徊沉郁的气氛一扫而光了；然而仔细体味，就会察觉到那贯穿全词的“愁 ”字并消失，或者说词人极力排遣这如烟雨一般的无尽的愁思，是感情上的挣扎，而非心灵上的解脱。人之发白并不完全由于人心之愁；而沙鸥通体皆白 ，是其自然特征，与愁何干？词人故意造成逻辑上的错误，说得越幽默洒脱 ，反而越使人感到强自解愁而又不能解的痛苦，借说鸟与愁无关，实说愁与人甚切。人愁是实，鸟愁是虚 ，“一身都是愁”的是鸟还是人，不必拘泥于字句的解释而自晓。故“拍手笑沙鸥 ”，一纵即逝；而“一身都是愁 ”，却如电影上的“慢镜头”在观众视野里由快放慢了。实际上“一身都是愁”是与“烟雨却低徊，望来终不来”暗中息息相关的。尽管词笔回荡曲折，然而透过层澜，仍可以看清。白居易《白鹭诗》云 ：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上也垂丝 。”辛词盖本于此。白诗言愁显 ，辛词言愁晦 ，其言愁一也。但辛词多了“拍手笑”一层意思。不过就其形象来看，辛词较之白诗更加绘声绘色；就其感情来说，则更加挚浓深切。参阅作者同年在建康所作的《水龙吟·登建康赏心亭》，何其激愤，何其忧愁！以至于“倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪 ”！胸中积郁如此，则登赏心亭之所见所感都无非“献愁供恨”而已。由于可见，在《菩萨蛮》之中亦饱含着词人之愁，英雄之泪。某些喜剧会使有心的观众在笑声中情不自禁地掉下热泪 。笑和眼泪，岂不是似乎矛盾却又融合无间吗？

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