含黄鹂的诗句

玉树谣

宋
赵汝淳

临春阁下花蒙茸，雕阑玉树沉香风。
君玉酣醉眠未起，满床明月鲛绡红。
罗襦学士文章女，碧叶黄鹂呈好语。
可怜日暮秋雨来，惊散一庭金翠羽。
朱门流水自徘徊，井桐花落无人知。
江南梦断雁不飞，空城夜夜鸟鸦啼。

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十二月一日三首

唐
杜甫

今朝腊月春意动，云安县前江可怜。
一声何处送书雁，百丈谁家上水船。
未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。
明光起草人所羡，肺病几时朝日边。

寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。

即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。
春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。

【鹤注】永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。明年春晚，迁居夔州。

　　今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁①，百丈谁家上濑船②。未将梅蕊惊愁眼③，要取椒花媚远大④。明光起草人所羡⑤，肺病几时朝日边⑥。

　　（此诗厌居云安而作。首记时，次记地。三四县前景，承次句。五六腊后事，承首句。末因春近而念朝正也。闻雁声，想家书。见濑船，思出峡。方在腊，故梅蕊未吐。春将至，故椒花欲颂。远天，指云安。媚，言其可爱。）

　　①张正见诗：“终无一雁带书回。”②晋乐府：“沿江引百丈，一濡多一艇。”《南史·朱超石传》：宋武北伐，超石前锋入河，军人缘河南岸，牵百丈。【朱注】《演繁露》云：杜诗多用百丈，问之蜀人，云：水峻，岸石又多廉棱，若用索牵，遇石辄断，故劈竹为大辫，用麻绳连贯以为牵具，是名百丈。陆游《入蜀记》：上峡惟用炉及百丈，不用张帆。百丈，以巨竹四破为之，大如人臂。《吴都赋》：“直冲涛而上濑。”濑，急滩也。③江总诗：“玩竹春前笋，惊花雪后梅。”惊眼本此。④晋刘榛妻元日献《椒花颂》。杨慎谓当作楸花，未然。古乐府：“入门各自媚。”即此媚字。朱翰引“媚于天子”，太迂。⑤汉王商借明光殿起草作制诰。赵大纲谓公诗“翰林学士如堵墙，观我落笔中书堂”，即“明光起草人所羡”也。据《石砚》诗蔡注引《汉官仪》，尚书郎主作文章起草，乃自叙郎官事也。⑤晋明帝云：“只闻人自长安来，不闻人自日边来”故后人遂指长安为日边。

　　其二

　　寒轻市上山烟碧①，日满楼前江雾黄②。负盐出井此溪女③，打鼓发船何郡郎④。新亭举目风景切⑤，茂陵著书消渴长⑥。春花不愁不烂慢，楚客惟听掉相将⑦。

　　（次章，承云安。上四云安景事，下四云安情绪。烟碧、雾黄，冬暖之色。此溪女，嫌其俗陋。何郡郎，怪其冒险。中原未平，故有新亭风景之伤。肺病留蜀，故有茂陵消渴之慨。春花，应春动。听棹，思出峡也。）

　　①何逊诗：“山烟涵树色。”②鲍照诗：“濛昧江上雾。”③《马岭谣》：三牛对马岭，不出贵人出盐井。【远注】云安人家有盐井，其俗以女当门户，皆贩盐自给。《唐书》：夔州奉节县，有永安井盐官，又，云安、大昌皆有盐官。④又云：峡中多曲，江有峭石，两舟相触，急不及避，故发船多打鼓，听前船鼓声既远，后船方发，恐相值触损也。《何氏语林》：王敦尝坐武昌约台，闻行船打鼓，嗟称其能。⑤《王导传》：中州士人避乱江左，每至暇日，邀饮新亭，周中坐叹曰：“风景不殊，举目有江山之异。”《通鉴注》：新亭去江宁县十里，近临江诸。切，乃凄切之切。⑥茂陵著书，用司马相如事，注别见。【顾往】菱为南楚，故自称楚客。鲍照诗：“楚客心悠哉。”⑦《仪礼注》：相将，彼此相扶助。陶潜诗：“相将还旧居。”《杜臆》：发必同行。故曰相将，犹俗云船帮。

　　其三

　　即看燕子入山扉①，岂有黄鹏历翠微②，短短桃花临水岸③，轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀④。他日一杯难强进⑤，重嗟筋力故山违⑥。

　　（末章，承春意。上四拟春日之景，下四写春日之情。【朱注】诗作于十二月一日，而云燕鹂桃柳者，盖逆道其事，即所谓他日也。亲知稀见，欲开怀而不得。故山终违，欲强饮而不能。意有两层，故曰重嗟。朱瀚谓一嗟筋力，一嗟故山，非是。筋力，即上文老去耳。即看，即可见也。岂有，岂不有也。他日，指来春。故山，指长安。瀚曰：故山、山扉，首尾相应。）

　　①陈后主诗：“云色入山扉。”②何逊诗：“黄鹂隐叶飞。”翠微，山腰春色。③【黄注】短短，字老而趣。如小小则嫩，矮矮则俗，灼灼则太文，皆替此二字不得。④王羲之《与谢万书》：“欲与亲知，时共欢宴。”《史记》：赵高曰：“群臣莫得见其面。”⑤薛道衡诗：“陶然寄一杯。”⑤李峤诗：“重嗟欢赏地，翻召别离优。”陶弘景《授陆敬游文》：“筋力尽于登筑。”谢灵运诗：“故山日已远。”杜诗凡数章承接，必有相连章法。首章结出还京，次章结出下峡，三章又恐终老峡中，皆其布置次第也。卢世曰：末章尤空奇变化，其虚实实虚、有无无有之间，妙极历乱。而怀人叹老，抱映盘纡，此老杜七律之神境。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

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偈颂一百二十三首

宋
释普度

十五日已前，只许老胡知，
不许老胡会。十五日已后，
只许老胡会，不许老胡知。
正当十五日，会不会，
知不知。风细细，
日迟迟。不惜黄金为弹子，
牡丹花下打黄鹂。

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暮春感事

宋
寇准

春至又春暮，闲心成古心。
花光随雨薄，草色共烟深。
粉蝶稀狂影，黄鹂送好音。
馀芳留不得，还共夕阳沉。

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寄题梅龙图滑州溪园

宋
欧阳修

闻说溪园景渐佳，遥知清兴已无涯。
饮阑归骑多乘月，雪後寻春自采花。
百啭黄鹂消永日，双飞白鸟避鸣笳。
平生喜接君酬唱，不得◇前咏落霞。

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四月十八日之桐川

宋
潘献可

白鸟苍烟外，黄鹂绿树间。
雨晴初有路，云薄不藏山。
村酒成孤酌，征鞍厌独攀。
日长人自倦，更觉马蹄悭。

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踏莎行·红药将残

宋
吴潜

红药将残，绿荷初展。森森竹里闲庭院。一炉香烬一瓯茶，隔墙听得黄鹂啭。陌上春归，水边人远。尽将前事思量遍。流光冉冉为谁忙，小桥伫立斜阳晚。

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洛阳

唐
温庭筠

巩树先春雪满枝，上阳宫柳啭黄鹂。
桓谭未便忘西笑，岂为长安有凤池。

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啼鸟

宋
欧阳修

穷山候至阳气生，百物如与时节争。
官居荒凉草树密，撩乱红紫开繁英。
花深叶暗耀朝日，日暖众鸟皆嘤鸣。
鸟言我岂解尔意，绵蛮但爱声可听。
南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。
黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。
竹林静啼青竹笋，深处不见惟闻声。
陂田遶郭白水满，戴胜谷谷催春耕。
谁谓鸣鸠拙无用，雄雌各自知阴晴。
雨声萧萧泥滑滑，草深苔绿无人行。
独有花上提葫芦，劝我沽酒花前倾。
其余百种各嘲哳，异乡殊俗难知名。
我遭谗口身落此，每闻巧舌宜可憎。
春到山城苦寂寞，把盏常恨无娉婷。
花开鸟语辄自醉，醉与花鸟为交朋。
花能嫣然顾我笑，鸟劝我饮非无情。
身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零。
可笑灵均楚泽畔，离骚憔悴愁独醒。

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东皋

宋
王安石

起伏晴云径，纵横暖水陂。
草长流翠碧，花远没黄鹂。
楚制从人笑，吴吟得自怡。
东皋兴不浅，游走及芳时。

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木兰花慢 德清县圃爱山亭

元
张可久

就岩阿深处，结层屋，上空蒙。喜着屐穿花，卷帘看雨，拄笏临风。玲珑。夏云一片，隔篱芭、独立舞仙风。＊＊黄鹂个个，阴森绿树重重。吟翁。无日不诗筒。杯酒尽从容。更罅石盘梅，阳坡护笋，曲坞移松。芙蓉。古台直上，倚高寒、长啸月明中。谁信扁舟苕＊，得游阆苑崆峒。

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春郊独步

宋
王禹偁

襟袖飘飘晚吹轻，孤吟何必共人行。
绿杨系马寻芳迳，春草随人上古城。
不愤黄鹂夸巧舌，多惭戴胜劝归耕。
凭高朗咏沉湘赋，自许吾生似贾生。

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闷书二首

宋
杨公远

客里因循断送春，况逢天气半晴阴。
生来百事少如意，老去千般都上心。
长铗空弹冯氏剑，良材还斲蔡翁琴。
愁怀正此无分付，多谢黄鹂送好音。

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吴姬曲 其四

元
王冕

吴姬舞，翠袖凌云步轻举。
笑回不觅锦缠头，四坐金钱落如雨。
云烟转首无定期，紫燕黄鹂对人语。
对人语，明年春风谁是主？

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和百舌

宋
赵希逢

四序循环机不息，百花独梅先占得。
纷纷红紫未动头，飞蝶游蜂圣得识。
数声啼破枝头春，来从何处绿杨阴。
黄鹂钳口燕无语，是甚娇敢啭禽。
梨花院落如飞雪，百样间关调巧舌。
工兼众语媚韶华，一部笙簧长按节。
东君拂袖赏音稀，寂寞无言蒿下飞。
一春滕口说底事，徒尔贻笑诸羽衣。
人生可以直则直，万言万当岂如默。
三年不鸣忽一鸣，惊动东西与南北。

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摸鱼儿 送王子文知太平州

宋
李昴英

怪朝来、片红初瘦，半分春事风雨。丹山碧水含离恨，有脚阳春难驻。芳草渡。似叫住东君，满树黄鹂语。无端杜宇。报采石矶头，惊涛屋大，寒色要春护。
阳关唱，画鹢徘徊东渚。相逢知又何处。摩挲老剑雄心在，对酒细评今古。君此去。几万里东南，只手擎天柱。长生寿母。更稳步安舆，三槐堂上，好看彩衣舞。

【注释】：
这是作者成名之作。它气势磅礴，将离别之恨表现得深沉 、细腻；同时，又充满着乐观主义的激情，催人奋进。
王子文，名埜字子文，号潜斋，浙江金华人，是南宋后期主战派官员。在理宗淳祐年间，先后任职于隆兴、镇江等府，又任沿江制置使、江东安抚使等职。他忧国忧民，为人所景仰。而本词的作者李昴英也是个不畏强御、直言敢谏的耿介之士，曾奏劾权臣贾似道，被理宗称为“南人无党 ”，所以词中每多以国事为念，有志同道合之意。王埜即将赴任的太平州在长江南岸，居南北交通冲要，是古来兵家必争之地 ，当时又临近前线 ，因此地位相当重要。王埜之出知太平州，正是被委以国防、江防的重任。“怪朝来 、片红初瘦，⋯⋯”以“怪”字领起，表达自己惊诧之情，一下子便将读者的注意力吸引住了。是什么令他感到意外呢？噢，是春天的繁花开始飘落了。花儿萎谢用“瘦”字去形容，使人仿佛看到一个娟美俏丽的人儿忽然颦眉蹙额，清减了几分。接着，作者以“半分春事风雨”倒点原因，解开前面自设的疑团。“夜来风雨声，花落知多少”！原来昨晚一场摧花的风雨将春色大大损毁了。“半分”，说明了摧损程度 。这就是词家的所谓“逆笔”，目的是使重点突出。
三 、四句正式点明“离恨 ”，转入送别的主题。“有脚阳春 ”。（一本作“有脚艳阳”）是对能施“惠政”的官员的传统称颂语，意思是说他所到之处，如阳春之和煦 ，能令百姓昭苏 。但现在“阳春难驻”，王埜大人要调走了 ，因此连山水似乎也充满离愁别恨 。读到这里 ，我们顿悟前面写春残景象不只是为了烘染离别的气氛，而是对“阳春难驻”作形象的说明。“芳草渡。似叫住东君，满树黄鹂语。”写渡头景色。在芳草萋萋的渡口，树上的黄莺正在啼啭，仿佛是恳请即将离去的春天再多留驻一会儿。黄鹂即黄莺，鸣声婉转悦耳。这里“芳草”两句也是融情于景，借啼鸟之惜春，比喻自己对王埜的依依惜别。
然而王氏的调动是国家的需要、时局的要求，所以感情尽管上难以割舍，也只能分手了。在词中，这一转折是由“无端杜宇”四字开始的。无端，即没有来由，无缘无故；这里含有无可奈何之意。杜宇的叫声与“不如归去”相近 ，所以又名“催归”。这里说“报采石矶头 ，惊涛屋大 ，寒色要春护”的是杜鹃鸟 ，其目的是与上句的“黄鹂”相照应 ，扣紧暮春景色，让景、情、事打成一片，使整个上半阕的意境更显浑成。采石矶，在安徽当涂牛渚山北部，突入长江中 ，奇险雄伟，“惊涛屋大”是说长江风急浪高。后三句意思是说，当涂江面一带，风狂浪恶，满目寒凉，正需要春阳的呵护。意思是那里位置的重要和形势的艰危险恶 ，须由豪杰之士去支撑局面 。我们知道，自理宗端平元年（1234）金国灭亡后，次年蒙古兵即大举南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一时烽烟四起。
上阕借景抒写惜别之意，情绪一波三折，从开头至“阳春难驻 ”，是一开 ；“叫住东君”是一合；至“寒色要春护 ”又是一开。”将恋恋不舍而又不得不舍的心绪描绘得细腻传神。
下阙以送别情景过渡 ，然后再转入临别赠言 。“阳关唱 ，画鷁徘徊东渚。”人们唱起了骊歌，远行的船只即将启航了 。临别之际 ，人们自然希望后会有期 ，但何时何地才能见面呢？世事实在难以预料，不过 ，既然已经以身许国，个人的事亦无需多虑了。“相逢知又何处”一句，正表达了词人这种复杂的心情。于是，在饯别的酒筵上，两人同抒壮怀，细评今古。“摩挲老剑”，如同诗词中常见的“抚剑”、“看剑”一样，表明词人渴望施展抱负；“剑”而说“老”，则表明他们经过千磨百折而雄心犹存，不是难能可贵吗？“君此去 。几万里东南，只手擎天柱。”这是作者对友人的殷殷嘱望，希望他负起拱卫东南的重任，做撑持时局的擎天一柱。由此亦可见两人相知之深，相期之切。
全词写到这里，一气呵成，情郁而辞畅，有很强的艺术感染力。但下面收束处出语涉腐，令全篇有所减色。
“长生寿母。更稳坐安舆，三槐堂上，好看彩衣舞 。”这是顺带为王埜之母祝寿，并表王之孝顺。安舆，也叫“安车 ”，是妇女、老人乘坐的小车。三槐堂 ，是有关王姓的典故。这里用典为王氏祝寿之词。彩衣舞，用老莱子七十娱亲的故事。这种词句象李调元《雨村词话》指出的，“乃献寿俗套谀词”，算是败笔。
总之，除结尾之外，全词大体写得不错，而尤以上半阕为佳：跳荡转折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下阕上半则富雄直之气，大有“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”之概。作为一首送别词。它密切结合当前景色与情事，大处着眼，细心落笔，将私人离合之感与整个社稷安危连系起来，融“小我”入“大我 ”，使作品（就前面大半而言）保持旺盛气势和较高的格调，应当说是颇为难得的。这正是作者胸襟抱负与艺术手腕的完美结合。

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破阵子·燕子来时新社

宋
晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。

【注释】：
此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
二十四节气，春分连接清明，正是一年春光最堪留恋的时节。春已中分，新燕将至，此时恰值社日也将到来，古人称燕子为社燕，以为它常是春社来，秋社去。词人所说的新社，指的即是春社了。那时每年有春秋两个社日 ，而尤重春社 ，邻里聚会，酒食分餐 ，赛会欢腾 ，极一时一地之盛 。闺中少女 ，也“放”了“假”，正所谓“问知社日停针线”，连女红也是可以放下的，呼姊唤妹，门外游玩。词篇开头一句，其精神全在于此。
按民族“花历”，又有二十四番花信风，自小寒至谷雨 ，每五日为一花信，每节应三信有三芳开放；按春分节的三信，正是海棠花、梨花、木兰花。梨花落后，清明在望。词人写时序风物，一丝不苟。当此季节，气息芳润，池畔苔生鲜翠，林丛鹂啭清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又应在何处？那就是桐花、麦花与柳花。所以词人接着写的就是“日长飞絮轻”。古有诗云：“落尽海棠飞尽絮，困人天气日初长”，可以合看。文学评论家于此必曰：写景；状物！而不知时序推迁，触人思绪也。
当此良辰佳节之际，则有二少女，出现于词人笔下：在采桑的路上，她们正好遇着；一见面，西邻女就问东邻女：“你怎么今天这么高兴？夜里做了什么好梦了吧！快说来听听！”东邻笑道：“莫胡说！人家刚才和她们斗草来着，得了彩头呢！”
“笑从双脸生”五字，再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替换。何谓双脸？盖脸本从眼际得义 ，而非后人混指“嘴巴”也。故此词，美在情景，其用笔明丽清婉 ，秀润无伦，而别无奇特可寻之迹；迨至末句，收足全篇，神理尽出，天时人事，物态心情，全归于此。

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宫人斜

唐
窦巩

离宫路远北原斜，生死恩深不到家。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。

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游蜀

唐
郑谷

所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。

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寄翰苑所知

宋
宋无

多士富文治，明良际盛时。
骚坛先佩印，策阵已搴旗。
西极蹄千里，南溟翼四垂。
疾雷天地板，崩岳鬼神移。
学过三都赋，神超七步诗。
阴何须大赏，鲍谢只平欺。
尺壁光难掩，华钟乡发迟。
人游丹杜窟，凤哕碧梧枝。
汉室方虚席，枚徙复擅词。
数承恩诏见，直赴重官位。
黄阁登清要，苍生息旧疲。
星辰侵屐鸣，桃本傍阶墀。
珂里豪家逐，铜驼乐部随。
行歌金騕裹，醉舞玉参差。
杜曲花偏满，蓬亚酒不辞。
弓开射熊馆，剑倚化龙陂。
秀彦居同寀，轩车出共驰。
侯门相杂还，寒素独吁嘻。
斋榻应容下，仙舟可待追。
亦惭才莫逮，终负志难衰。
攀附羞萝芒，傍徨向路岐。
未酬题柱与，徒抱練丝悲。
幽谷音独梁，监车力尚搜。
泥途淹騄駬，荆汪困黄鹂。
睍还求友，胜骧欲避羁。
愁吟长铗伴，间梦矮阗如。
缝掖今谁贵，乘桴任所之。
短章非善颂，聊以展吾私。

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