含雁信的诗句

沁园春·开辟以来

宋
楼枎

开辟以来，便有此山，独当怒涛。正秋空万里，寒催雁信，尘寰一簇，轻等鸿毛。小可诗情，寻常酒量，到此应须分外豪。难为水，算平生未有，此番登高。飘飘。身踏金鳌。笑终日风波无限劳。看樯乌缥缈，帆归远浦，廛鱼杂沓，网带馀潮。待约诗人，相将月夜，取次携杯持蟹螯。乘桴意，问谁人领解，空立亭皋。

---

寄熊叔雅

宋
王洋

天上郎官宿，人间又几年。
莫思华毂贵，好种锦溪田。
山以青盈眼，梅花雪满川。
傥因针雁信，时寄两三篇。

---

浣溪沙

唐
李璟

风压轻云贴水飞，
乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。

沙上未闻鸿雁信，
竹间时有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。

【注释】：
这是一首咏春词。上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词情景交融，境界高妙。
“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥 。”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。
在一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那啣泥的新燕，正软语呢喃。面对着这春意盎然的良辰佳景，作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，作者用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。次句则把时空交互在一起写，春天初晴，在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼 。”鸿雁传书，出于《汉书·苏武传》，诗、词里常用这个典故。如今连鸿雁不捎信来。鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念 。“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境，与此词类似。
“此情惟有落花知 ！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味 。“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。

---

次韵和李寺丞见寄之什

宋
杨亿

云章承诏祝高穹，夜聪空歌宿绛宫。
正怯龟肠终日内，忽膞雁信五城中。
八珍伊鼎鹽梅味，九夏尧厨萐莆风。
苦恨斋居方慎独，朵颐大嚼与谁同。

---

登闽关

明
张以宁

独步青云最上梯，八闽如井眼中低。
泉鸣万鼓动哀壑，山饮双虹垂远溪。
家近尚无鸿雁信，客愁复有鹧鸪啼。
书生未老疏狂意，更欲昆仑散马蹄。

---

九日溪楼远望

宋
华岳

西风寥落做重阳，人在东南水一方。
地僻阻它鸿雁信，天寒撩我菊萸觞。
江澄素练鱼翻赤，叶剪红绡蟹结黄。
不是倚阑迷望眼，欲凭归雁问苏郎。

---

和潘簿旅怀

宋
虞俦

朔风动关塞，羁人先自知。
忘情须我辈，了事岂儿痴。
雁信凭谁寄，蛩吟暗自悲。
遣排消底物，不饮复何为。

---

小至三诗呈景回制干并简同官

宋
吴潜

劝君莫望楚云飞，一片云飞两泪垂。
去岁尚传鸿雁信，今年空念鹡鴒诗。
大刀折处心尤苦，半臂添来体更羸。
鼓笛谩将厅事聒，谁知里面有人悲。

---

重九偶成

宋
姚孝锡

天边今日又重阳，陇树红飞雁信霜。
且插茱萸慰衰鬓，莫将诗句挠回肠。
歌勤皓齿人俱醉，舞恋晴晖蝶也忙。
来日预期扶宿酒，未应篱菊减秋香。

---

再送宣仲

明
曹学佺

此时君定发，安得复蹉跎。
雁信南来少，鸥群北去多。
芳洲虽可涉，寒月竟谁过。
余兴乘冬暖，江行踏浅莎。

---

寄湘阴阎少府乞钓轮子

唐
温庭筠

钓轮形与月轮同，独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信，
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。

---

贺新郎·说著成凄楚

宋
吴潜

说著成凄楚。正尘飞、岷峨滟滪，兔嗥狐舞。颇牧禁中留不住，弹压征西幕府。便一舸、月汀烟渚。四塞三关天样险，问何人、自辟＿鼯路。成败事，几今古。
荼＿芍药春将暮。最无情、飘零柳絮，搅人离绪。屈指秋风吹雁信，应忆西湖夜雨。谩岁月、消磨如许。上下四方男子志，肯临歧、昵昵儿曹语。呼大白，为君举。

---

次韵子云途中见寄

宋
韩元吉

十年计拙未能伸，四海滔滔总是津。
但得有山供醉眼，不忧无地著寒身。
莺花撩乱空三月，风雨凄凉过几旬。
莫道衡阳无雁信，故应时有北来人。

---

送谹父守光州

宋
王洋

觉戟卧江皋，诗人拥节旄。
便期犀结带。安事马腾槽。
地入淮源重，霜随雁信高。
命书催入觐，应及荐香醪。

---

相思引

宋
袁去华

晓监燕脂拂紫绵。未忺梳掠髻云偏。日高人静，沈水袅残烟。春老菖蒲花未著，路长鱼雁信难传。无端风絮，飞到绣床边。

---

六叹

唐
李涉

绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
欲传一札孤飞翼，山长水远无消息。却锁重门一院深，
半夜空庭明月色。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千余尺，竟日倚阑空叹息。
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。

---

四园竹·浮云护月

宋
周邦彦

浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲贮立、庭柯影里。好风襟袖先知。
夜何其。江南路绕重山，心知谩与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞。犹在纸。雁信绝，清宵梦又稀。

【注释】：
《四园竹》调名，又作《西园竹》词乃秋夜怀人之作 。起韵“浮云护月，未放满朱扉”，夜景。杜甫诗：“明月生长好，浮云薄渐遮。”（《季秋苏五弟缨江楼夜宴 》）作者翻出新意，说“浮云”为了“护月”，轻轻将月亮遮住，没有让她照彻朱扉，起首已透出黯然景象 。次韵“ 鼠摇暗壁，萤度破窗”，两句对仗，上句是耳闻之声 ，下句是目睹之景，“偷入书帏”紧接本的是齐已《萤》诗“ 夜深飞过读书帷”。万籁寂静之夜，词人在陋室之中所闻所见，极萧索凄清。第三韵 ，用内转之笔 ，点出时令，并入情。“秋意浓，闲伫立，庭柯影里”，此时词人已不耐凄寂步出庭院，站立树荫。“里”字同部上声叶韵。“好风襟袖先知”，为来到院中第一个感觉。上片结拍，情景交融。然秋宵夜永，独立庭心，逗出怀人契机。
过片“ 夜何其”首韵，用《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其”的诗句，犹问夜已到何时，委婉曲折道出他夜深无眠 。次韵“ 江南路绕重山，心知谩与前期 ”，第一句写景 ，接着入情。美成所怀念之伊人，乃在江南重叠山峦之间，旧游之地，历历在目；次句直抒胸臆：当时预约重逢的前期是徒然的，随着情况的变化 ，是不能实现了 。第三韵“奈向灯前堕泪”，“奈”，无可奈何之意”；“堕泪 ”非只今夜事，前时已然 ，亦包括今夜 。“泪 ”字韵押同部去声。先写“堕泪”，第四韵再补写为何“堕泪”。肠断萧娘，旧日书辞 。犹在纸”，使词人肝肠寸断的是伊人的书信明明带在眼前，“言犹在纸”，“纸”字韵押同部上声。
煞拍“ 雁信绝，清宵梦又稀”，结句低欲绝。而今不但是音书杳茫，就连梦里见到她的次数也少了。此词用典无痕，文极跌宕，写出了一种完全绝望的沉哀。

---

浣溪沙

宋
苏轼

风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。

---

次韵韩毅伯别许宣教

宋
王炎

自说羁怀老更慵，淮山入梦碧丛丛。
一尊醽醁人将别，三叠阳关曲易终。
此去若无鸿雁信，相望未免马牛风。
耘云钓月平生事，我亦谋归古歙中。

---

忆弟妹

宋
华岳

别来三载客东南，始信人生聚首难。
眼底不闻鸿雁信，鼻头常为鹡鴒酸。
问天不语语徒厉，蓦地上心心类剜。
安得春风吹马首，卧听行死报平安。

---