含远的古诗句

宿东林寺

宋
陈杰

远公招隐处，宿我上方云。
夜永地只出，谷虚天籁闻。
挑灯过雁尽，得句晓窗分。
不寐关何事，幽栖意自欣。

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即事

宋
舒岳祥

麦熟南风挂衲畦，山禽快活晓来啼。
中分草色柴车路，半压藤花石步豀。
茅屋数家深避马，竹林三里远闻鸡。
荒村得句将谁赠，墙壁还随即事题。

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挽黄夫人

宋
王洋

官棲枳棘莫消魂，身吒丝萝在德门。
三后姻联门户重，贰卿阅阀德名尊。
伤心结蚁灵{乾乞换需}远，保室鸣鸠道化存。
为问如何慰冥漠，饱闻中外有兰孙。

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晚步

宋
于石

径狭不容车，溪浅不容钓。
平芜淡云烟，独鸟下残照。
见山孑无言，倚树忽长啸。
徘徊澹忘归，空林明远烧。

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远志

清
龚自珍

九边烂数等雕虫，远志真看小草同。
枉说健儿身在手，青灯夜雪阻山东。

【注释】：
远志以远志科植物细叶远志polygala tenuifolia willd或卵叶远志p. sibirica l.的根入药，性味苦、辛、温，入心、肺、肾经，安神益智，祛痰止咳，消痈肿。首载于《神农本草经》，别名小草。关于其别名又有一段逸事。刘义庆《世说新语》记载，东晋时的谢安开始隐居东山，后来下山做了桓宣武的司马官。适逢有人给桓公送了许多中药，其中有远志，桓公问谢安，这种药为什麽又叫小草。在场的郝隆立即回答说“处则为远志，出则为小草。”既巧妙地回答了桓公，又不无幽默地讽刺了谢安。　　龚自珍借喻远志----小草抒怀，生动地表达了自己的人生抱负，抒发了不被重用的心境和愤世之情。同时亦可知，他对本草也相当了解，所以才能借药咏怀，应用自如。

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送从弟亚赴河西判官

唐
杜甫

南风作秋声，杀气薄炎炽。盛夏鹰隼击，时危异人至。
令弟草中来，苍然请论事。诏书引上殿，奋舌动天意。
兵法五十家，尔腹为箧笥。应对如转丸，疏通略文字。
经纶皆新语，足以正神器。宗庙尚为灰，君臣俱下泪。
崆峒地无轴，青海天轩轾。西极最疮痍，连山暗烽燧。
帝曰大布衣，藉卿佐元帅。坐看清流沙，所以子奉使。
归当再前席，适远非历试。须存武威郡，为画长久利。
孤峰石戴驿，快马金缠辔。黄羊饫不膻，芦酒多还醉。
踊跃常人情，惨澹苦士志。安边敌何有，反正计始遂。
吾闻驾鼓车，不合用骐骥。龙吟回其头，夹辅待所致。

【鹤注】此至德二载夏，在凤翔作。是时京师未复，故云“宗庙尚成灰”。《旧唐书》：杜亚，字次公，自云京兆人。少涉学，善言物理及历代成败事。肃宗在灵武，上书论时政，擢校书郎。其年杜鸿渐节度河西，辟为从事，累授评事御史，终东都留守。贞观元年，分陇坻以西为陇右道，景云二年，自黄河以西，分为河西道。

　　南风作秋声①，杀气薄炎炽②。盛夏鹰隼击③，时危异人至④。

　　（起处感时托兴，时危异人至，乃一篇之主。惟南风先作秋声，故鹰隼当夏而击，此杀气之见于造物者。）

　　①南风，夏风也。《薰风歌》：“南风之薰兮。”庾信诗：“南风多死声。”周弘让《立秋》诗：“木叶动秋声。”②《月令》：“仲秋之月，杀气浸盛。”薄，迫也。《易》：“雷风相薄。”《射雉赋》：“时暑忽隆炽。”③王充《论衡》：“盛夏之时，太阳用事。”《记》：“立秋之日，鹰乃击。”汉孙宝为京兆尹，敕曰：“今鹰隼始击，当从天气。”④鲍照诗：“时危见臣节，世乱识忠良。”《辩亡论》：“异人辐辏。”

　　（此言亚之才辩，足动天听，所谓异人也。《杜臆》：略文字而皆新意。知其谈兵非徒读父书者比。胡夏客曰：考亚本传，知此段所言，皆其实录。）

　　①汉应亨诗：“济济四令弟。”②谢朓诗：“平楚正苍然。”《吴越春秋》：诸大夫论事。③《萧何传》：“带剑履上殿。”④《霍去病传》：天子常欲教之孙吴兵法。《汉书·艺文志》：兵权谋十三家，兵形势十一家，阴阳十六家，兵技巧十三家，凡兵书五十三家，七百九十篇。⑤《后汉·边韶传》：“边为姓，韶为字，腹便便，五经笥。”魏文帝诗：“缄藏筐笥里。”⑥《庄子》：“蜣螂之智，在于转丸。”《梅福传》：高祖从谏如转圜。⑦《记》：“疏通知远，书教也。”《世说》：山简疏通高素。⑧《易》：“君子以经纶。”《陆贾传》：粗述存亡之征，凡著十二篇，奏之，帝称善，号曰《新语》。⑨《老子》：“天下神器，不可为也。”《汉书注》：神器，政令也。

　　宗庙尚为灰①，君臣俱下泪。崆峒地无轴②，青海天轩轾③。西极最疮痍④，连山暗烽燧⑤。

　　（此言世乱倥偬，须人以济，所谓时危也。）

　　①《唐书》：禄山陷京师，九庙皆为所焚。曹冏《六代论》：“宗庙焚为灰烬。”②鹤曰：崆峒、青海，皆河西节度统之。《唐书》：瀚海军西七百里，有青海军，本青海镇，天宝中为军，隶北庭都护府。③《诗》：“如轾如轩。”注：“车后顿曰轾，前顿曰轩。”《后汉·马援传》：“居前不能令人轾，居后不能令人轩。”④《上林赋》：“左苍梧，右西极。”《季布传》：“疮痍未瘳。”⑤梁武帝诗：“连山去无限。”《汉书音义》：“昼则燔燧，夜则举烽。”

　　帝曰大布衣①，藉卿佐元帅②。坐看清流沙③，所以子奉使④。归当再前席⑤，适远非历试⑥，须存武威郡，为画长久利⑦。

　　（此言命亚西行，以救武威，盖时危而用异人也。神京未复，边陲多故，此正英雄见才之时。帝曰数句，述天语丁宁，如古诏诰体。【朱注】武威郡，地势西北斜出，隔断羌戎，乃控扼要地。河西有事，则陇右朔方皆扰，是时有九姓商胡之叛，故曰：“须存武威郡，为画长久利。”）

　　①《左传》：“卫文公衣大布之衣。”②《晋书·王衷传》：责在元帅。布衣，谓杜亚。元帅，谓杜鸿渐。③《书》：“被于流沙。”④《苏武传》：“丁年奉使。”⑤《贾谊传》：“文帝思谊，征之，至入见，上方受釐宣室。上因感鬼神而问，谊具道所以然之故。至夜半，文帝前席。”⑥《书序》：“历试诸艰。”⑦孔融书：“文武并用，成久长之计。”

　　孤峰石戴驿①，快马金缠辔②。黄羊饫不羶③，芦酒多还醉。踊跃常人情④，惨澹苦士志⑤。安边敌何有⑥，反正计始遂⑦。

　　（此送别而勉其立功。上四言西土景物，下四言济时筹略。《杜臆》：踊跃惨澹数语，深致规讽之意。【綖注】安边，应上佐元帅。反正，应上正神器。）

　　①王僧达书：“介于孤峰绝顶者，积数十载。”《尔雅》：“石戴土，谓之崔嵬。土戴石，谓之砠。”石戴驿，谓驿路在石岩之上。②古乐府：“健儿须快马。”③【钱笺】庄绰《鸡肋编》：关右塞上有黄羊，无角，色同麝鹿，人取其皮为衾褥。土人造噆酒，以芦管吸于瓶中，杜诗黄羊、芦酒，盖谓此也。蔡曰：大观三年，郭随出使，虏举黄丰、芦酒，问外使时立爱。立爱云：黄羊野物，可猎取，食之不羶。芦酒，縻谷酝成，可醱醅，取不酵也，但力微，饮多则醉。子美之言信验。杨慎曰：芦酒以芦为筒，吸而饮之，今之咂酒也，又名钓藤酒，此见《溪蛮丛笑》。【朱注】蔡肇本芦作虏，引高适“虏酒千钟不醉人”，当而存之。羶，羊臭也。④《诗》：“踊跃用兵。”⑤《世说》：道壹道人曰：“先集其惨澹。”⑥《赵充国传》：全师保胜，安边之策。⑦《汉·高祖纪》：帝起微细，拨乱世反之正。

　　吾闻驾鼓车①，不合用骐骥②。龙吟回其头，夹辅待所致③。

　　（末以归朝大用望之。《博议》：骐骥驾鼓车，比亚不当为判官。龙马长吟，回首京阙，思成夹辅之功，喻亚虽在河西，乃心不忘朝廷也。旧解都愦愦。【綖注】末二句，应上归再前席意。《杜臆》：夜结皆用比兴，英矫不凡。起结各四句，中段十句又六句，后二段各八句。）

　　①【卢注】亚于大历年间为谏议大夫，使魏州宣慰，继又为江西观察使，足见其能。《后汉书》：建武十二年，异国有献名马者，日行千里，诏以马驾鼓车。《南史》：王融谓宋弁曰：“若千里马斯至，圣上当驾鼓车。”②《楚辞》：“乘骐骥以驰骋兮。③《左传》：“夹辅周室。”卢世..曰：送三判官诗，绝有关系，别出机杼。于威弧振敝，制极收京，布嘉惠，藉长计，清流沙，存武威，反复谆托，即愤激林丘，论兵远壑，穆然有无穷之思，与寻常赠送迥别。故特表而出之。要三判官，定自可人。于樊曰：“冰雪净聪明，雷霆走精锐。”于亚曰：“奋舌动天意，疏通略文字。”于韦曰：“老气横九州，张目视寇雠。”夫所冀安边反正，舍若人谁属乎？

　　申涵光曰：“疏通略文字”，便是英雄本色，若两脚书厨，济得甚事？
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

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题孙君山亭

唐
牟融

长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
笑看花木槛前春。闲来欲著登山屐，醉里还披漉酒巾。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。

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和唐寿隆上元五首

宋
胡寅

几年踪迹远中台，梦想传柑宴斚开。
懒拥牙旗穿市去，纵看玉李堕天来。
从教独照青藜炬，莫使轻吹画角梅。
也有江风浮彩巘，坐令形势卷东莱。

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摸鱼儿·又吴尘

宋
张矩

又吴尘、暗斑吟袖，西湖深处能浣。睛云片片平波影，飞趁棹歌声远。回首唤。仿佛记、春风共载斜阳岸。轻携分短。怅柳密藏桥，烟浓断径，隔水语音换。
思量偏。前度高阳酒伴。离踪悲事何限。双峰塔露书空颖，情共暮鸦盘转。归兴懒。悄不似、留眠水国莲香畔。灯帘晕满。正蠹帙逢迎，沈煤半冷，风雨闭宵馆。

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渔家傲·叶下鵁鶄眠未稳

宋
晏殊

叶下眠未稳。风翻露飐香成阵。仙女出游知远近。羞借问。饶将绿扇遮红粉。
一掬蕊黄沾雨润。天人乞与金英嫩。试折乱条醒酒困。应有恨。芳心拗尽丝无尽。

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行香子·树绕村庄

宋
秦观

树绕村庄，
水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，
收尽春光。
有桃花红，李花白，
菜花黄。
远远围墙，
隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴，
步过东冈。
正莺儿啼，
燕儿舞，蝶儿忙。

【注释】：
此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光，达的词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。
上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。开头两句，先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄；一泓绿水，涨满了陂塘。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一印象。接下来“倚东风 、豪兴徜徉。”两句，出现游春的主人公。“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线。这两句写出词人怡然自得的神态 。“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白 ，菜花黄 。”在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。色彩鲜明，香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出，偏写尽了无限春光。
下片移步换形，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥。远处是一带逶迤缭绕的围墙，墙内隐现出茅草覆顶的小屋，在小桥流水近旁，飘扬着乡村小酒店的青旗。这几句不但动静相间，风光如画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引起游人的遐想 ，自具一种吸引人的魅力。“偶然乘兴，步过东冈 。”这两句叙事，插在前后的写景句子中间，使文情稍作顿挫，别具一种萧散自得的意趣 。“正莺儿啼 ，燕儿舞，蝶儿忙。”这是步过东边的小山冈以后展现在眼前的另一派春光。和上片结尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种虫鸟，以集中表现春的生命活力。词人用“啼”、“舞”、“忙”三个字准确地概括了三种虫鸟的特性，与上片结尾对映，进一步强化了生机无限的春光。
在唐、五代和北宋的词苑中，描绘农村田园风物的词并不多见。从这一意义上说，秦观的这首《行香子》，在词境的开拓方面，起了比较大的作用 ，堪与苏轼的五首《浣溪沙》相提并论 。在秦观的作品中，格调如此轻松、欢快的作品也是不多见的。

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再书边事

唐
张乔

万里沙西寇已平，犬羊群外筑空城。分营夜火烧云远，
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭，蕃河流入汉家清。
羌戎不识干戈老，须贺当时圣主明。

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哭贾岛二首

唐
姚合

白日西边没，沧波东去流。名虽千古在，身已一生休。
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
杳杳黄泉下，嗟君向此行。有名传后世，无子过今生。
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。

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送崔五太守

唐
王维

长安厩吏来到门，朱文露网动行轩。
黄花县西九折坂，玉树宫南五丈原。
褒斜谷中不容幰，唯有白云当露冕。
子午山里杜鹃啼，嘉陵水头行客饭。
剑门忽断蜀川开，万井双流满眼来。
雾中远树刀州出，天际澄江巴字回。
使君年纪三十馀，少年白皙专城居。
欲持画省郎官笔，回与临邛父老书。

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初授赞善大夫早朝寄李二十助教

唐
白居易

病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。
寂寞曹司非熟地，萧条风雪是寒天。
远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。

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哭女樊四十韵

唐
元稹

逝者何由见，中人未达情。马无生角望，猿有断肠鸣。
去伴投遐徼，来随梦险程。四年巴养育，万里硖回萦。
病是他乡染，魂应远处惊。山魈邪乱逼，沙虱毒潜婴。
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
灯火徒相守，香花只浪擎。莲初开月梵，蕣已落朝荣。
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
忆昨工言语，怜初妙长成。撩风妒鹦舌，凌露触兰英。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
愠怒偏憎数，分张雅爱平。最怜贪栗妹，频救懒书兄。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
迢递离荒服，提携到近京。未容夸伎俩，唯恨枉聪明。
往绪心千结，新丝鬓百茎。暗窗风报晓，秋幌雨闻更。
败槿萧疏馆，衰杨破坏城。此中临老泪，仍自哭孩婴。

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玉楼春

元
元好问

惊沙猎猎风成阵，
白雁一声霜有信。
琵琶肠断塞门秋，
却望紫台知远近。
深宫桃李无人问，
旧爱玉颜今自恨。
明妃留在两眉愁，
万古春山颦不尽。

【注释】：
借咏史以抒怀，本是诗人家数，昭君出塞，又是传统的诗歌体裁。但元好问推陈出新，突破了体裁和题材本身的局限，拓宽和加深了同类作品的内涵。
朔风惊沙，白雁掠霜，词人面对荒凉萧瑟的北地风光，俯仰千古，引入昭君出塞的历史画面。“白雁”在这里，不仅点明了时令，而且渲染了情境。白雁一声，报道了霜天的降临，照君就是在这揪心的悲秋时节出塞的 。“琵琶肠断”两句，是悬想昭君出塞的情景。后代传说，昭君戎装骑马，手抱琵琶，一路弹奏着思归的曲调 ，则更把昭君的形象诗意化了 。“ 紫台”，即紫宫，指长安宫廷。
诗人思想的深刻性，主要表现在下片，过片两句说昭君当初寂寞宫中，无人过问，直到决定嫁给呼韩邪单于。“旧爱”句言昭君一向顾惜自己的美艳容颜。“入宫数岁 ，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行”（引自《后汉书·南匈奴列传》）因此而致远嫁匈奴，故翻自恨其有此“玉颜”也。元好问不像前代诗人或后世戏剧家那样。停留在同情和怨愤的情调，而是透过一层，把目光转向那些没有出塞、因而也不被后代诗人注意的千百宫女。言“深宫桃李，自不只谓昭君一人，不妨理解为：广大闭锁深宫的女子，虽然艳如桃李，却只能空自凋谢。年复一年，花开花落，她们只能伴随着迟迟钟鼓、耿耿星河，终此一生。她们并不比王昭君更幸福，而是同样可悲。结尾两句，词人笔锋又转 。从黛青的远山 ，想到昭君含愁蹙恨的双眉；因为有了前两句的铺垫，昭君就成为当时及后代所有宫女的代表，“万古春山颦不尽”，揭示了昭君悲愤之深，也揭示了这种悲剧的历史延续性。作者所指斥的不是一个汉元帝，他所同情的，也不是一个王昭君，他凭着诗人的直觉意识到，宫女的悲剧乃是封建专制王朝的一种社会病，后人复哀后人 ，此恨绵绵，有如万古春山。
词作的艺术成就，是得力于作者对历史的宏观把握和深刻透视。从表现来看，作者深广的忧愤和沉重的悲凉 ，并不靠夸张的叫嚣和慨叹 ，而是借玉言桃李、青山眉黛这些词的传统意象表现出来的。浏亮宛转的音节，却能造成沉郁顿挫的氛围；绮丽温润的字面 ，却能传达出震撼人心的力量 ，可谓寓刚健于婀娜，变温婉成悲凉。

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酬杭州白使君，兼寄浙东元大夫

唐
张籍

相印暂离临远镇，掖垣出守复同时。一行已作三年别，
两处空传七字诗。越地江山应共见，秦天风月不相知。
人间聚散真难料，莫叹平生信所之。

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别冯使君

唐
贯休

瓦砾文章岂有媒，两三年只在金台。本师头白须归去，
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远，萧萧松岛片帆开。
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。

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飞雪满群山·冰结金壶

宋
蔡伸

冰结金壶，寒生罗幕，夜阑霜月侵门。翠筠敲竹，疏梅弄影，数声雁过南云。酒醒欹粲枕，怆犹有、残妆泪痕。绣衾孤拥，余香未减，犹是那时熏。
长记得、扁舟寻旧约，听小窗风雨，灯火昏昏。锦裀才展，琼签报曙，宝钗又是轻分。黯然携手处，倚朱箔、愁凝黛颦。梦回云散，山遥水远空断魂。

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