含软的诗句

瑞鹤仙·藕心抽莹茧

宋
吴文英

藕心抽莹茧。引翠针行处，冰花成片。
金门从回辇。两玉凫飞上，绣绒尘软。
丝絇[1]待宴。曳天香、春风宛转。
傍星辰、直上无声，缓蹑素云归晚。

奇践。平康得意，醉踏香泥，润红沾线。
良工诧见。吴蚕唾，海沉楦。
任真珠装缀，春早客屦，今日风流雾散。
待宣供、禹步宸游，退朝燕殿。

【注释】：

注一：读ju，鞋头的装饰品。

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芍药花

宋
董嗣杲

花中近侍盛江都，艳朵低攒意态殊。
白传词工谁续得，刘郎谱在可修无。
翻阶媚雨娇红软，压砌迎风醉粉腴。
二十四桥春事老，而今难觅玉盘盂。

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软条蜡梅

宋
李石

南衙柔软北萦纡，霜碧霜青各立株。
但得东皇均一笑，黄梅吹蜡白软酥。

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送胡宗禹之播州驿丞

明
张羽

便路之官暂到家，九溪穷处是天涯。
夜郎沙软多龙迹，盘瓠山回似犬牙。
浦口劳歌催画蒨，门前使节咏《皇华》。
途中定有江行稿，好寄东风万里槎。

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菩萨蛮·玉鳞熬出香凝软

宋
高观国

玉鳞熬出香凝软。并刀断处冰丝颤。红缕间堆盘。轻明相映寒。纤柔分劝处。腻滑难停筋。一洗醉魂清。真成醒酒冰。

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西江月·罗袖云轻雾薄

宋
周紫芝

罗袖云轻雾薄，醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。一点人间深意，数声柳下轻讴。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

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清平乐·呼来吸去

宋
陈德武

呼来吸去。毕竟为谁主。软力慢扶花柳舞。禁不住颠狂处。等闲天易凉炎。每教人爱人嫌。最是相思病起，呼儿紧下珠帘。

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换骨骰 叹脱祸不改过

元
王哲

昨遇饥年，为甚累增劝教。怎奈向、人人忒＊。越贪心，生狠妒，百端奸巧。计较。骋风流卖俏，也兀底。忽尔临头，却被阎王来到。问罪过、讳无谈矫。当时间，令小鬼，将业镜前照。失尿。和骨骸软了。也兀底

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春光好·频叶软

唐
和凝

频叶软，杏花明，画船轻。
双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。
红粉相随南浦晚，几含情。

【注释】：

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为客吟

宋
邵雍

忽忆东吴为客日，当年意气乐从游。
登山未始等闲辍，饮酒何尝容易休。
万柄荷香经楚甸，一帆风软过扬州。
追思何异邯郸梦，瞬息光阴三十秋。

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次前韵示弟茝

宋
陈著

梅老竹疏疏，先有有敝庐。
偷生俄八十，课子尚三余。
脚软安凭杖，牙衰烂煮蔬。
天犹嫌过分，时复病河鱼。

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鹤冲天·清明天气

宋
杜安世

清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。

【注释】：
这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。
上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物在清明天气中的感受 。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外在表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。
接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自在地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体 。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣 ，呆呆地站立在那里。
“半笼”两字 ，见出她披衣时的漫不经心 ；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。
下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色 ，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春 。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为在中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚 ；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹 ”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。
紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇 。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这在行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。
结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画 。她在深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。
这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。

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醉落魄/一斛珠

宋
范成大

栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。烧香曳簟眠清樾。花久影吹笙，满地淡黄月。好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。

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久长驿书事

宋
孔武仲

空堂深深闪灯烛，群奴鼾眠声动屋。
豆肥草软马亦便，嚼美只如蚕上簇。
天事由来不可量，初更月出星煌煌。
须臾变作霏霏雨，客枕不眠知夜长。

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新辟小园

宋
陆游

西戍归来鬓已霜，生儿又过乃翁长。
眼明身健残年足，饭软茶甘万事忘。
学废仅能书姓字，客来嬾复倒衣裳。
山园寂寂春将晚，酷爱幽花似蜜香。

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谢吴察院惠建茶

宋
袁燮

佳茗世所珍，声名竞驰逐。
建溪拔其萃，余品皆臣仆。
先春撷灵芽，妙手截玄玉。
形模正而方，气韵清不俗。
故将比君子，可敬不可辱。
御史万夫特，刚肠憎软熟。
味此道之腴，清冷肺肝沃。
精新味多得，烹啜不忍独。
磊落分贡包，殷勤寄心曲。
斯时属徂暑，低头困烦溽。
一瓯瀹花乳，精神惊满腹。
此物雪昏滞，敏妙如破竹。
谁知霜台杰，功用更神速。
莫辞风采凛，要使班列肃。
一朝奋孤忠，万代仰高躅。

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渡江云·江山居未定

宋
张炎

江山居未定，貂裘已敝，空自带愁归。乱花流水外，访里寻邻，都是可怜时。桥边燕子，似软语、斜日江蓠。休问我、如今心事，错认镜中谁。
还思。新烟惊换，旧雨难招，做不成春意。浑未省、谁家芳草，犹梦吟诗。一株古柳观鱼港，傍清深、足可幽栖。闲趣好，白鸥尚识天随。

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水调歌头·袖笼鞭敲镫

宋
曾布

袖笼鞭敲登。无语独闲行。绿杨下、人初静。烟澹夕阳明。窈窕佳人，独立瑶阶，掷果潘郎，瞥见红颜横波盻，不胜娇软倚银屏。曳红裳，频推朱户，半开还掩，似欲倚、咿哑声里，细说深情。因遣林间青鸟，为言彼此心期，的的深相许，窃香解佩，绸缪相顾不胜情。

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雨中花慢·潋滟云霞

宋
李石

潋滟云霞，空濛雾雨，长堤柳色如茵。问西湖何似，粉面初匀。尽道软红香土，东华风月俱新。旧游如梦，尘缘未断，几度逢春。
蓬莱阁上，风流二老，相携把酒论文。最好是、四娘桃李，约近东邻。别后使君须鬓，十分白了三分。是人笑道，醉中文字，更要红裙。

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清平乐 和李御史春寒

元
张野

日长亭馆。尚问寒深浅。底事今年花信晚。柳外东风未软。韶光已近春分。小桃犹＊霜痕。天意因怜病起，故教迟吐清芬。

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