含西窗的诗句

新成小斋曰剡雪舟以兴有所思也

宋
舒岳祥

银河枕上客星来，残梦西窗水鸟啼。
身入布衾如卧雪，当年曾泛戴公溪。

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书与士瞻上人十首

宋
仇远

宦海漂流四十年，老来默默守吾玄。
艰危颇得文章力，嫁娶各随儿女缘。
白饭充肠聊当肉，好书到手不论钱。
閒心嬾作邯郸梦，乐取西窗一枕眠。

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凤凰台上忆吹箫箫 和欧阳彦珍催桂

元
张雨

桂影团团，小山丛底，今年特地收香。早阵风阵雨，频掩西窗。一翦辟寒金碎，甚教人、长想容光。凄凉夜，香篝撤去，孤负华堂。金菊芙蓉，尽未怕换叶移根，多少思量。纵素娥老去，肯便相忘。怪得探芳秋蝶，向翠阴深处回翔。非迟暮，一枝折得，留待仙郎。

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对琴酒

唐
白居易

西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。

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问赵存礼分竹

宋
阳枋

南墙曾记极幽寻，午箪凉铺琐碎金。
小筑江干无限暑，西窗乞与半檐阴。

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木兰花慢 赠贵游摘阮，时得名妾，故戏及之

元
刘敏中

此声何所似，似琴语、更琅然。问太古遗音，承平旧曲，谁为君传。知音素蛾好在，只向人怀抱照人圆。一笑青云公子，不应犹有尘缘。松间玄鹤舞翩翩。山鬼下苍烟。正闭户焚香，流商泛角，非指非弦。华堂静无俗客，算风流、未减竹林贤。何日西窗酒醒，听君细泻幽泉。

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秋夕书怀

唐
齐己

凉多夜永拥山袍，片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐，
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
破落西窗向残月，露声如雨滴蓬蒿。

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不寝

宋
邵雍

闲坐更已深，就寝夜尚永。
殿转不成寐，却把前事省。
奠枕时昏昏，拥衾还耿耿。
西窗明月中，数叶芭蕉影。

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再用前韵集句

宋
赵必象

千里万里西复东，山川长在泪痕中。
何当共剪西窗烛，一曲琵琶酒一锺。

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饭後偶题

宋
陆游

环堵萧然百虑忘，天教得饭饫枯肠。
长桥鮓美桃花嫩，北苑茶新带胯方。
漠漠寒花欹晚照，翩翩孤蝶弄秋光。
解衣扪腹西窗下，赖有新诗破日长。

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谒告得归拜呈内机知府郎官五首

宋
程公许

公余赓载不曾间，一段风流嗣建安。
霜月西窗谁画取，诗人双耸玉楼寒。

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声声慢·高寒户牖

宋
王沂孙

高寒户牖，虚白尊罍，千山尽入孤光。玉影如空，天葩暗落清香。平生此兴不浅，记当年、独据胡床。怎知道，是岁华换却，处处堪伤。已是南楼曲断，纵疏花淡月，也只凄凉。冷雨斜风，何况独掩西窗。天涯故人总老，谩相思、永夜相望。断梦远，趁秋声、一片渡江。

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鹧鸪天·那得茆斋一饷闲

金
段成己

那得茆斋一饷闲。地炉敲火试龙团。头从白后弹冠懒，脚自顽来应俗难。尘世窄，酒杯宽。百年转首一槐安。是非藏谷何时了，隐几西窗月色

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苦寒三首

宋
杨万里

畏暑长思雪绕身，苦寒却愿柳回春。
晚来斜日无多暖，映著西窗亦可人。

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解连环·玉鞭重倚

宋
姜夔

玉鞭重倚。却沈吟未上，又索离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十发梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。

【注释】：
姜白石作词，体悟到自然的妙境，他在其所著《诗说》中言 ：“诗之不二，只是不精思耳。不思而作属多亦奚为？”他的词也体现了布局精致，用词精致的特点。即选择现成调名，也往往有所用意。此词是白石离开合肥后 ，在驿舍追念分手情境所作惜别之词。调名《解连环》，正喻示着主题。
“玉鞍重倚。却沉吟未上，又萦离思 。”起笔三句，点出事因。驿舍清晨，即将离开所爱的人，词人却沉吟徘徊，离情别绪，又萦绕心头，牵绊得他难以遽去。却字转折有力，刻画出将渐行渐远而又不忍远去的内心冲突。又字亦可玩味。虽说又萦离思，只在这里停留了片刻，何曾片时忘怀。离思为何？“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水 。”三国时东吴“桥公两女 ，皆国色”（《三国志·吴志·周瑜传》），人称大桥、小桥。桥常又写作乔。此指合肥恋人姊妹。临别前 ，姊妹俩为行人作临行践别的最后一次演奏，姐姐拨动琵琶，妹妹弹起筝，诉说衷曲。句中春风二字代指琵琶及其演奏技艺。王安石《明妃曲》：“含情欲说独无处，传与琵琶心自知。黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。”黄庭坚《次韵和答曹子方杂言》：“侍儿琵琶春风手 。”雁字切筝，以筝承弦之柱斜列暗合雁行。由春风与雁，营造出琵琶声如春风流拂、筝声如雁唳秋江的音乐意境，使此词有象外之象之妙。“柳怯云松，更何必、十分梳洗 。”柳怯 ，喻体态柔弱，云松，喻发髻蓬松，四字状女子在情郎将要离开时梳妆无意的状态，亦暗示出女子之美。粗服乱头，不掩国色，又何必梳妆整齐呢。接上来三句，用道字领起女子的话语 。“道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。”半面指初次见面。那时的相见是遮遮掩掩羞羞答答的样子。女子道：还记得初次见面那天，隔着帘儿看见您携了羽扇而来的样子。语短情深，声吻宛然。女子缅怀初次见面，实叹惋轻易离别。追忆他们第一次见面时的难忘印象，又可见其爱情之深挚缠绵。
“西窗夜凉雨霁。”换头写临别前夕情境 ，以收束追忆。亦能起承上启下之功。当雨住时，天将拂晓，人将启程矣。心念及此，怎不叫人惋叹天地，词人不禁叹息：“叹幽欢未足，何事轻弃。”叹欢好未足，何苦轻别，词笔已收回现在，遥遥应合起笔之“沉吟未上，又萦离思”。许昂霄《词综偶评》于此云：“与起处遥接 。从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。
评其用语真是自然高妙；由奇返常 。用思而不痕迹，简直到了炉火纯青的地步了。紧接着，词人又陷入追忆。“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。”溪山映照伊人 。白石《点绛唇》云：“淮南好。甚时重到。”与此可以相互印证。溪山、淮南，皆指合肥，实即指合肥女子。女子询问何时才能够再相会，词人指蔷薇花谢为期，词语用杜牧《留赠》诗 ：“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来 。”（清真《 氐州第一》：“也知人悬望久，蔷薇谢、归来一笑”，并同。）实则自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到。自己心中茫然但为给情人一个希望 ，只能空指蔷薇，掩饰不住的悽惶尽现于表。此三句是临别情境之一重要补笔，刻画出合肥女子的一片痴情，也写出词人内心的失落感。论笔致可谓曲折尽致。正如许昂霄《词综偶评》所说：“深情无限。觉少游‘此去何时见也’浅率寡味矣 。”追忆至此已到尽头，接下来写的是幻觉之境。“水驿灯昏，又见在、曲屏近底。”见，想象之辞，在，语助辞。近，白石自注：“平声。”按词律此字须用平声，白石制词心细如发 ，此亦可见。底，里也。以上皆宋人口语。水边驿舍，一灯昏黄，朦胧中，词人好象又回到伊人居处，曲曲屏风旁边。此一霎幻觉之描写，亦写出此时词人相思入骨以致神志恍惚。极言相思之切尤妙者，将水驿灯昏之现境与曲屏近底之幻境叠印为一境，真耶，幻耶，恍不可辨。白石《霓裳中序第一》云 ：“一帘淡月，仿佛照颜色”，与此同一意境。梦毕竟是梦况且又是想象的梦，即刻便醒。结笔，词人又陷入痴情之悬想 ：“念唯有夜来皓月 ，照伊自睡。”想得伊人夜来最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠。一结凄凉无尽。
此词显著特色是寓叙事于抒情。情以叙出主要是借助于其动作言语的悲伤，而使叙述、抒情融合无间。起笔三句写现境 ，“为大乔”以下直至换头，全是追忆惜别情境 。“叹幽欢”二句才收回现在，“问后约”四句又跌入追忆 。“水驿”三句则是幻觉，结笔变为悬想。纵观全幅，上片主写追忆，层次较为单纯，抒情更为直接、鲜明，下片则远为繁复，把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片 。由单纯而趋繁复之抒情结构，亦反映出词人由深沉而趋激烈之心态变化。寓叙事于抒情之笔法，实远绍清真。陈廷焯《白雨斋词话》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣。”白石怀人诸词，多不以回忆为主，而是另辟蹊径，化浑厚为清白，有别于清真，此词却逼近清真笔法。其风格显示出洗尽铅华 ，气格紧健之感。《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文。领字兼有声情并至之妙，是此词又一特色。词中每下一领字，如：却、为、更、道、叹、问、算、又、念，便领起一层词情词境。领字递用，则情境层层翻进。诸领字又多为感叹辞，表达怀想叹惋，最是虚处传神。用字在声律上对和谐要求与讲究，除却字外，其馀领字皆用去声，去声振奋，恰好振起声情 。万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声。姜白石深通音律，作词精美，其风格清真瘦劲，如秋林疏叶 ，互相异了周邦彦的华艳丰腴。”此词正是好例。

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挽赵虚斋二首

宋
刘克庄

前岁山人来访逮，墓田丙舍报余知。
法书尚宝元章帖，拙笔深惭有道碑。
重作大招难尽意，共谈太极永无期。
可怜老病忘昏昼，但记西窗剪烛时。

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久雨

宋
释永颐

山房十日雨，仰栋持行蜗。
笋暗风庭竹，萱凝晚砌花。
罂红留夕火，焙绿荐春芽。
滴滴西窗下，清泉满石洼。

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烛影摇红·西子西湖

宋
吴文英

西子西湖，赋情合载鸱夷棹。断桥直去是孤山，应为梅花到。几度吟昏醉晓。背东风、偷闲斗草。乱鸦啼後，解佩归来，春怀多少。千里蝉娟，茂园今夜同清照。樱脂茸唾听吟诗，争似还家好。昵昵西窗语笑。凤云深、琼箫缥缈。顾春如旧，柳带同心，花枝压帽。

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太常引·绿衣持节拥亭亭

元
许有孚

绿衣持节拥亭亭。玉立万娉娉。一见寸心倾。任诗画、无声有声。新篁摇葆，苍梧张盖，山色入帘青。云淡午风轻。看树影、西窗又横。

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清平乐·樱桃花底

近代
王国维

樱桃花底，相见颓云髻。
的的银无限意，消得和衣浓睡。
当时草草西窗，都成别后思量。
料得天涯异日，应思今夜凄凉。

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