含芊芊诗句

贻钓鱼李处士

宋
谭用之

罢吟鹦武草芊芊，又泛鸳鸯水上天。
一棹冷涵杨柳雨，片帆香挂芰荷烟。
绿遥江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。

---

咏草

宋
俞紫芝

满目芊芊野渡头，不知若个解忘忧？
细随绿水侵离馆，远带斜阳过别洲。
金谷园中荒映月，石头城下碧连秋。
行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。

---

题旧宫

宋
赵蕃

新宫改作几何年，像设于今尚俨然。
薜荔绿垂山木槁，长春开尽草芊芊。

---

便民诗上颜正叔宣慰广东

宋
李肖龙

枯苗一著雨，田畴绿芊芊。
蛰虫一逢春，窟穴声阗阗。
馀民望小定，甚于饥渴然。
昔何好弄兵，今何知服田。
急流无住鱼，晴空有飞鸢。
干戈未肯息，百里无人烟。
去年科徭重，剜疮在眼前。
父子不相保，悲泣空自悬。
新官榜往催，观者塞市廛。
全活数万众，此恩大如天。
人生能几何，饮啄皆前缘。
聚水盈科进，缺月及时圆。
唯谋官职高，未必子孙贤。
有意行王道，愿言书七篇。

---

燕岩行

宋
白玉蟾

有客来从天竺峰，渡溪恰趁一篙风。
秋风著力送行李，吹入燕岩松竹里。
松竹凄凄天作秋，空来空去空中浮。
高岩万丈耸空碧，仙翁骑鹤去无迹。
丹炉不火草芊芊，数间岩屋掩寒烟。
下有龙潭绿无底，瀑布悬岩千尺水。
夜来月影满空山，石钟一响生秋寒。
玉燕何年岩下舞，飞时化作满天雨。
尽言此岩多仙灵，白鹤点破一山青。
烟雾罩山石常润，莓苔满地翠无尽。
我欲诛茅此炼丹，夺取人间千岁闲。
有个高人陆岩主，抱琴对我弹中吕。
劝我他年归去来，此岩莫被烟云埋。

---

和酬周启明贤良见寄

宋
林逋

治世谁能吊屈平，且披湘帙散幽经。
春阳尽吐芊芊草，霄极长垂两两星。
半壁烟岚图太华，一筇风雪访支硎。
雅吟为惠将何比，明月珊瑚海气腥。

---

田横墓

宋
懶云

荒冢临歧尚隐然，春风吹绿草芊芊。
牧儿乱唱黄昏后，犹似悲歌薤露篇。

---

访含弘山僧不遇留题精舍

唐
韦庄

满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。

---

寄畅当

唐
李端

麦秀草芊芊，幽人好昼眠。云霞生岭上，猿鸟下床前。
颜子方敦行，支郎久住禅。中林轻暂别，约略已经年。

---

立春日自城还县道中作

宋
赵蕃

晴烟生野聚，冻雪被山田。
树树梅花下，芊芊麦秀边。
青春今日立，白发此身怜。
更想痴儿女，悲啼忆去年。

---

金陵寒食

明
黄姬水

禁烟时节若为情，春草芊芊春水生。
不挽人行唯路柳，惯催花落是宫莺。
秋千影里娇嘶马，醴酪香中白泛饧。
风雨满城愁旅鬓，怕言明日是清明。

---

送郑二员外

唐
皇甫冉

置酒竟长宵，送君登远道。羁心看旅雁，晚泊依秋草。
秋草尚芊芊，离忧亦渺然。元戎辟才彦，行子犯风烟。
风烟积惆怅，淮海殊飘荡。明日是重阳，登高远相望。

---

长安清明

唐
韦庄

蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。内官初赐清明火，
上相闲分白打钱。紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。
游人记得承平事，暗喜风光似昔年。

---

赠李先辈

宋
释绍嵩

饥食松花渴饮泉，寂寥芳草茂芊芊。
岩边石室低临水，窟裹阴云不上天。
难与英雄论教化，等将身世付罤{上四下全}。
无由住得吟相伴，目送归鸿篱下眠。

---

黄陵庙

唐
李群玉

小姑洲北浦云边，二女容华自俨然。野庙向江春寂寂，
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
犹似含颦望巡狩，九疑愁断隔湘川。

【注释】：
　　黄陵庙，在今湖南湘阴县北洞庭湖畔。古代当地人民由于同情舜帝的两个妃子娥皇和女英的不幸遭遇，给她们修了这座祠庙。

　　据《史记·五帝本纪》载，舜南巡狩，死于苍梧，葬在江南的九疑山。《水经注·湘水》等又先后将故事发展成为娥皇、女英，因为追踪舜帝，溺于湘水，遂“神游洞庭之渊，出入潇湘之浦”。这样就给原来的传说加深了神话与悲剧的色彩。后世人们更将湘竹上面的斑斑点点，想象成为二妃远望苍梧，临江恸哭的泪痕。李群玉写此诗，也是借助这一绵绵长恨的故事为背景的。

　　此诗在构思上，是用黄陵庙的荒凉寂寞与庙中栩栩如生的二妃悲切的塑像作为对照，在结构上则以诗人凭吊黄陵庙的足迹为线索布局，从而步步深入地表现了二妃音容宛在、精诚不灭，而岁月空流、人世凄清的悲苦情绪。

　　首句“小姑洲北浦云边”，交代了祠庙的地点与位置，“浦云边”三字表明诗人从远处走向黄陵庙时所见到的云水相映颇为荒凉的景象，以及由此引起的漠漠层云，江天寂寥，四周一片空空荡荡的感觉。第二句，诗人已进入祠庙瞻望，以特写镜头显出“啼妆俨然”的二妃塑像。这里愈是写出环境的萧索与刻画出二妃生动的形象，也就愈会唤起人们无限的哀思。

　　接下来诗人漫步祠外，只见“野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊”，进一步写景抒情。“野庙向江”，着一“野”字，点染了环境的荒凉。“向江”，显然暗示庙中二妃日夜面向苍梧。此时周围有的只是被风雨剥蚀了字迹的古老碑碣，萋萋的荒草和一片东风无语的寂寂春色，“寂寂”，是诗人的感受，也是对二妃怅惘心情的想象与描摹。

　　接写诗人伫立平冈，愁思不已的所见所感：“风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃”。暮色晻晻，那江上的香芷在晚风中遥曳生恣。香芷，这个湘、沅一带特有的风物，既是黄陵庙前的现场景物，又暗暗关联二妃美丽的神话。《楚辞·湘夫人》云：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。”触景生情，引人遐想。待到夜暮降临，江畔月落，四周杜鹃啼血，如果二妃有知，听着声声“不如归去”，她们将会感到怎样的悲戚！她们纵欲归去，又能够归向何处呢？想到这里，感伤之情油然而生。诗人再次步入庙中，抬头凝望“啼妆俨然”的神像，“犹似含颦望巡狩，九疑如黛隔湘川”，仿佛看出她们蹙着眉黛，隔着湘水，仍在朝朝暮暮地遥望远处不可企及的九疑山，默默无言地翘盼着舜帝的归来！这样的形象更加激起诗人内心的波澜：事去千年，人世已非；恨重如山，心似金石啊！这里的“犹似”二字，既把二妃的神态写活了，流露出她们坚贞不渝、长恨绵绵的情怀，也寄寓了诗人无限的情思。此时此地，诗人伫立野庙，愁萦湘浦，目遇神追，依恋感怀，不能自已。其下“九疑如黛”的结句，以一“隔”字，包含多少欲哭无泪的憾恨，全诗到此，辞虽尽而意未尽，如余音绕梁，回味无穷。就以诗中“月落山深哭杜鹃”中那一“哭”字来说，究竟是实写杜鹃的啼血，二妃的饮泣，还是诗人自己的一掬同情的眼泪，抑或是三者合而有之，那就很难叫人分得清了。

　　（陶慕渊）

---

题池州弄水亭

唐
杜牧

弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳猛雨。
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。
不能自勉去，但愧来何暮。故园汉上林，信美非吾土。

---

过鸣皋隐者

唐
钱起

磻石老红鲜，征君卧几年。飞泉出林下，一径过崖巅。
鸡犬逐人静，云霞宜地偏。终朝数峰胜，不远一壶前。
仲月霁春雨，香风生药田。丹溪不可别，琼草色芊芊。

---

闺情二绝

宋
刘著

蕙帐金炉冷篆烟，故山春草几芊芊。
只今唯有潇湘月，万里相随照不眠。

---

新城甲仗楼

唐
张籍

谢氏起新楼，西临城角头。图功百尺丽，藏器五兵修。
结缔榱甍固，虚明户槛幽。鱼龙卷旗帜，霜雪积戈矛。
暑雨熇烝隔，凉风宴位留。地高形出没，山静气清优。
睥睨斜光彻，阑干宿霭浮。芊芊粳稻色，脉脉苑谿流。
郡化黄丞相，诗成沉隐侯。居兹良得景，殊胜岘山游。

---

题龙潭石

宋
吴彦夔

云山隐隐草芊芊，水色迷离怪石边。
百啭黄鹂消永日，千寻白练映长天。
竹垂清露添诗砚，燕蹴飞花落舞筵。
林外不知春雨歇，正宜携酒望前川。

---