含绿叶的诗句

马上见卖芍药戏赠张厚之二绝

宋
苏辙

春来便有南园约，过尽春风约尚赊。
绿叶成阴花结子，便须携客到君家。

---

题巴州光福寺楠木

唐
史俊

近郭城南山寺深，亭亭奇树出禅林。结根幽壑不知岁，
耸干摩天凡几寻。翠色晚将岚气合，月光时有夜猿吟。
经行绿叶望成盖，宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章，
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁。
会待良工时一眄，应归法水作慈航。
第七十六卷

---

次韵子高即事

宋
黄庭坚

诗礼不忘它日问，文章未觉古人疏。
青云自致屠龙学，白首同归种树书。
绿叶青阴啼鸟下，游丝飞絮落花余。
无因常得杯中物，愿作鸱夷载属车。

---

丙申岁十月还乡作（五首）

明
刘基

舍北草池寒己枯，草中时复见菰蒲。
滥泉觱沸无留鲋，弱藻蒙茸不系凫。
绿叶红花空代谢，春蛙秋蚓任喧呼。
窥临最忆琴高鲤，腾驾风雷定有无。¤

---

景灵宫致斋

宋
欧阳修

摄事衰年力不强，谁怜岑寂卧斋坊。
青苔点点无人迹，绿叶阴阴覆砌凉。
玉宇清风来处远，仙家白日静中长。
却视九衢车马客，自然颜鬓易苍苍。

---

猗兰秋思三首

宋
方回

绿叶枝头紫粟丛，素花抽雪细茸茸。
国香政要枯如腊，旋买离骚置册中。

---

卜算子·天生百种愁

宋
徐俯

天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。不见生尘步。空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

【注释】：
此词写离愁，但能独辟蹊径，创造出一种刚健质朴的意境。
“天生百种愁”，词一开头，就将胸中万斛愁情，喷薄而出，这也是和花间委婉含蓄的抒情风格所不同的。愁本在胸中，怎么会挂在斜阳树呢？这句看似无理的话，实际上表达的是一种趋近极至的感情，亦有所本 。李白《金乡送韦八之西京》诗云：“狂风吹我心，西挂咸阳树。”李白写他的心“西挂咸阳树”，全赖“狂风吹”三字作为动力。而徐俯词中的境界则相对静止 ，没有强烈的动词 ，写的是所思之人远在山外，词人举目远望，唯见斜阳照处，烟雾迷茫，绿树青山，好似披挂着满树愁绪。词人触景生情，于是就产生这种形似无理、实却情深的语言。
“绿叶”二句承上语意，描写词人所见景物：树上绿叶，树下芳草，还有那飞舞其间的啼莺，都是当时的景致 。由于词发端情绪激越，至此则略一顿挫，节奏上趋于舒缓和平稳。就词意而言，说的是先以愁人之眼观树，遂觉满树愁情，而今冷静观察，才知树自为树 ，人自为人。“自得春”三字，下得极妙。绿树芳草，欣欣向荣；黄莺当春，自鸣得意，与人邈不相涉，唯达其理者体其情也。这里虽宕开一笔，但却使词有了更深的意味。
下片开始具体写所愁的内容：“不见凌波步 ，空忆如簧语 。”从这两句看，主人公怀念的是一位绝色佳人 。“凌波步”，形容女子走路时步履轻盈的姿态，语出曹植《洛神赋 》“凌波微步，罗袜生尘”。“如簧语 ”，形容女子的声音美妙动听 ，有如音乐 ，语出《诗经·小雅·巧言》“巧言如簧”。但把原来的贬义改为褒义。此词，由于笔墨有限，不能对佳人之美作细致的描绘，往往只是拣最传神的地方点染几笔；这位佳人轻盈的步履、美妙的声音，一直萦回在主人翁的胸臆 。因被重重叠叠的山峦所遮断 ，佳人亿而不见，便产生难以排解的愁怨。这两句既与起首二句相映射，也逗引起结尾二句，为实写。
结尾两句“柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路”是用借喻手法来写愁。徐俯在这里是说，愁自外面向主体袭来，要借客体的力量把它挡住。他用山来构成重重叠叠的屏障，企图阻挡忧愁的侵袭；然而仍然阻挡不住，则愁之深重，更加可想而知了。愁的来路为何和山有关，盖因所思之人在斜阳外、山那边，这里是照应开头。起首以树比愁，结尾以山遮愁，前后照应 ，浑然一体 。这个借喻新奇工巧，历来为人所称道。

---

雙皂荚行

宋
陈叔度

绿叶森森迎晓日，雙雙暗结秋霜实。
乾坤造化借风流，阴灵滑稽为谁匹。
一蔕雙葩心两同，风力雨绵神其功。
中官始奏献奇异，祥图瑞牒挥毫锋。
四海万方只一株，缭绕周墙百丈余。
侍从宫娃共争取，攀援棘刺血罗襦。
采得温泉奉金辇，雪莹肌肤红玉暖。
合难当前此物生，上皇都笑天机浅。

---

渔父二首

宋
薛师石

偶来浦口芰荷香，绿叶丛中睡一场。
须信至人无妄想，不曾有梦见文王。

---

清平乐·兰膏香聚

元
元好问

兰膏香聚。醉枕闻低语。一刻春宵水去。诉得离情几许。桃花红浅红深。五年烟草归心。留得一枝春在。争教绿叶成阴。

---

松

唐
王睿

寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。

---

西园石榴盛开

宋
欧阳修

荒台野径共跻攀，正见榴花出短垣。
绿叶晚◇啼处密，红房初日照时繁。
最怜夏景铺珍簟，尤爱晴香入睡轩。
乘兴便当携酒去，不须旌骑拥车辕。

---

双调 少司命

元
阿鲁威

正秋兰九畹芳菲，共堂下蘼芜，绿叶留荑。
趁驾回风，逍遥云际，翡翠为旗。
悲莫悲兮君远将离，乐莫乐兮与女新知。
一扫氛霓，晞发阳阿，洗剑天池。

---

洞仙歌·江南腊尽

宋
苏轼

江南腊尽，
早梅花开后，　
分付新春与垂柳。　
细腰肢自有入格风流，
仍更是、骨体清英雅秀。　

永丰坊那畔，
尽日无人，
谁见金丝弄晴画？　
断肠是飞絮时，
绿叶成阴，
无个事、一成消瘦。　
又莫是东风逐君来，
便吹散眉间一点春皱。

【注释】：
这首词通篇咏柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调 ，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。
上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽 ”，写腊月已尽，新春来临，早梅开过 ，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。以下赞美柳的体态标格 。柳枝婀娜，别有一种风流 ，使人想到少女的细腰。杜甫《绝句漫兴》早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽 ，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。
作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。
下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生在永丰园一角的垂柳，尽管在明媚春光中修饰姿容，分外妖娆 ，怎奈无人一顾 。诗人白居易写过一首著名的《杨柳词 》，据唐人孟郊《本事诗》载：白居易有妾名小蛮，善舞，白氏比为杨柳，有“杨柳小蛮腰”之句。及年事高迈，小蛮还很年轻 ，“因为杨柳之词以托意，曰 ：‘一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁 ？’”后宣宗听到此词，极表赞赏，遂命人取永丰柳两枝，移植禁中。东坡在这里化用乐天诗意，略无痕迹，但平易晓畅的语句中，却藏有深沉的含义。“断肠”四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零 ，她更将百无聊赖 ，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。
全章用象征法写柳，词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人。读罢全词，一位品格清淑而命运多舛的少女形象栩栩如生地呈现在读者面前。
苏轼的咏物词，大多借物喻人、咏怀，把人的品格、身世和情感寄托于所咏之物上，物中有人，亦物亦人。这首词突出地体现了上述特点，给读者以无尽的遐思和美好的回味。

---

青玉案 代赠钦叔所亲乐府郓生

元
元好问

＊萝坊里青骢驻。爱鹦鹉、垂帘语。一捻娇春能几许。寒梅欲动，小桃初放，恰是关心处。西城流水东城雨。绿叶成阴惯相误。只恐韶华容易去。一声金缕，一卮芳酒，且为花枝住。

---

幽居即事八首

宋
赵蕃

游丝落花春尽，绿叶青阴夏来。
雨润苔钱更积，风清竹户频开。

---

月夜与客饮酒杏花下

宋
苏轼

杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。
花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。
洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。
明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。

---

念奴娇·烘帘昼暖

宋
曹勋

烘帘昼暖，正飞花堆锦，风迟烟暮。绿叶成阴春又老，甲子谁能重数。梅已青圆，雪深犹记，曾捻疏枝否。须知物外，这些光景常驻。
闻道江水东头，同门相过，不作儿女语。醉墨凌波歌数阕，心迹都忘逆旅。胸次扶摇，壶中光景，肯与人同趣。栖尘功就，浩然俱待飞去。

---

惜竹

宋
孔武仲

老藓墙阴夕照间，何人折我翠琅玕。
即兹绿叶随尘化，犹有低枝带露残。
不放云梢侵霰雪，因嗟世故足波澜。
故园未乏筼筜品，十顷繁阴六月寒。

---

答卢谌诗

魏晋
刘琨

厄运初遘。
阳爻在六。
干象栋倾。
坤仪舟覆。
横厉纠纷。
群妖竞逐。
火燎神州。
洪流华域。
彼黍离离。
彼稷育育。
哀我皇晋。
痛心在目。

天地无心。
万物同涂。
祸淫莫验。
福善则虚。
逆有全邑。
义无完都。
英蘂夏落。
毒卉冬敷。
如彼龟玉。
韫椟毁诸。
刍狗之谈。
其最得乎。

咨余软弱。
弗克负荷。
愆衅仍彰。
荣宠屡加。
威之不建。
祸延凶播。
忠陨于国。
孝愆于家。
斯罪之积。
如彼山河。
斯衅之深。
终莫能磨。

郁穆旧姻。
嬿婉新婚。
不虑其败。
唯义是敦。
裹粮携弱。
匍匐星奔。
未辍尔驾。
已隳我门。
二族偕覆。
三孽并根。
长惭旧孤。
永负冤魂。

亭亭孤干。
独生无伴。
绿叶繁缛。
柔条修罕。
朝采尔实。
夕捋尔竿。
竿翠丰寻。
逸珠盈椀。
实消我忧。
忧急用缓。
逝将去矣。
庭虚情满。

虚满伊何。
兰桂移植。
茂彼春林。
瘁此秋棘。
有鸟翻飞。
不遑休息。
匪桐不栖。
匪竹不食。
永戢东羽。
翰抚西翼。
我之敬之。
废欢辍职。

音以赏奏。
味以殊珍。
文以明言。
言以畅神。
之子之往。
四美不臻。
澄醪覆觞。
丝竹生尘。
素卷莫启。
幄无谈宾。
既孤我德。
又阙我邻。

光光叚生。
出幽迁乔。
资忠履信。
武烈文昭。
旌弓骍骍。
舆马翘翘。
乃奋长縻。
是辔是镳。
何以赠之。
竭心公朝。
何以叙怀。
引领长谣。

原序：
琨顿首。损示及诗。备辛酸之苦言。畅经通之远旨。执玩反复。不能释手。慨然以悲。欢然以喜。昔在少壮。未尝检括。远慕老庄之齐物。近嘉阮生之放旷。怪厚薄何从而生。哀乐何由而至。自顷辀张。困于逆乱。国破家亡。亲友雕残。块然独坐。则哀愤俱至。时复相与举觞对膝。破涕为笑。排终身之积惨。求数刻之暂欢。譬由疾疢弥年。而欲一丸销之。其可得乎。夫才生于世。世实须才。和氏之璧。焉得独曜于郢握。夜光之珠。何得专玩于随掌。天下之宝。固当与天下真之。但分析之日。不能不怅恨尔。然后知聃周之为虚诞。嗣宗之为妄愚于虞而知于秦。遇与不遇也。今君遇之矣。勖之而已。不复属意于文。二十余年矣。久废则无次。想必欲其一反。故称指送一篇。适足以彰来诗之益美耳。琨顿首顿首。

---