含红蜡的诗句

更漏子·夜初长

唐
冯延巳

夜初长，人近别，
梦断一窗残月。
鹦鹉睡，蟪蛄鸣，
西风寒未成。

红蜡烛，半棋局，
床上画屏山绿。
搴绣幌，倚瑶琴，
前欢泪满襟。

【注释】：

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梅花二首

宋
林逋

宿霭相粘冻雪残，一枝深映竹丛寒。
不辞日日旁边立，长愿年年末上看。
蕊讶粉绡裁太碎，蒂疑红蜡缀初乾。
香萏独酌聊为寿，从此群芳兴亦阑。

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春夕酒醒

唐
皮日休

四弦才罢醉蛮奴，醽醁余香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。

【注释】：
　　本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。

　　伴酒的乐声停了，赴宴的人们散了；诗人不胜酒力，醉倒了。当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的香味。诗人睁开矇眬睡眼，呵，照明的红蜡已经烧短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪烁着微弱的光。蜡脂融化着，点点滴滴，象凄凉的眼泪，不停地流，凝聚起来，竟化作了美丽多姿的珊瑚模样。

　　诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给读者以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。

　　诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗？

　　明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的迥异。《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作。诗写道：“醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童呼不起。”也是写酒后醒来孤独之感。诗虽“朴涩无采”，但语言清新，风格隽爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。

　　（邓光礼）

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木兰花（即玉楼春）

唐
顾夐

月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，
何处管弦声断续。
惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，
背帐犹残红蜡烛。
柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，
金粉小屏犹半掩。
香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂，
长使含啼眉不展。
月皎露华窗影细，风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微，
惆怅金闺终日闭。
懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花篸宝髻。良宵好事枉教休，
无计那他狂耍婿。
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，
绿绮懒调红锦荐。
话别情多声欲战，玉箸痕留红粉面。镇长独立到黄昏，
却怕良宵频梦见。

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三衢哭孙员外

唐
罗隐

燕恋雕梁马恋轩，此心从此更何言。直将尘外三生命，
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。

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宫词

唐
王建

蓬莱正殿压金鳌，红日初生碧海涛。
闲著五门遥北望，柘黄新帕御床高。

殿前传点各依班，召对西来八诏蛮。
上得青花龙尾道，侧身偷觑正南山。

龙烟日暖紫曈曈，宣政门当玉殿风。
五刻阁前卿相出，下帘声在半天中。

白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。
殿头传语金阶远，只进词来谢圣人。

内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。
红蜡烛前呈草本，平明舁出阁门宣。

千牛仗下放朝初，玉案傍边立起居。
每日进来金凤纸，殿头无事不多书。

延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床。
天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。

未明开著九重关，金画黄龙五色幡。
直到银台排仗合，圣人三殿对西番。

少年天子重边功，亲到凌烟画阁中。
教觅勋臣写图本，长将殿里作屏风。

丹凤楼门把火开，五云金辂下天来。
阶前走马人宣尉，天子南郊一宿回。

楼前立仗看宣赦，万岁声长拜舞齐。
日照彩盘高百尺，飞仙争上取金鸡。

集贤殿里图书满，点勘头边御印同。
真迹进来依数字，别收锁在玉函中。

秘殿清斋刻漏长，紫微宫女夜焚香。
拜陵日近公卿发，卤簿分头入太常。

新调白马怕鞭声，供奉骑来绕殿行。
为报诸王侵早入，隔门催进打球名。

对御难争第一筹，殿前不打背身球。
内人唱好龟兹急，天子鞘回过玉楼。

新衫一样殿头黄，银带排方獭尾长。
总把玉鞭骑御马，绿鬃红额麝香香。

罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。
每遍舞时分两向，太平万岁字当中。

鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。
如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。

殿前明日中和节，连夜琼林散舞衣。
传报所司分蜡烛，监开金锁放人归。

五更三点索金车，尽放宫人出看花。
仗下一时催立马，殿头先报内园家。

城东北面望云楼，半下珠帘半上钩。
骑马行人长远过，恐防天子在楼头。

射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。
临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。

新秋白兔大于拳，红耳霜毛趁草眠。
天子不教人射杀，玉鞭遮到马蹄前。

内鹰笼脱解红绦，斗胜争飞出手高。
直上碧云还却下，一双金爪掬花毛。

竞渡船头掉采旗，两边溅水湿罗衣。
池东争向池西岸，先到先书上字归。

灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。
看著中元斋日到，自盘金线绣真容。

红灯睡里唤春云，云上三更直宿分。
金砌雨来行步滑，两人抬起隐花裙。

一时起立吹箫管，得宠人来满殿迎。
整顿衣裳皆著却，舞头当拍第三声。

琵琶先抹六么头，小管丁宁侧调愁。
半夜美人双唱起，一声声出凤凰楼。

春池日暖少风波，花里牵船水上歌。
遥索剑南新样锦，东宫先钓得鱼多。

十三初学擘箜篌，弟子名中被点留。
昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。

红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。
用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。

春风吹雨洒旗竿，得出深宫不怕寒。
夸道自家能走马，团中横过觅人看。

粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。
旋猎一边还引马，归来鸡兔绕鞍垂。

云駮花骢各试行，一般毛色一般缨。
殿前来往重骑过，欲得君王别赐名。

每夜停灯熨御衣，银熏笼底火霏霏。
遥听帐里君王觉，上直钟声始得归。

因吃樱桃病放归，三年著破旧罗衣。
内中人识从来去，结得金花上贵妃。

欲迎天子看花去，下得金阶却悔行。
恐见失恩人旧院，回来忆著五弦声。

往来旧院不堪修，近敕宣徽别起楼。
闻有美人新进入，六宫未见一时愁。

自夸歌舞胜诸人，恨未承恩出内频。
连夜宫中修别院，地衣帘额一时新。

闷来无处可思量，旋下金阶旋忆床。
收得山丹红蕊粉，镜前洗却麝香黄。

蜂须蝉翅薄松松，浮动搔头似有风。
一度出时抛一遍，金条零落满函中。

合暗报来门锁了，夜深应别唤笙歌。
房房下著珠帘睡，月过金阶白露多。

御厨不食索时新，每见花开即苦春。
白日卧多娇似病，隔帘教唤女医人。

丛丛洗手绕金盆，旋拭红巾入殿门。
众里遥抛新摘子，在前收得便承恩。

御池水色春来好，处处分流白玉渠。
密奏君王知入月，唤人相伴洗裙裾。

移来女乐部头边，新赐花檀木五弦。
缏得红罗手帕子，中心细画一双蝉。

新晴草色绿温暾，山雪初消渐出浑。
今日踏青归校晚，传声留著望春门。

两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。
一样金盘五千面，红酥点出牡丹花。

尽送春来出内家，记巡传把一枝花。
散时各自烧红烛，相逐行归不上车。

家常爱著旧衣裳，空插红梳不作妆。
忽地下阶裙带解，非时应得见君王。

别敕教歌不出房，一声一遍奏君王。
再三博士留残拍，索向宣徽作彻章。

行中第一争先舞，博士傍边亦被欺。
忽觉管弦偷破拍，急翻罗袖不教知。

私缝黄帔舍钗梳，欲得金仙观里居。
近被君王知识字，收来案上检文书。

月冷江清近猎时，玉阶金瓦雪澌澌。
浴堂门外抄名入，公主家人谢面脂。

未承恩泽一家愁，乍到宫中忆外头。
求守管弦声款逐，侧商调里唱伊州。

东风泼火雨新休，舁尽春泥扫雪沟。
走马犊车当御路，汉阳宫主进鸡球。

风帘水阁压芙蓉，四面钩栏在水中。
避热不归金殿宿，秋河织女夜妆红。

圣人生日明朝是，私地教人属内监。
自写金花红榜子，前头先进凤凰衫。

避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏。
内中数日无呼唤，拓得滕王蛱蝶图。

内宴初秋入二更，殿前灯火一天明。
中宫传旨音声散，诸院门开触处行。

玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。
舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。

树叶初成鸟护窠，石榴花里笑声多。
众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。

小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。
为逢好日先移入，续向街西索牡丹。

内人相续报花开，准拟君王便看来。
逢着五弦琴绣袋，宜春院里按歌回。

巡吹慢遍不相和，暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见，先须逐得内家歌。

黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。
一一傍边书敕字，中官送与大臣家。

未明东上阁门开，排仗声从后殿来。
阿监两边相对立，遥闻索马一时回。

宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。
乞与金钱争借问，外头还似此间无。

小随阿姊学吹笙，见好君王赐与名。
夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。

日高殿里有香烟，万岁声长动九天。
妃子院中初降诞，内人争乞洗儿钱。

宫花不共外花同，正月长生一半红。
供御樱桃看守别，直无鸦鹊到园中。

殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。
一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。

太仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。
敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。

御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。
宫局总来为喜乐，院中新拜内尚书。

鹦鹉谁教转舌关，内人手里养来奸。
语多更觉承恩泽，数对君王忆陇山。

分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。
各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。

禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。
裹头宫监堂前立，手把牙鞘竹弹弓。

春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。
更筑歌台起妆殿，明朝先进画图来。

舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。
归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。

宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。
寒食内人长白打，库中先散与金钱。

众中偏得君王笑，偷把金箱笔砚开。
书破红蛮隔子上，旋推当直美人来。

教遍宫娥唱遍词，暗中头白没人知。
楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。

青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。
春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。

水中芹叶土中花，拾得还将避众家。
总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。

玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。
未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前。

窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。
虽道君王不来宿，帐中长是炷牙香。

雨入珠帘满殿凉，避风新出玉盆汤。
内人恐要秋衣着，不住熏笼换好香。

金吾除夜进傩名，画袴朱衣四队行。
院院烧灯如白日，沈香火底坐吹笙。

树头树底觅残红，一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。
太平天子朝迎日，五色云车驾六龙。

鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。

忽地金舆向月陂，内人接著便相随。
却回龙武军前过，当处教开卧鸭池。

画作天河刻作牛，玉梭金镊采桥头。
每年宫里穿针夜，敕赐诸亲乞巧楼。

春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。
暂向玉花阶上坐，簸钱赢得两三筹。

步行送入长门里，不许来辞旧院花。
只恐他时身到此，乞恩求赦放还家。

缣罗不著索轻容，对面教人染退红。
衫子成来一遍出，明朝半片在园中。

弹棋玉指两参差，背局临虚斗著危。
先打角头红子落，上三金字半边垂。

后宫宫女无多少，尽向园中笑一团。
舞蝶落花相觅著，春风共语亦应难。

宛转黄金白柄长，青荷叶子画鸳鸯。
把来不是呈新样，欲进微风到御床。

供御香方加减频，水沈山麝每回新。
内中不许相传出，已被医家写与人。

药童食后送云浆，高殿无风扇少凉。
每到日中重掠鬓，衩衣骑马绕宫廊。

【注释】：
树头树底觅残红，一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，错教人恨五更风。
　　王建《宫词》共百首，描写宫女生活，素材据说得自一位作内侍的宗人王守澄。但它也并非全属纪实性质，《石洲诗话》说：“其词之妙，则自在委曲深挚中别有顿挫，如仅以就事直写观之，浅矣。”颇中肯綮。这首诗是其中较有代表性的、脍炙人口的一首。

　　诗一开始就展开具体形象的画面：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，看看“树头”，花朵越来越稀；“树底”则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命……。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了，也隐含着对自身薄命的嗟伤。

　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”突然想到“桃花贪结子”，意境进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”一样具强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而封建时代的宫女，连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，就深深暗示出宫女难言的隐衷和痛苦。

　　到这里，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消逝，代之以另一种情绪，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折，也就是“在委曲深 挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋与形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散、吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们把桃花比为自己，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就是突出了宫女命运的大可怨恨。此诗就生动形象地通过宫女的思想活动的景物化，深刻揭露了封建制度反人道的现实。

　　王建《宫词》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，具有民歌风调。尤其因为在明快中见委曲，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。

　　（周啸天）

教遍宫娥唱遍词〔1〕，暗中头白没人知。
楼中日日歌声好，不问从初学阿谁〔2〕。



【注释】
〔1〕宫娥：宫女。
〔2〕阿谁：南方方言，意同“哪一个”。

【简析】这是表现宫中一个年老乐师内心的伤悲。她教遍了宫中所有女子，也教唱遍了所有的宫词 。自己的年华也就在这过程中消逝了。面对正处得意之时年轻宫女，她不由感叹万端。结尾这一联的发问，既是对宫中乐师的同情，同时，也慨括了人世间师生之间的关系，表达一种为他人作嫁衣者的内心痛苦。这一主题则超出诗歌题材的范围。

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谒金门·花似匝

宋
李从周

花似匝。两点翠蛾愁压。
人又不来春且恰。谁留春一霎。
消尽水沉金鸭。写尽杏笺红蜡。
可奈薄情如此黠。寄书浑不答。

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江州夜宴献陈员外

唐
黄滔

多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。
数枝红蜡啼香泪，两面青娥拆瑞莲。
清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。

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夕

唐
成彦雄

台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。

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买陂塘/摸鱼儿

宋
刘埙

倚楼西、西风惊鬓，吹回尘思萧瑟。碧桃花下骖鸾梦，十载雨沈云隔。空自忆。漫红蜡香笺，难写旧凄恻。烟村水国。欲闲却琴心，蠹残箧面，老尽看花客。
河桥侧。曾试雕鞍玉勒。如今已忘南北。人间纵有垂杨在，欲挽一丝无力。君莫拍。浑不似、年时爱听酒边笛。湘帘巷陌。但斜照断烟，谈萤衰草，零落旧春色。

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芍药三首

宋
贾似道

又是扬州芍药时，花应笑我赋归迟。
满堂留得春如画，对酒何妨鬓似丝。
玉立黄尘那可到，锦围红蜡最相宜。
买山若就当移种，此际谁能杖履随。

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依韵和王几道涂次杏花有感

宋
梅尧臣

马上逢丹杏，芳条拂眼过。
可怜荒径少，不道故园多。
艳萼黏红蜡，僊葩绉薄罗。
客心知易感，路远奈愁何。

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龙州韦郎中先梦六赤后因打叶子以诗上

唐
李洞

红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。
光辉圆魄衔山冷，彩镂方牙着腕轻。
宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。

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寄怀

唐
唐彦谦

有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。

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相见欢·微云一抹遥峰

清
纳兰性德

微云一抹遥峰，
冷溶溶，
恰与个人清晓画眉同。[1]

红蜡泪，
青绫被，
水沉浓，[2]
却与黄茅野店听西风。

【注释】：
[1]个人，犹言那人。画眉同，西京杂记：“文君娇好，眉色如望远山”
[2]水沉，即沉香。

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依韵许主客北楼夜会

宋
梅尧臣

一日能逢几笑欢，高楼红蜡滴金盘。
吟余陇首云初散，唱尽阳关露已寒。
不管星河渐西落，自将烟水去程宽。
当时坐客各南北，谁忆重游泛木兰。

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梅花曲

宋
刘几

浅浅池塘。深深庭院，复出短短垣墙。年年为尔，若九真巡会、宝惜流芳。向人自有，绵渺无言，深意深藏。倾国倾城，天教与、抵死芳香。袅须金色，轻危欲压，绰约冠中央。蒂团红蜡，兰肌粉艳巧能妆。婵娟一种风流，如雪如冰衣霓裳。永日依倚，春风笑野棠。

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冬日杂兴六首

宋
张耒

空山身欲老，徂岁腊还来。
愁怯年年柳，伤心处处梅。
绿蔬挑甲短，红蜡点花开。
冰雪知何有，东风日夜回。

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南歌子·午夜添红蜡

宋
陈克

午夜添红蜡，分曹立翠娥。觥筹寂寂断经过。谁料绮丛香里、是银河。老去空髯戟，愁来奈脸波。一杯如此断肠何。枉杀两人心事、只闻歌。

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奉和再招

唐
皮日休

飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。

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