关于垂柳的诗句

涌金门城望五首

宋

方回

萧条垂柳映枯荷，金碧楼空水鸟过。

略剩繁华犹好在，细看冷淡奈愁何。

遥知堤上游人少，渐觉城中空地多。

回首太平三百载，钱王纳土免干戈。

忆春日曲江宴后许至芙蓉园

唐

李绅

春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，

凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。

归绕曲江烟景晚，未央明月锁千门。

道间见桃李花

宋

施枢

东风到处竞繁华，不问穷檐与大家。

垂柳丝中深院宇，隔{外广内啬}时有出来花。

唐多令·何处合成愁

宋

吴文英

何处合成愁？离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，

有明月，怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归，客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，

漫长是、系行舟。

【注释】：

①心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。

②飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。

③年事：往事。这两句是说往事如梦，似花落水流。

④燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。　客：作者自称。

淹留：停留。

⑤萦：旋绕。　裙带：指别去的女子。

【评解】

本词就眼前之景，抒离别之情。上片写离愁。诗人满怀愁绪，怕在月明之夜，登楼

眺望。下片抒发别情。燕已归来，人却淹留他方。全词构思新颖别致，写得细腻入微。

语言通俗浅近，颇似民歌小调。

【集评】

沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。

王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋。”滑稽之隽，与龙辅《闺怨》

诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。

张炎《词源》：此词疏快，不质实。

陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，

遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，犹古乐府之

“山上复有山”，合成征人之“出”字。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以传情，妙

语也。“垂柳”二句与《好事近》“藕丝缆船”同意。

“明月”及“燕归”二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以“疏快”两

字评之，殊当。

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吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。

“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。”“燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中经常可见 ，王士禛谓此二句为“《子夜》变体 ”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体 ”。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁 ，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

“何处合成愁 ？离人心上秋 。”两句一问一答，开篇即出以唱叹 ，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云 ，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照。“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽 ，往事如梦。“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟 。以上蕉雨 、明月、落花、流水、去燕⋯⋯虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

此下为第二段 ，写客中孤寂的感叹。“垂柳”是眼中秋景 ，而又关离情别事写来承接自然 。“ 萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出 ，十分形象。“垂柳不萦裙带住 ”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系 ；“谩长是 ，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意 ，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味 。“燕辞归 、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

全词第一段对于羁旅秋思着墨较多 ，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。

春日

元

倪瓒

闭门积雨生幽草，叹息樱桃烂熳开。

春浅不知寒食近，水深唯有白鸥来。

即看垂柳侵矶石，已有飞花拂酒杯。

今日新晴见山色，还须拄杖踏青苔。

春晴

宋

郑刚中

青烟漠漠书无人，垂柳遮凉不见尘。

饮水曲肱眠细草，绝胜肉食坐车茵。

浪淘沙·泼火雨初晴

宋

李彭老

泼火雨初晴。草色青青。傍檐垂柳卖春饧。

画舫载花花解语，绾燕吟鸾。

箫鼓入西泠。一片轻阴。钿车罗盖竞归城。

别有水窗人唤酒，弦月初生。

临江仙·帘卷池心小阁虚

宋

李珣

帘卷池心小阁虚，暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。

拂堤垂柳，蝉噪夕阳余。

不语低鬟幽思远，玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。

离情别恨，相隔欲何如。

莺报帘前暖日红，玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。

别愁春梦，谁解此情悰？

强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。

更堪回顾，屏画九疑峰。

同萧山陈长官县楼登望

唐

方干

坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，

五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。

仲叔受恩多感恋，裴回却怕酒壶空。

寓言二首（次首《律髓》入侠少类，作卢象《

唐

王维

朱绂谁家子，无乃金张孙。骊驹从白马，出入铜龙门。

问尔何功德，多承明主恩。斗鸡平乐馆，射雉上林园。

曲陌车骑盛，高堂珠翠繁。奈何轩冕贵，不与布衣言。

君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。

生死在八议，穷达由一言。须识苦寒士，莫矜狐白温。

维摩诘一首

宋

苏籀

杯杓何人执其咎，胁胁卑卑十年臭。

邂逅琼枝解渴心，京洛岂尝开豆蔻。

博山沈水烧春昼，採英撷萼春风手。

九回蠆卷纡余秀，尺六仙围楚宫瘦。

痴狂无限热肝脾，盛诧樱桃比垂柳。

槁木寒灰不二门，禅功道力何妍陋。

蝶恋花·碧玉高楼临水住

宋

晏几道

碧玉高楼临水住，

红杏开时，花底曾相遇。

—曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。

远水来从楼下路，

过尽流波，未得鱼中素。

月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。

【注释】：

同陈留崔司户早春宴蓬池

唐

高适

同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨，

傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。

州县徒劳那可度，后时连骑莫相违。

角招

宋

姜夔

为春瘦。何堪更绕西湖，尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君，湖上携手。君归未久。早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。犹有。画船障袖。青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜。爱著宫黄，而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识，曲中心、花前友。

【注释】：

姜白石作诗最初是学江西诗派，取清黄庭坚，亦步永趋，很用苦心，后来才悟道：“作者求与古人合，不若求与古人异；求与古人异，不若不求与古人合而不能不合，不求与古人异而不能不异 。”他的作品从此达到自然成文的地步 。这首词就体现了这种特点。

此词前有小序云 ：“甲寅春 ，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中，怅然有怀，作此寄人。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰；予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥渺之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣 。”甲寅是宋光宗绍熙五年（1194）。俞商卿，俞灏字商卿，姜夔的朋友，世居杭州。绍熙五年春天，作者至杭州 ，曾与俞灏共赏孤山西村（又名西泠桥）的梅花 ，不久俞灏归吴兴（今浙江湖州），作者独游孤山，对景怀人，写了这首词，对景抒怀显示出深刻的友谊。

开端点明地点与时节，在叙事中借景抒情。美好的春光能给人带来欢乐 ，但也容易触动离人的愁思，萦损柔肠，使人消瘦，但作者是写离愁，因而在取景时，着眼点是西湖垂柳。古代有折柳赠别的习俗，看到垂柳，很快牵动诗人的联想与感慨。开端擒题，“何堪”一词，用在“春瘦”与“垂柳”之间，使意思递进一层。为什么西湖垂柳能这样撩拨人的愁思？因为那是与友人“湖上携手”之处。烟外峰峦，虽别具风姿，然而如今“ 自看 ”独游，就不能不缅怀昔日的“湖上携手”。借伤春以怀友 ，因怀友而伤春；二者交融，不分际涯。由“湖上携手”接着想到对方“归后”的萧瑟风情，于是集中笔力来加以烘染刻画。“早乱落香红千亩”，是写花兼点时序 。香红是突出梅花之红之香两个特点，所以代指梅花。商卿离去，独来西湖，时已暮春，那“玉雪照映，吹香薄人”的千亩红梅，如今早已凋败零落 ，怎能不令人低回伤神呢？

既然红梅已不复存在，那旧游的踪迹又在何处？“一叶凌波缥缈 ，过三十六离宫，遣游人回首。”是写游船兼写情思 。独自登船赏春游湖，荡漾于烟波之中，那鳞次栉比的离宫别殿又怎能不让人频频地回首眺望不止呢？离宫，皇帝临时住的行宫，此指南宋都城临安（今杭州）的宫殿。南宋偏安江左，故称临安为行都，临安之宫殿为离宫 。三十六离宫，言宫殿之多。以上叙事，写作者独游西湖，即景生情，引起对友人的深切思念。

下片拓展思路，紧接西湖景物，以婉媚密丽之笔，写他人之乐 ，进行反衬。“犹有”紧承上片，词意粘连相续。青楼，歌妓的住处。古代显贵之家亦称青楼，梁刘邈《万山见采桑人》诗 ：“倡女不胜愁，结束下青楼” ，后专指妓院 。翠翘，翡翠鸟尾上的长毛曰“翘”，美人把它当作首饰来装饰，故曰翠翘。宫黄，古代宫女用来涂额的黄粉，民间妇女亦多效之，又称额黄，是唐宋时一种很时髦的化妆。词人驾一叶扁舟，于落花缤纷中从水上缥缈而过，闪现在眼前的，是那精美的画船上，美女举袖障面；两岸的歌馆里，佳人持扇伫立。她们面容上涂着时兴的宫黄，时髦华丽的头饰闪烁着光彩。这些美女歌娃争艳比美，嬉游如故。而自己呢？友人已经远去 ，无人可与共赏良辰佳景，仿佛欢乐只是属于他人！难说处设以比较、对照，在这种曲折中词人心情的惆怅在华美快乐的背景下更显怅惆无状，意醇而味永。如今，充溢着词人整个心灵的，只有解脱不尽的无限的春愁，而这伤春的意绪犹如酒一般的浓烈，在词人心怀中荡漾起伏。要把它谱入丝弦自己聆听欣赏吧，可又有谁能够理解这伤春怀友的情思呢？更显示出两人友情的真挚与相知。据词序中所言，俞灏风度儒雅，善音乐，常常有山林隐居之想，堪称江湖文人白石的知音 。“今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。”语极沉痛。“一行作吏”，即“一经作吏”，指俞灏出仕做了小官 。嵇康《与山巨源绝交书》：“游山泽，观鱼鸟，心甚乐之。一行作吏，此事便废 。”姜夔语意本此。因而，此词煞拍几句所表达的感情，就不仅是一般的怀友之情，它实在是说，知音已入仕途，相伴共享山林、琴曲之乐恐不可复得 ，似乎也表露出词人对友人及至世界的失望。

陈郁《藏一话腴》谓白石“襟怀洒落，如晋、宋间人。意到语工，不期于高远而自高远。”于此可见。本篇词紧紧扣住西湖景物，即地兴感，借落花烘染 ，用青楼反衬，然后归结到“吴丝自奏”，同上文“湖上携手”在照应中进行对比 ，尾句以“问谁识”提醒全篇，余韵悠然。在思路上，上片触景生思兴发离愁，再折转到当今；下片由旁写转入正写，由外景收束到内在心灵。全词几经转折，逐步递进地写出了对友人的真挚怀念，姜白石一生性情孤高，未尝仕宦，襟期灑官，“似晋宋人”，此词就借对友人的思念以自己的襟怀，意境深远于抑郁中隐隐透露出词人那清超潇散的情怀。

春夕言怀

唐

张泌

风透疏帘月满庭，倚栏无事倍伤情。烟垂柳带纤腰软，

露滴花房怨脸明。愁逐野云销不尽，情随春浪去难平。

幽窗谩结相思梦，欲化西园蝶未成。

贺新郎·满酌蓬莱酒

宋

赵以夫

满酌蓬莱酒。最苦是、中年作恶，送人时候。一夜朔风吹石裂，惊得梅花也瘦，更衣袂、严霜寒透。卷起潮头无丈尺，甚扁舟、拍上三江口。明月冷，载归否。

分携欲折无垂柳。但层楼徙倚，两眉空皱。海阔天高无处问，万事不堪回首。况目断、孤鸿去后。玉样松鲈今正美，想子真、微笑还招手。且为我，饮三斗。

惜黄花·昨朝酒醉

元

王哲

昨朝酒醉，被人缚肘。桥儿上、扑到一场漏。逗任叫，没人扶，妻儿总不救。猛省也、我咱自＊。儿也空垂柳。女空花秀。我家妻、假作一枝花狗。我谨切防，恐怕一口。这王三、难为闲走。

寄张东之

宋

刘过

紫骝借得将军马，垂柳西湖第一桥。

欲傍酒家做寒食，腐儒何日有狐貂。

送郭秀才

唐

顾况

故人曾任丹徒令，买得青山拟独耕。

不作草堂招远客，却将垂柳借啼莺。

道间见桃李花

宋

刘学箕

东风到处竞繁华，不问穷檐与大家。

垂柳丝中深院宇，隔墙时有出来花。