含独钓的诗句

绿头鸭 湖上遇雪，再用前韵

元
张可久

胜花时。临风渺予思。厌春妍、红娇绿姹，铅花只恁轻施。湿模糊、难描树影，白＊＊、尽改松姿。裙溅冰泥。鞋翻粉印，浣纱人倦洗胭脂。青山老、丹移玉井，何处葛公祠。断桥外、频催画桨，误击琼枝。忆当年、阿苏小小，鸾箫能品参差。紫云娘、双歌献酒，绿蓑翁、独钓成诗。楼殿摇空，管弦作市，乐天有句寄微之。观未足，朱帘尽卷，情怕雨丝丝。谁呵手、戗金红上，装个狮儿。

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满江红·蝶梦惊残

宋
李曾伯

蝶梦惊残，仿佛似、东方才白。人报道、城疑不夜，界几无色。敲瓦微听冰线响，开窗倏放风花入。拥重貂、曾不觉寒侵，将何德。呼剡棹，行为客。平蔡垒，何能役。算争如、穷檐高卧，闭门毋出。安得松江江上去，一蓑独钓丝千尺。要不持、寸铁和前修，文章伯。

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足疾

宋
陆游

足疾惟妨拜，登临故自如。
深知造物意，遣遂此心初。
东坞闲看竹，西溪独钓鱼。
暮归犹未倦，把卷遶前除。

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碧鸡秋色（滇阳六景之一）

明
机先

碧鸡西望水天虚，漠漠秋光画不如。
翠壁烟华摇浪处，丹崖树色着霜初。
前朝有阁今游鹿，落日何人独钓鱼。
却讶维舟湓浦上，芙蓉九叠看匡庐。

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满江红·雪压山颓

宋
吕胜己

雪压山颓，谁撒下、琼花玉蕊。寒气凛、沈沈天籁，望迷千里。群雀耐寒枯树顶，扁舟独钓平沙觜。把江南、图画展开看，都难比。台榭远、登临喜。楼阁上，歌声起。赏时光，居士独怜愁底。安得四方寒畯彦，归吾广厦千间里。但今生、此愿得从心，心休矣。

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跋渔村晚景潇湘夜雨图

宋
方翥

云昏雨暗黄芦渚，沙碛风高人断渡。
一叶扁舟忽下来，落日还收钓筒去。
收尽沙头白鸟飞，蒹葭暮雪满蓑衣。
千门万户拥被卧，独钓寒波人未归。

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送韦弇

唐
郑巢

挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。

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棹雪

宋
叶茵

放船中流天模糊，淅淅霎霎鸣茭芦。
万顷刹那成玉壶，柔舻荡漾歌吴歈。
老渔直前相招呼，骨相子猷洵且都。
其人岂是斯人徒，相顾而笑掀虬须。
汝为汝兮吾非呈，剡溪风影今何如。
谁能为人作画图，予方夺臂持竿独钓于江湖。

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渔父 以上葛氏啸园从书本梅道人遗墨。?

元
吴镇

醉倚渔舟独钓鳌。等闲入海即乘潮。从浪摆，任风飘。缩手怀中放却金字经，因删去。

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和张安道读杜集

宋
苏辙

我公才不世，晚岁道尤高。
与物都无著，看书未觉劳。
微言精《老》、《易》，奇韵喜《庄》、《骚》。
杜叟诗篇在，唐人气力豪。
近时无沈、宋，前辈蔑刘、曹。
天骥精神稳，层台结构牢。
龙腾非有迹，鲸转自生涛。
浩荡来何极，雍容去若遨。
坛高真命将，毳乱始知髦。
白也空无敌，微之岂少褒。
论文开锦绣，赋命委蓬蒿。
初试中书日，旋闻鄜畴逃。
妻孥隔豺虎，关辅暗旌旄。
入蜀营三径，浮江寄一艘。
投人惭下舍，爱酒类东皋。
漂泊终浮梗，迂疏独钓鳌。
误身空有赋，掩胫惜无袍。
卷轴今何益，零丁昔未遭。
相如元并世，惠子谩临濠。
得失将谁怨，凭公付浊醪。

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渔父曲

元
叶颙

雨过暮云收，江空凉月出。
轻蓑独钓翁，一曲秋风笛。
宿鹭忽惊飞，点破烟波碧。

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秋来瘦甚而益健戏作

宋
陆游

莫笑形羸不自支，清虚正与老人宜。
矛头淅米谁能食，甑里生尘却自奇。
独钓又逢秋晚後，安眠常到日高时。
迩来久雨墙垣壤，砟竹东冈自作篱。

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渔家傲引/渔家傲

宋
洪适

子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结。长欢悦。不知人世多离别。

【注释】：
《渔家成傲引》是宋代歌舞曲之一，是一种专咏体，以多首合咏一事，即王国维所说的“合数曲而成一曲”（《 唐宋大曲考》）。洪适的《渔家傲引》，共有词十二首 。词前有骈文“ 致语”，词后有“破子”、“ 遣队”。十二首词分咏渔家一年十二个月的生活情景 ，从“ 正月东风初解冻”起，至“腊月行舟冰凿罅”止，词体与《渔家傲》无异。
首句“子月水寒风又烈”，是在描写“子月”（即农历十一月）的特定环境下，渔家的生活状况与思想情趣。词的上片，写渔人顶烈风，涉寒水，捕鱼落空。
“水寒风又烈”，是“子月”的气候特征 。但这里并非泛写气侯，而是下文诸多内容的张本，渔人的劳动、生活、思想，皆与这种特定气侯相关联。尽管水寒风烈 ，渔人仍须下水捕鱼，可叹的是“巨鱼漏网”，圉圉而去，渔家生活，便无着落，连暂时缓解窘迫生活的希望也成为“虚设”了 。“圉圉”一句，写巨鱼的逃跑，形象逼真。“圉圉”，困而未舒貌，语出《孟子·万章上》 ：“昔者有馈生鱼于郑子产，子产使校人（管理池沼的小吏）畜之池。校人烹之，反命曰：‘始舍之 ，圉圉焉；少则洋洋焉，攸然而逝。’”“丙穴”，本来是地名，在今陕西略阳县东南，其地有鱼穴。左思《蜀都赋》有“嘉鱼出于丙穴”句。这里是借指巨鱼所生活的深渊 ，活用典故，如同己出。“从”，“任从”的意思，任从那巨鱼摇头摆尾地回到深渊。一个“从”字，把渔人的那种无可奈何的怅惘之情表现淋漓尽致。上片结句进一步写渔人的心理活动 ：“谋自拙”是对“巨鱼漏网”的反省，自认谋拙、晦气，至于别人怎样说，那就由他去吧！渔人毕竟是旷达的。
在一片中，作者对渔人所流露的感情，是同情和怜悯的。词的下片，变换了笔调，从不同方面、不同角度描写渔人的生活 。“昨夜”、“今宵”两句，是全词仅有的一组对句，描绘了渔人少有的闲适生活图景。“醉眠”、“独钓”是写渔人自己的有代表性的生活内容以少见多 ，以少总多；“昨夜”、“今宵”和“西浦月”、“ 南溪雪”，是通过时间与场景的迅速变换来表现渔人生活的旷放无拘 。“妻子一船衣百结”则转写渔人全家的经济生活状况。此句字字用力，既有其具体性，又有其概括力，“ 衣百结”三字尤其着力，渔家的窘迫困顿，种种艰辛，都浓缩在这三字之中。如此一家，偎依在“子月”的寒水烈风之中，不言而喻，在这种形象画面里，凝聚着作者的同情。这也是当时渔民生活的真实写照，具有一定的社会代表性。结句则再转一笔，写渔人家庭生活中“贫也乐”的精神，虽穷困但团聚，自有其天伦之乐，而没有、也不知有人世间的那种离别之苦 。“不知”一句，脱鞲而出，由对渔人一家生活的描写，猛宕一笔，转向对当时社会现实的揭示，且藏辞锋于婉转之中：明明是慨叹“人世多离别”，却又加“不知”二字，其实这里渔人的“不知”，正是作者所“深知”，唯其深知，才能这样由此及彼，不失时机，予以指斥 ，慨乎言之。这种结尾，如豹尾回顾，相当有力。
这首词最突出的特点是作者把渔人写成了劳动者，写成了真渔人。以前此类词中出现的渔人形象，主要是杂有政治色彩的隐士 ，他们或是“蓑笠不收船不系”的懒散，或是“ 一壶清酒一竿风”（均见《敦煌曲子词 》）的安逸，或是坐在钓船而“梦疑身在三山岛”（周紫芝《渔家傲》）的幻想。他们“不是从前为钓者”，而是政治失意之后才“卷却诗书上钓船”（均见《 敦煌曲子词 》）别寻出路的，总之是“轻爵禄，慕玄虚 ，莫道渔人只为鱼”（五代李珣《渔父》）。洪适这首词笔下的渔人却是“为鱼”的，他靠撒网为生，不同于垂钓不设饵、志不在鱼的隐士。他也有“醉眠”的时侯，但那酒，是“长把鱼饯寻酒瓮”（见“正月”首），是自己劳动换来的。在这首词中 ，“西浦月”、“南溪雪”两句，点缀意境是很美的，再加上“醉眠”与“ 独钓”，似乎渔人也有点儿隐士风度了，但是词的下句便是“ 妻子一船衣百结”，直写其全家经济生活的艰辛，这是最能表现渔人处境的一笔，也正是以前词人笔下的“渔人 ”形象所独缺的 。至于“西浦月”、“南溪雪 ”，那是大自然的美，是造物主赋予全人类的，而渔人在烈风寒水中能够享受的，还不就只有这么一点点儿吗？

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读范吏部三高祠堂记

宋
楼钥

三高之风天与高，三高之灵或可招。
小山以后无此作，具区笠泽空寥寥。
几从垂虹荡双桨，寓目沧浪独怊怅。
笔端不倒三峡流，欲遽招之恐长往。
前身陶朱今董狐，襟抱磊落吞江湖。
瑰词三章妙天下，大书深刻江水隅。
我来诵诗凛生气，若有人兮在江水。
扁舟独钓脍鲈鱼，茶灶笔床归甫里。
先生固是丘壑人，只今方迫功与名。
谢公捉鼻恐未免，便看林薮生风云。
他年事业满彝鼎，乞身归来坐佳境。
不嫌俗士三斗尘，容我渔蓑理烟艇。

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赠雪篷相士

宋
陈杰

寒江独钓焉往，剡溪高兴久空。
欲识梅花自色，小须雪霁开篷。

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浣溪沙 辞贾公 水云集卷下 此下原附刘处玄

元
谭处端

云水飘飘物外游。垂纶独钓大神舟。遇迷苦海不吞钩。却返碧波归去后，家山重会马丘刘。玉壶金液宴仙俦。

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春江独钓

唐
戴叔伦

独钓春江上，春江引趣长。断烟栖草碧，流水带花香。
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。

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苻坚之苻从竹者载赓呈似

宋
方岳

天与西头扫泽苻，飞英亦暗合孙吴。
冰肌起粟秋云母，水骨浮槎立雪姑。
竹丈夫哉能崛强，梅兄弟者亦清癯。
一蓑谁傍篷笼宿，画出寒江独钓图。

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玉泉山

宋
杨叔兰

人生天地间，今古一□观。
凌空绝虚旷，万象罗岩峦。
能一故□应，物化千□端。
万端总归一，唯悟无□言。
旧闻□□翁，独钓江之干。
不知岁月深，但觉□□宽。
我思一访之，意会心□看。
作亭号□隐，半空摩高寒。
时与二三友，登临寻□欢。
致君知无术，随世聊自安。
滚滚□下水，舟舟皆济川。
川流无津涯，舟去□复还。
时聆二三策，使我心茫然。
伊周在何许，乡风一长叹。

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次韵陈侍郎李察院潇湘八景图·江天暮雪

宋
喻良能

群山总入玉壶中，只有沧波映远空。
独钓寒江晚来雪，凭谁画我作渔翁。

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