含燕子的诗句

画堂春·故园二月正芳菲

宋
姜特立

故园二月正芳菲。红紫团枝。一番草绿谢郎池。人醉如泥。底事江乡风物，年年独殿芳时。无情燕子背人飞。似愧春迟。

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卜算子·燕子不曾来

清
蒋春霖

燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

【注释】：

①化了浮萍：《本草》谓浮萍季春始生，或云为杨花所化。

【评解】

燕子未来，小院阴雨，落花委地，春归冥然，景象已十分凄清；更兼之东风飞絮，把酒弹泪，愈见身世飘零之感。此词上片着意描写残春景色，下片侧重抒写愁情。状物逼真，风格凄婉，具有较强的艺术感染力。

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燕子辞四首

元
杨维桢

宜男草生春又归，美人春病减腰围。
何如使君堂前燕，将得春雏入幕飞。
燕子将雏春又深，不堪春思似秋心。
东郊春入车前景，荡子马蹄何处寻？燕子来时春雨香，燕子去时秋雨凉。
鸳鸯一生不作客，夜夜不离双井塘。
燕子楼头是妾家，燕来燕去入容华。
只应韩重相思骨，化作潮中并蒂花。

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送端言

宋
范成大

东君留恋一分春，蜂蝶阑珊燕子新。
桃李无情空绿径，市桥杨柳送行人。

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浪淘沙·黄道雨初乾

宋
谢懋

黄道雨初干。霁霭空蟠。
东风杨柳碧毵毵。燕子不归花有恨，
小院春寒。倦客亦何堪。
尘满征衫。明朝野水几重山。
归梦已随芳草绿，先到江南。

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古断肠曲三十首

宋
周端臣

花庭梨雪叠香痕，燕子归来亦断魂。
懊恼一场春不管，月明窗自来黄昏。

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社日

宋
俞桂

今朝社日寒犹力，燕子还寻五柳家。
宰肉不沾吾分薄，强斟聋酒度年华。

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答再和

宋
梅尧臣

舟行才及二三里，已复浅流如冻河。
君有短书谁远寄，时因燕子拂樯过。

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偶成

宋
释斯植

东风玉勒马蹄轻，多少游人士凤城。
燕子不来春寂寞，海棠共绿近清明。

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蝶恋花·绿暗红稀春已暮

宋
葛长庚

绿暗红稀春已幕。燕子衔泥，飞入谁家去。
柳絮欲停风不住。杜鹃声里山无数。
白马青衫无定据。好底林泉，信脚随缘寓。
拼却此生心已许。一川风月聊为主。

【注释】

①绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。

【评解】

这首词着意描写暮春景色，飘逸清雅，意境极美。上片写景。燕子穿杨，绿暗红稀，
杜鹃声中，春色将阑。下片写人。竹杖芒鞋，信步所之，与樵子渔父共赏这一川风月。
通篇清幽闲雅，饶有韵致，表现出一种超尘出世的气度。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词口吻，似隐逸方外之士所作，旷逸之气，流露纸上。


　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。

　　全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。 （陶先淮）
http://estar.rdfz.cn/resource/gz/gzyw/ywbl/qscjs/4623_sr.htm

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社日奉寄君庸主簿

宋
黄庭坚

花发社公雨，阴寒殊未开。
初闻燕子语，似报玉人来。
遮眼便书册，挑聋欺酒杯。
传声习主簿，勤为拨春醅。

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浪淘沙·雨过暮天南

宋
张榘

雨过暮天南。高下青峦。
小楼燕子话春寒。多少夕阳芳草地，雾掩烟漫。
别恨正相关。心上眉间。
离歌一曲间悲欢。后夜月明何处梦，钟阜容山。

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深春

宋
王镃

燕子来时春又休，暖风吹绿上枝头。
绣帘不隔茶醾月，香影无人自入楼。

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踏莎行·燕子归来

宋
周紫芝

燕子归来，梅花又落。缃桃雨后燕支薄。眼前先自许多愁，斜阳更在春池阁。
梦里新欢，年时旧约。日长院静空帘幕。几回猛待不思量，抬头又是思量著。

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遣兴

宋
文天祥

东风吹草日高眠，试把平生细问天。
燕子愁迷江右月，杜鹃声破洛阳烟。
何从林下寻元亮，只向尘中作鲁连。
莫笑道人空打坐，英雄收敛便神仙。

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春燕

宋
林泳

鹊结巢随太岁移，蜂分房占吉时飞。
好将说与青台史，社日只凭燕子归。

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梦中作

宋
舒岳祥

桃李成蹊春不言，有人扶瘦倚栏干。
柔柔软软愁如困，燕子初归带薄寒。

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述梦

明
徐渭

伯劳打始开，燕子留不住。
今夕梦中来，何似当初不飞去。
怜羁雄，嗤恶侣，两意茫茫坠晓烟，门外乌啼泪如雨。

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燕子来舟中作

唐
杜甫

湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。
旧入故园尝识主，如今社日远看人。
可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。
暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。

【注释】：
　　杜甫于大历三年（768）出峡，先是漂泊湖北，后转徙湖南，大历四年正月由岳州到潭州。写此诗时，已是第二年的春天了，诗人仍留滞潭州，以舟为家。所以诗一开始就点明“湖南为客动经春”，接着又以燕子衔泥筑巢来形象地描绘春天的景象，引出所咏的对象──燕子。

　　“旧入故园尝识主，如今社日远看人。”旧时你入我故园之中曾经认识了我这主人，如今又逢春社之日，小燕儿，你竟远远地看着我，莫非你也在疑惑吗？为什么主人变成这么孤独，这么衰老？他的故园又怎样了？他为什么在孤舟中漂流？

　　“可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。”我老病一声，有谁来怜我，只有你小燕子倒来关心我了。而我也正在哀怜你，天地如此广阔，小小的燕子却只能到处为家没有定居之所，这又何异于飘飘荡荡托身于茫茫江湖之中的我呢？

　　“暂语船樯还起去，空花贴水益沾巾。”为了安慰我的寂寞，小燕子啊，你竟翩然来我舟中，暂歇船樯上，可刚和我说了几句话马上又起身飞去，因为你也忙于生计要不断地去衔泥捉虫呀。而你又不忍径去，穿花贴水，徘徊顾恋，真令我禁不住老泪纵横了。

　　此诗写燕来舟中，似乎是来陪伴寂寞的诗人；而诗人的感情象泉水般汩汩地流入读者的心田。我们的眼前仿佛出现那衰颜白发的诗人，病滞孤舟中，而在船樯上却站着一只轻盈的小燕子，这活泼的小生命给诗人带来春天的信息。我们的诗人呢，只见他抬头对着燕子充满爱怜地说话，一边又悲叹着喃喃自语……还有比这样的情景更令人感动的么？

　　全诗极写漂泊动荡之忧思，“为客经春”是一篇的主骨。中间四句看似句句咏燕，实是句句关连着自己的茫茫身世。最后一联，前十一字，也是字字贴燕，后三字“益沾巾”突然转为写己。体物缘情，浑然一体，使人分不清究竟是人怜燕，还是燕怜人，凄楚悲怆，感人肺腑。清人卢世?评曰：“此子美晚岁客湖南时作。七言律诗以此收卷，五十六字内，比物连类，似复似繁，茫茫有身世无穷之感，却又一字不说出，读之但觉满纸是泪，世之相后也，一千岁矣，而其诗能动人如此。”

　　（徐永端）

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登凤凰台二首

唐
殷尧藩

凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。梁武台城芳草合，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。

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