含烟淡的诗句

浪淘沙·秋杪喜新凉

宋
曹勋

秋杪喜新凉。烟淡池塘。团团岩桂作风光。多少水云萧散意，都付芬芳。雨逐漏声长。小院回廊。枕边清梦几悠扬。只恐四檐声未断，洗褪幽香。

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驻潮阳第七十二

宋
文天祥

寒城朝烟淡，江沫拥春沙。
群盗乱豺虎，回首白日斜。

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玉团儿·铅华淡伫新妆束

宋
周邦彦

铅华淡伫新妆束。好风韵、天然异俗。彼此知名，虽然初见，情分先熟。
炉烟淡淡云屏曲。睡半醒、生香透肉。赖得相逢，若还虚过，生世不足。

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雨后晚行

元
何中

栖鸟黄昏后，归牛苍莽间。
水明疑有月，烟淡欲无山。
幽谷元非隐，高人自喜闲。
徘徊不能去，莎碧更荒湾。

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题芜湖雄观亭

宋
陈造

大江来东南，旁受众壑输。
下驿峡下窄，积水陡下百尺馀。
势如千鼓駴万马，闛{外门内沓}啮蹙崩腾排轧争危涂。
蟂矶赖是作龃龉，不然颓沙裂岸复通舳舻。
霜晴似揭天两镜，瞥眼浪涛相吞屠。
不知河伯窟宅托何所，只应蛟鳄跋疐无宁居。
阴晴明晦何限景，付与沙鸥浦鹭纶竿夫。
令君作亭揽其要，豁然眼办了江湖。
我昔暂登览，诗瓢仍酒壶。
寒声隐隐撼窗户，绿雾喷噀擅晓晡。
吴樯楚柁乱秋叶，蜚山涌雪略座隅。
淮山千髻更在洪涛外，昏烟淡日时有无。
昆阳胜负等蛮触，魏中之梁直锱铢。
人生红尘中，局缩辕下驹。
安得李成王宰不死俱在眼，水墨挥洒丹青摹。
江山千里入卷轴，从此不数玄圃昆仑图。

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点绛唇·烟淡黄昏

宋
无名氏

烟淡黄昏，小移疏影横斜去。暗香微度。点缀梢头雨。玉管休吹，更要留春住。人何处。对花无语。望断江南路。

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题墨梅风烟雪月水石兰竹八轴

宋
姚勉

清晨有客南昌来，袖出数幅春风梅。
芳根不种生绡上，安得的皪霜葩开。
霜葩能开不能谢，始信笔端生造化。
细看入趣直欲攀，亦复不知梢是画。
迎风冷笑斜窥檐，披烟淡竚拖轻缣。
丰腴略带清晓雪，疎瘦半横初夜蟾。
根栖怪石增奇绝，倒影寒溪照清洁。
斜枝兰外侣幽姿，冷蕊竹间标劲节。
超然笔法无糁尘，正欹仰俯态逼真。
几回卷轴却复展，生意不穷看转新。
只看幽韵自堪玩，莫道无香真可叹。
清香已在杳默中，暗起芬芳浮鼻观。
平生爱梅如爱贤，恨无好句模幽妍。
看君此画得天趣，妙写无声诗八篇。
吾闻古来能画者，画马胸中有全马。
君应满腹皆梅花，不尔安能笔潇洒。
想君家住西山边，万梅谷中庐数椽。
月宵携筇雪着屐，坐石瞰水窥风烟。
纫兰傲竹今几年，餐香换骨身可仙。
凝神吮墨淡一扫，不觉笔下花真传。
叹予自爱冰玉干，久藏一幅鹅溪绢。
请君为作雪中百花头上开，挂我壁间供客看。

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小石塘源

宋
于石

万山郁回合，群木尤老苍。
细路百盘折，崎岖陟羊肠。
凉阴覆峭壁，萦回涧流长。
绿萝下百尺，笑挹清泉香。
甘寒试一潄，齿颊凝冰霜。
拂石坐未去，樵叟来我傍。
云此涧中水，其源来浦阳。
浦阳婺属邑，亦我父母邦。
欲我饮此水，而不忘故乡。
叟言起予意，振衣欲飞扬。
便将随水源，径度千仞冈。
叟前挽我衣，迟留且勿忙。
吾家隔前坡，林居愧荒凉。
寒醅旋可压，为子炊黄粱。
微径行荦确，柴门隐松篁。
推户拂尘席，延我入中堂。
呼儿出长揖，阔步何蹡踉。
问我从何来，惊顾走欲僵。
屡呼不复出，自起致茶汤。
坐不分宾主，高谈到羲皇。
炊烟淡茅屋，劝我饮尽觞。
葫芦烂鹅鸭，盘饤罗芥姜。
一饱共酣寝，此乐殊未央。
摄衣起谢叟，听我歌慨慷。
风埃暗宇县，干戈几抢攘。
朽骨缠蔓草，呻吟卧残创。
荒丘奔狐兔，断礎悲蛩螀。
奔逃不相顾，流离各悽伤。
十年未返业，几人失耕桑。
而此源中民，熙然独徜徉。
数家联聚落，茅茨带林塘。
笑语声相闻，隔篱灯火光。
翁妪各垂白，童稚纷成行。
嫁女必近邻，生男不行商。
死徙无出境，耕织各有常。
地罏老瓦盆，竹几素木床。
俗淳器亦古，岂识时世妆。
瓜瓠满篱落，麻苧翳门墙。
缺窦出鸡犬，平坡散牛羊。
豚蹄一盂酒，神休答丰禳。
村讴杂社鼓，醉舞衣淋浪。
昼无悍吏恐，夜无君盗狂。
生者遂所养，死者得所藏。
其乐有如此，宜与世相忘。
叟前重致词，为子言其详。
使我居华屋，绮疏交洞房。
使我服鲜丽，翠襦绣罗裳。
食必具水陸，饮必酣琼浆。
出则盛车骑，锦鞯紫游韁。
归则拥歌吹，粉黛环姬姜。
贵封侯万户，富储粟千仓。
如此岂不乐，患至难豫防。
利者祸之的，何地非战场。
况有吏椎肃，宁免盗陸梁。
安贫即乐土，多财必遗殃。
人生守常分，世事胡可量。
我闻重叹息，临风几徬徨。
林霏掩苍翠，回首路杳茫。
远山衔落日，惨惨尘沙黄。
因思桃源中，人多寿而康。
山深事简寡，居安俗淳良。
不与外人接，别在天一方。
儿孙自生长，古今任兴亡。
世以为神仙，此说诚荒唐。
平生志远游，恨不穷八荒。
去家百里近，绝境见未尝。
邈与桃源居，异世遥相望。
安知千载下，以我非渔郎。
独恨无桃花，夹岸摇红芳。
花落春水涨，一苇或可航。

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和圣俞咏昌言五物·淡树石屏

宋
司马光

昔行巩洛间，马瘦天复阴。
寒烟淡不收，一拂横长林。
当时无画工，负此清赏心。
今朝石上迹，历历皆可寻。
轻素已纷泊，老榦仍萧森。
坐令高兴还，野气生衣襟。
丹青不耐久，风日易消侵。
何如造化真，更彼岁月沈。
昌言家素贫，购此糜百金。
请镌好事名，千古无销沈。

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诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖

宋
黄庭坚

小桃灼灼柳鬖鬖。春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。山泼黛，水挼蓝。翠相搀。歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。

【注释】：
此词分四层描写江南春景：写桃柳为第一层，写天气为第二层 ，写山水为第三层，末三句为第四层。
整首词以沉着有力的语言，情景交融、步步勾勒地展开描写 ，以轻快的笔调写出了江南春天的秀丽风光，清新俊美，富有生活情趣。
词的开头一句就把最足以作为春天表征的桃花盛开，柳条垂拂这两种典型景物描写出来。第二句“春色满江南 ”，用个“满”字似乎表明不必再写其他景物了，其实这是承上启下，着意于过渡。一切景物都是相互关联着的，美景还要有良辰衬托。如果碰到风雨如晦的天气，即使是盛开的桃花，扶疏的柳条，看起来也会令人黯然魂销。所以接下去转向对天气的描写：“雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。”这里边包括四种意思：宿雨初晴，惠风和畅，烟霭澹淡，着人如酒的天气。这样的天气，使人心旷神怡，正可以游目骋怀，饱览自然风光。
下片前三句“山泼黛，水挼蓝，翠相搀”连贯而下，以浓重的色彩 ，绘出了江南山水的春容。“泼”字 ，“挼”字用得很有魄力 ，非崇尚纤巧者所能办。
色彩浓丽的山和水，正承上阕“雨晴风暖烟淡”句而来，只有新雨之后，和风之中，天宇澄澈，万木争荣，才能为山水增辉 。“泼黛”、“挼蓝”二句不仅画出了山色、水色，也反映了万物在春天里的勃勃生机。写到这里为止，已经构成了一幅完整的色彩明丽的江南春景画面 。“良辰美景”都有了，但似乎还缺少点什么，抬头望处，看到了“歌楼酒旆 ”。楼外的酒旗在迎风飘动，足以惹人神飞。“故故招人”，生动地写出了词人的心理状态 。“故故”在这里是故意、特意之义，酒旗当然谈不上故意招人，只是因为词人想喝酒，才产生这种感觉。这一句是移情手法的巧妙运用。酒兴发作了，而阮囊已空，回去吧，却又败兴，所以只好“权典青衫 ”。这一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归”（《曲江》二首之二）诗意，集中体现了词人的性格、情趣。
黄庭坚这首小令，短短的四十四个字，江南春景层层叙写，逐步展现。桃柳、天气、山水 、“歌楼酒旆”到结语，层层勾勒，上下呼应，脉理分明，语言沉着有力，意境风神摇曳，情景兼备，堪称佳作。

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柳梢青·烟淡波平

宋
张鎡

烟淡波平。蓬松岸蓼，红浅红深。
满院西风，连宵良月，几处清砧。
区区宦海浮沈。幸隐去、将酬素心。
两鬓吴霜，一屏秦梦，谁是知音。

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水龙吟·故乡何处栖迟

元
长筌子

故乡何处栖迟，海山雾敛春风细。花浓石润，云娇烟淡，天容如水。芝桂香分，橘橙酒滟，锦茵＊翠。佩霓裳缥渺，飞琼羽盖，瑶池宴，赏佳丽。俯笑人间富贵。到头来、一场虚伪。桑田暗改，人生空老，谁能适意。虎战龙争，汉兴秦灭，今成何济。看蓬莱紫府，长春胜景，妙无加矣。

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瑞鹤仙·薰风送炎暑

宋
无名氏

薰风送炎暑。正万品亨嘉，恢台当序。祥烟淡天宇。渐银蟾满魄，金茎凝露。奎躔壁度。见寒光、凌乱辉吐。记当年此际，真仙命世，恍惊飙驭。荣遇。妙龄英发，腾实蜚声，早班郎署。歌喧五裤。更万里，期轩翥。暂乘轺揽辔，肃将王命，已洽百城休誉。愿从今、夕揭金瓯，永隆依注。

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八归 湘中送胡德华

宋
姜夔

芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，还见篠[1]墙萤暗，藓阶蛩切。
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。
最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。
渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

【注释】：
注一：读xiao3，小竹子。


这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。
上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的
庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xi āo）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 。中间“暗雨乍歇”写天时 ，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。
何以如此，是因为即将送别友人 。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪 ，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ，语简意深，余味悠长。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。
下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情 。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层 ，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。

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柳梢青·柳丝烟织

宋
陈亮

柳丝烟织。掩映小池，鳞鳞波碧。几片飞花，半檐残雨，长亭愁寂。凭高望断江南，怅千里、疏烟淡日。斗草风流，弄梅情分，教人思忆。

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雨作妨登山

宋
刘过

莫笑林宗折角巾，雨师坚壁助愁城。
菰蒲乍冷横烟淡，鸥路惊秋立水轻。
山势欲穷犹有路，溪流似断又闻声。
好怀聊拟携筇去，政惬农夫荷笠耕。

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溪上晚望二绝

宋
王炎

溪深一股渌浮浮，桥断人归拿小舟。
烟淡云黄来暝色，青山数叠不遮愁。

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游西村

明
樊阜

秧叶浮青野水浑，农人篱落散鸡豚。
寒烟淡抹梨花坞，夕照微明柘叶村。
浮世茫茫何日定，故交落落几人存。
近时一懒宁堪笑，欲学庞公隐鹿门。

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双双燕 春山

元
丘处机

春烟淡荡，青山媚，行云乱飘空界。花光石润，秀出洞天奇怪。户牖平高万丈，尽耳目、临风一快。多生浩劫尘情，旷朗浑无纤芥。堪爱。逍遥自在。疏枷锁，抛离业根冤债。风邻月伴，道合水晶天籁。无限峥嵘胜景，尽赐与、山堂教卖。千圣宝珠，酬价问君谁解。

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引驾行·红尘紫陌

宋
柳永

红尘紫陌，斜阳暮草长安道，是离人、断魂处，迢迢匹马
西征。新晴。韶光明媚，
轻烟淡薄和气暖，望花村、路隐映，摇鞭时过长亭。愁生
。伤凤城仙子，别来千里
重行行。又记得临歧，泪眼湿、莲脸盈盈。

消凝。花朝月夕，最苦冷落银屏。想媚容、耿耿无眠，屈
指已算回程。相萦。空万
般思忆，争如归去睹倾城。向绣帏、深处并枕，说如此牵
情。

【注释】：
这首《 引驾行》是柳永创长调慢词的一个范例。
全词共一百二十五字，以平叙为主，层次多变化，注重从不同角度展现抒情主人公的内心世界，对后世创作长调慢词者有很大的启发。
上片极尽铺叙之能事，先以一组排句对旅途中的客观物景，大肆进行铺写涂抹。这组排句均以一个三字句托上两个四字对句 ，着意加以渲染 。“红尘紫陌 ，斜阳暮草 ”，描绘当时的长安道说的是场所。
“韶光明媚，轻烟淡薄”，描绘当时的天气氛围。接着 ，人物登场 ，“迢迢匹马西征”、“摇鞭时过长亭”，谓主人公正在旅行 ，“ 离人 ”、“匹马”，“断魂”、“迢迢”，都带感情色彩，让人觉得主人公的这次旅行，并不那么愉快，再与此时此地的大好时光相对照，则更加烘托出这次旅行，是多么令人难堪，使人生愁。于是，抒情主人公很自然地兴起对于“凤城仙子”的思忆。“别来千里重行行”说的是在漫长的旅行途中，有万千情事可以思忆，但令人难忘的还是即将踏上征途的那一时刻，俩人执手相看，那脸上水盈盈的双眼，永远印在脑际。头一组排句与以下的思忆，布局巧妙，写的是现在的景况，铺叙中穿插回忆，已将主人公旅途中的愁思表现得淋漓尽致。
下片转换角度，述说对方的相思苦情，并且进一步设想将来相见的情景 。“ 花朝回夕，最苦冷落银屏。”几句说的是主人公设想，离别之后，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜无眠，说不定她已经算好了我回归的日程。对方的相思苦情，这是想象中的事，但写得十分逼真，虚实难辨。这时候，仿佛她就在自己的眼前。接着，主人公转而想到，这千万般的思忆，不管是我想念她，还是她想念我，全都是空的 ，怎比得上及早返回 ，与她相见，那才是实在的。“争”，同“怎”。那时候，“向绣帏、深处并枕，说如此牵情。”我将向她从头细细述说，离别之后，我是如何如何地思念着她。在幻想中，作者既描绘了她的相思苦情，又写出彼此述说相思的情景，深切而生动。
这首词的上片写的是抒情主人公在旅途中忆起“凤城仙子”，实景实情实写；下片描写对方的相思，虚者实写。上下片合起来，说的就是“相思”二字。全词铺叙、言情，有时间的推移，也有场景的变换，所抒之情饱满生动。

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