含溪字的诗句

水龙吟·蓬莱风月神仙

宋
陈著

蓬莱风月神仙，却来平地为霖雨。乾坤清了，如今多是，退行一步。寸寸归心，轻轩娱侍，竹溪花圃。奈君王眷眷，苍生恋恋，那肯放、钱塘渡。天也知公此意，问升平、要抽身去。把些夏潦，和些秋哨，轻轻缀住。一转移来，元勋力量，他谁堪付。待汾阳、了却中书，别又商量出处。

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和宝月弹桃源春晓

宋
许志仁

何年凿源开混茫，桃香两岸吹红香。
烟消远浦生微阳，鱼舟误行溪水长。
溪回岸转山隙光，疑有绛阙仙人房。
居民争出罗酒浆，花间笑语音琅琅。
抱琴释子眉发苍，响泉韵磬鸣长廊。
能弹往事悲孟尝，昔时台沼今耕桑。
又如勇士赴敌场，坐令游子思故乡。
清猿抱木号鸿荒，孤吟划见丹凤翔。
曲终待月西南厢，重调十指初不忙。
如见古画秦衣裳，春天百鸟争颉颃。
桃源归来今已忘，弹到落月空断肠。

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资圣寺

宋
楼钥

野溪清浅度危桥，径策枯筇上紫霄。
晓雾暗蒸山寺雨，松风深隐海门潮。
浮杯水涨人何在，洗钵池清意已消。
又上乐亭基上望，云山万里更逍遥。

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残春感事十首

宋
方回

春雨溪桥断，才晴又浅流。
端能操古节，何至堕穷愁。
冯衍尝为郡，田丰不愿侯。
吾儿犹未解，余子复奚尤。

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沛县

明
陈循

汉祖歌风处，荒台宿草迷。
野云连砀北，溪雨过丰西。
人自殊方至，书因去客题。
鸰原千里隔，落笔数行啼。

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久雨霁后见月

宋
袁说友

涨水横侵屋，轻舟半宿溪。
竹风千影乱，帘月一钩低。
鼠黠欺残照，鸦啼识故栖。
余樽才稍稍，薄露已凄凄。

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题郑中丞东溪

唐
刘沧

一境新开雉堞西，绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远，
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉，草芳花暗省曾迷。
即随凤诏归清列，几忆风花梦小溪。

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和潘倅新溪七首

宋
姜特立

钓月亭边三两家，月明无处认芦花。
忽闻鹎鵊相惊起，知有溪禽在浅沙。

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宿裴氏山庄

唐
王昌龄

苍苍竹林暮，吾亦知所投。
静坐山斋月，清溪闻远流。
西峰下微雨，向晓白云收。
遂解尘中组，终南春可游。

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送李亿东归

唐
周贺

黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
前溪漠漠花生。和风澹荡归客，落日殷勤早莺。
灞上金樽未饮，宴歌已有余声。

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庆灵椿/摊破南乡子

宋
无名氏

瑞溪庭，满闺秋色好，帘幕低垂。一床簪笏人间盛，沉檀影里，笙歌沸处，齐捧瑶卮。习礼复明诗。胡氏清畏人知。寿堂已庆灵椿老，年年岁岁，重添嫩叶，频长繁枝。

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杂兴四首

宋
刘克庄

满城士女斗鲜妆，无药能医一国狂。
犹有当年旧旗鼓，溪头让与少年郎。

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泛镜湖南溪

唐
宋之问

乘兴入幽栖，舟行日向低。岩花候冬发，谷鸟作春啼。
沓嶂开天小，丛篁夹路迷。犹闻可怜处，更在若邪溪。

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访郑隐君不遇

宋
赵汝鐩

行尽枥林村，柴门闭夕曛。
自来松下坐，閒想壁间文。
守树猿偷果，窥山犬吠云。
多应寻鹤去，祗隔暮溪濆。

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杂诗

唐
唐无名氏

旧山虽在不关身，
且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，
不知今夜属何人？

【注释】：
　　读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。

　　然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的不同。

　　那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，由于手法灵妙，更富有艺术感染力。

　　“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表达一层遗憾的意味，用字较洗炼。

　　“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难回。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。

　　“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却淳朴亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直象缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时具有形式美。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。从修辞角度看，写月用“一溪”，比用“一轮”更为出奇，它不但同时写到溪水，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动形象。

　　这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪小潺湲，就象亭亭玉立的仙子……然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是何等苦涩难堪的心情啊！花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人所乐用。苏颋的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。

　　《杂诗》不涉及具体情事，而它所表现的情感，比常建诗更深细，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）

　　（周啸天）

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春侠杂词（一十二首）

元
杨维桢

美人遗我昆溪竹，未写雌雄双凤曲。
爱惜长竿系钓缗，钓得江西双比目。

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次韵文潜尉福昌时壁间清暑亭诗

宋
晁补之

梅福当年守此官，荆山谁见韫琅玕。
人如修竹三冬好，诗与清溪九夏寒。
未信簪裳妨小隐，蚤时雷雨起深蟠。
春风揽辔河阳县，痛饮狂歌忆旧年。

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春景

宋
吕徽之

前溪冻解绿生波，好雨催花向晓过。
宿酒未醒眠未起，半窗红日鸟声多。

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题推篷梅轴

宋
李曾伯

玉奴梳洗罢，半面露新妆。
江岸数枝影，篷窗一罅香。
横披含晓色，卧对压春芳。
庚岭几多力，剡溪方寸长。
萧然临水月，即之贯冰霜。
老出墨池手，清入诗人肠。
孤梢亚篱落，全树嗤玉堂。
故旧解后见，隽永约略尝。
熏羞篆鼎供，醉梦纸帐傍。
赖君润色工，着我怀袖藏。
太繁厌易启，所取廉毋伤。
谁为语逋逊，持此同相羊。

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次韵翁士特题行闲轩

宋
李弥逊

寒音珊珊落回溪，修竹似与长风期。
虚声帆影住来地，幽绝自有闲人知。

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