含槿的诗句

南村杂赋（六首）

元
陶宗仪

槿树成篱落，松脂化茯苓。
闲开笼鹤栅，时过狎鸥亭。
汗简修书史，持杯阅酒经。
尘缨终不缚，何愧草堂灵。¤

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采桑子·林间摘遍双双叶

宋
晏殊

林间摘遍双双叶，寄与相思。朱槿开时。尚有山榴一两枝。荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。

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清平乐·金风细细

宋
晏殊

金风细细，叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

①金风：秋风。
②绿酒：美酒。
③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。

【评解】

金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委
婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。
犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶
有韵致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外
求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”
两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景
象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又
伤人独，语不说尽，而韵特胜。
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此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公在精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，在这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
起首二句在写景中点明时间 ，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节 ”中，李善注曰 ：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”
此时庭院内是西风落叶 ，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序 、很有节奏。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面“绿酒”一句，因为用了“初 ”字和“易”字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔。然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”
“绿酒”句点出“浓睡”的原因，是陪笔，“一枕”句才是此片的主意。小饮何以“ 易醉 ”？浅醉何得“浓睡 ”？原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓。
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有言明，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁 。紫薇 ，夏季开花 ；朱槿，夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的情怀。“斜阳却照阑干 ”，紧承前句 ，描写静景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”词境相似。
日暮了 ，斜阳正照着阑干 ，正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面 ，偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《 中山诗话 》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现在词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而在于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象 ，若‘ 楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也 。”（见吴处厚《 青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫。

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古松感兴

唐
皇甫松

皇天后土力，使我向此生。贵贱不我均，若为天地情。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。

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游山中

宋
胡仲参

世途平处起波澜，输与高僧占好山。
竹尘直为挥俗具，槿篱虚设掩尘关。
林泉有分酬清供，瓶锡无人伴此闲。
摆脱名缰须早计，半生犹得住云间。

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杂诗（三十三首）

明
刘基

英英木槿花，振振蜉蝣羽。
乘彼三秋露，及此六月雨。
容好能几时，生成亦良苦。
十年构阿房，一日化为土。
染须作童颜，于身竟何补。
不如顺天命，保己良多祜。¤

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清平乐·金风细细

宋
晏殊

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。紫微朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

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赠宗人前公安宰君

唐
郑谷

喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
孤散恨无推唱路，耿怀吟得赠君诗。

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槿菊

宋
黄庚

槿菊丛丛绕水涯，深红浅紫映山家。
平生不识春风面，篱落秋深各自花。

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八月七日与吴沈二道人同过书坞时山堂初成

宋
周南

暋阳收晶荧，清舫度林彙。
坡陀认槿篱，屋角初涂墍。
入门露荫竹，走鞭土为沸。
橘栾尚涉涩，菊柄已幽毅。
少纾趺坐筋，渐出穹隙味。
疎丛石贞瘦，密樾尘髣髴。
成余独往愿，劳我慈亲费。
亲年合几何，倏已近喜畏。
我发白满把，晚食迟下胃。
一岁能几来，每来时自慰。
不雨已经旬，长道熠饥蜚。
竹檐出山泉，草根坌土气。
长愿居此劳，州里未为贵。

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出县

宋
陆游

匆匆簿领不堪论，出宿聊宽久客魂。
稻垄牛行泥活活，野塘桥坏雨昏昏。
槿篱护药才通径，竹笕分泉自遍村。
归计未成留亦好，愁肠不用遶吴门。

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花庵多牵牛清晨始开日出已瘁花虽甚美而不堪

宋
司马光

望远云凝岫，妆余黛散钿。
缥囊承晓露，翠盖拂秋烟。
向慕非葵比，凋零在槿先。
才供少顷玩，空废日高眠。

【原题】：
花庵多牵牛清晨始开日出已瘁花虽甚美而不堪留赏

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浙东舟中

宋
范成大

处处槿樊圃，家家桃庑门。
鱼盐临水市，烟火隔江村。
雨过张帆重，潮来汲井浑。
弯跧短篷底，休说两朱轓。

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残句：吾闻调羹槿

宋
黄庭坚

吾闻调羹槿，异味及粉榆。

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刘元辅寄咏史六十首赋此为谢

宋
徐瑞

永嘉诸老不可作，史傅纷纭孰与评。
一字不轻严兗铖，千年如见审槿衡。
常尤此道无人识，忽得公诗老眼明。
雪手焚香三读龙，小楼坐对晚山横。

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木兰花/玉楼春

宋
晏殊

紫薇朱槿繁开後。枕簟微凉生玉漏。玳筵初启日穿帘，檀板欲开香满袖。红衫侍女频倾酒。龟鹤仙人来献寿。欢声喜气逐时新，青鬓玉颜长似旧。

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锺山晚步

宋
王安石

小雨轻风落楝花，细红如雪点平沙。
槿篱竹屋江村路，时见宜城卖酒家。

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秋日

明
居节

槿花委露渚莲愁，无复红妆荡小舟。
浓淡云山堪入画，萧闲门径自宜秋。
当时载酒人如鹤，昨夜吹箫月满楼。
鸿雁欲来江欲冷，白蘋风起思悠悠。

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鲍家田

宋
吴济

摇旆家家酒，收犁处处村。
草深迷井口，槿密拥篱根。
绿水明秧本，青山失烧痕。
多应忌蚕事，畏客掩柴门。

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江村杂兴（十三首）

明
杨基

江影摇春树，潮痕折晚沙。
绿芜三尺雨，朱槿一篱花。
去国仍思国，还家复梦家。
自无干禄意，何必远京华。¤

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