含梅的诗句古诗

浣溪沙

宋
李清照

髻子伤春慵更梳，
晚风庭院落梅初，
淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，
朱樱斗帐掩流苏，
通犀还解辟寒无。

【注释】：
此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，富有诗的意境。可以“唐风”、“庚调”论之。
词的起句，开门见山，点明伤春的题旨 。《诗经·伯兮 》云：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”同这里的“髻子伤春懒更梳”说的是一个意思 。其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。
此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔，点时间 ，写环境，寓感情。“落梅初”，既梅花开始飘落 。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来 。“淡云”一句被誉为清丽之句”。（见陈廷焯《云韶集 》）词笔引向远方，写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。“来往”二字，状云气之飘浮，极为真切 。“疏疏”二字为叠字，富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处。
过片对仗工整，写室内之景。词人也许在庭院中立了多时，愁绪无法排遣，只得回到室内，而眼中所见，仍是凄清之境。“玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲 ”。词人在《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽。”这个“闲”字比“消”字用得好，因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常，却是从追琢中得来。词人冷漠的心情，本是隐藏在景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口，便悄悄透露出来。“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧。
词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转，怨而不怒，符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀 ”，即通天犀，是一种名贵的犀牛角，远方列为贡品 。据《开元天宝遗事》卷上说，开元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角一只，色黄似金，置于殿中，有暖气袭人，名曰辟寒犀。此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近 。结句如神龙掉尾，回应首句。
词人因梳头而想到犀梳 ，因犀梳而想到辟寒 。所谓“辟寒 ”，当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她对正常爱情生活的渴求。

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戊戌正月二日雪作二首

宋
杨万里

雪与新春作伴回，捣霜为片雹为埃。
只愁雪虚梅无柰，不道梅花领雪来。

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烛下瓶中江蜡二梅

宋
杨万里

江梅蜡梅同日折，白昼看来两清绝。
如何对立烛光中，只见江梅白於雪。

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次韵夜坐

宋
陈著

山林分老不求官，梅月窗深耐坐寒。
浮世人如春梦乱，明朝事作宿缘看。
膝边镫火心相符，眉里杯盘量自宽。
睡去醒来朝复暮，百年如此是平安。

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好事近·雪里晓寒浓

宋
赵士暕

雪里晓寒浓，已见蜡梅初折。应是月娥仙挂，与娇魂香魄。玉人挨鬓一枝斜，不忍更多摘。酒面暗沈疏影，照鹅儿颜色。

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林和靖祠

宋
叶茵

鹤去山孤草亦荒，旋吟长句谒虚堂。
束刍尚拟人如玉，一朵梅花当瓣香。

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庚申冬寿秋崖先生

宋
吴龙翰

瑞宿当年降世间，祁山深处著仙坛。
梅开冰壑珊瑚瘦，崖耸晴空碧玉寒。
清气胚成龟鹤相，丹田炼就虎龙蟠。
待教须鬓浑如雪，恰写耆英与世看。

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梅江送林泽中还屿南

明
王恭

卖药偏成隐，相逢但布衣。
梅江秋外别，花屿雨中归。
远火千峰夕，遥钟独雁飞。
自言今白首，此去故人稀。

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和贾魏公冬大雪诗

宋
潜说友

云气峥嵘众俊林，圣朝事事合天心。
梅根依傍蒙嘉泽，竹力低垂愧重任。
有美江山只如旧，无尘宇宙幸逢今。
坐令清昼閒铃索，白战工夫效汝阴。

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送冯传之

宋
叶适

我乞来荆州，足未曾出门。
明明楚汉迹，莽莽风尘昏。
兹复罢著书，梵译专讨论。
颓然对白法，诸有不得存。
传之京口别，岁暮始穷源。
帆张飞动势，缆系栖泊痕。
相顾举杯酒，醉极沮漳翻。
儒生慕杰气，赤手诛鲸鲲。
将军建实垒，寸甓宜自攒。
于时雪五尺，遣卒问江干。
答言屈大夫，横肆群鱼吞。
岂如卫甯蘧，舒卷常温温。
闻此重嗟叹，恐堕祸福观。
荣禳用国宝，谁能免沉燔。
要令德性脩，仍挽江海浑。
我今材力尽，拙计东南坤。
尚余春秋志，欲执左袵奔。
念子独奈何，葺屋补墙藩。
梅花一两坼，春意到草根。
倘见南枝荣，折寄随惊湍。

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返照轩

宋
释绍昙

灵根豁达绝纤尘，只贵回光见得亲。
日斜半窗梅弄影，客程犹有未归人。

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游响山

宋
梅尧臣

久忆门前胜，聊乘逸兴游。
寒篙进溪曲，古木暗城头。
鸟过空潭响，船随碧濑流。
梅花三叠罢，烟火起沧洲。

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咏雪

宋
王之道

白榆风起匝天来，透隙穿帘醉眼开。
毡襯庭阶茸妥贴，带盘山径玉萦回。
根行万国将宜麦，香动千林独放梅。
閒把银杯评柳絮，始知谢女亦非才。

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予居曲江五年今岁又暮慨然有感

宋
朱翌

坐对研旁峰，卧阅屏上山。
一事不挂心，万病方穷源。
吾君礼南郊，吾母望北还。
一岁几得书，五年阙问安。
是自取之乐，尚复何所言。
手种庭下梅，花开聊喜欢。
系日既无术，缩地良独难。

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春从何处来

唐
白行简

欲识春生处，先从木德来。入门潜报柳，度岭暗惊梅。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
淑气空中变，新声雨后催。偏宜资律吕，应是候阳台。

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禅人并化主写真求赞

宋
释正觉

太行盘纡，黄河泄舒。
肝胆明洁，胸膺廓虚。
清风未生齿颊，白雪已上眉须。
少林之默无他说，黄梅之舂不识书。
彻见本来人面目，名言安敢妄分疏。

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和张叔夏梅岭

宋
赵士礽

一岭江梅烂漫芳，追陪杖屦兴偏长。
山幽日转移疏影，人静风回度暗香。
从尔轻肥多宴赏，嗟予清健对时康。
他年自许调金鼎，绝味应当献帝王。

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初冬

宋
真山民

林叶新经数夜霜，地炉独拥一山房。
尘书邀我共高阁，浊酒劝人归醉乡。
费省家贫还似富，身閒日短亦如长。
梅花苦欲催吟兴，又破梢头半点香。

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见王广文

宋
吴龙翰

旅食京华不自谋，可堪曲尽鹔鹴裘。
一床风雨孤灯夜，千里江山两鬓秋。
笑索寒梅吟苦句，醉拈秃笔扫穷愁。
学人翻笑孙明复，强乞希明一点头。

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和晋陵陆丞早春游望

唐
杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。

【注解】：
１、和：指用诗应答。
２、晋陵：现江苏省常州市。
３、淑气：和暖的天气。
４、古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。

【韵译】：
只有远离故里外出做官之人，
特别敏感自然物候转化更新。
海上云霞灿烂旭日即将东升，
江南梅红柳绿江北却才回春。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，
晴朗的阳光下绿苹颜色转深。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，
勾起归思情怀令人落泪沾襟。

【评析】：
??因物感兴，即景生情。诗人写自己宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开
头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。中间二联具体
写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己
伤春的本意。
??诗采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。

--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋


　　这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。

　　诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。

　　诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。

　　中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。

　　“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。

　　“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

　　接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

　　然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿蘋。”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。

　　总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

　　“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。

　　前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。

　　（倪其心）
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