含杏的诗句

阳春曲/阳春

宋
史达祖

杏花烟，梨花月，谁与晕开春色。坊巷晓愔愔，东风断、旧火销处近寒食。少年踪迹。愁暗隔、水南山北。还是宝络雕鞍，被莺声、唤来香陌。记飞盖西园，寒犹凝结。惊醉耳、谁家夜笛。灯前重帘不挂，殢华裾、粉泪曾拭。如今故里信息。赖海燕、年时相识。奈芳草、正锁江南，梦春衫怨碧。

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浣溪沙

元
元好问

画出清明二月天。山城三月只萧然。闲门日日枕书眠。川下杏花浑欲雪，山中杨柳不成烟。春风回首又明年。

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摊破浣溪沙/山花子

宋
刘辰翁

淡淡胭脂浅著梅。温柔不上避风台。
若比杏桃真未识，夺银胎。
汗面拭来慵傅粉，酒香浓后暗潮腮。
娇嫩不应醒似醉，倩谁猜。

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满江红·可恨东君

宋
辛弃疾

可恨东君，把春去春来无迹。便过眼、等闲输了，三分之一。昼永暖翻红杏雨，风晴扶起垂杨力。更天涯、芳草最关情，烘残日。湘浦岸，南塘驿。恨不尽，愁如积。算年年孤负，对他寒食。便恁归来能几许，风流已自非畴昔。凭画栏、一线数飞鸿，沈空碧。

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天仙子·宿雨洗空台榭莹

宋
赵令畤

宿雨洗空台榭莹。下尽珠帘寒未定。花开花落几番晴，春欲竟。愁未醒。池面杏花红透影。
一纸短书言不尽。明月清风还记省。玉楼香断又添香，闲展兴。临好景。心似乱萍何处整。

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舟泊南湖有怀（二首）

明
杨基

纱衣罗扇一时裁，两两三三作伴来。
正是吴中好风景，范家园里杏花开。

【注释】：
（二月十二日，舟泊彭蠡南湖嘴，风雨甚寒。忆吴中是日
郡人皆试夹纱衣，单罗扇，往范家园看杏花。入春来此，
为行乐之首。）

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春光好·天初暖

唐
欧阳炯

天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。
笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜
阳。
花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。
饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青
钱。
胸铺雪，脸分莲，理繁弦。纤指飞翻金凤语，转婵娟。
嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。曲罢问郎名个甚，想夫
怜。
碛香散，渚水融，暖空濛。飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。
柳眼烟来点绿，花心日与妆红。黄雀锦鸾相对舞，近帘
栊。
鸡树绿，凤池清，满神京。玉兔宫前金榜出，列仙名。
叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。开宴锦江游烂熳，柳烟
轻。
芳丛绣，绿筵张，两心狂。空遣横波传意绪，对笙簧。
虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。流水桃花情不已，待刘
郎。
垂绣幔，掩云屏，思盈盈。双枕珊瑚无限情，翠钗横。
几见纤纤动处，时闻款款娇声。却出锦屏妆面了，理秦
筝。
金辔响，玉鞭长，映垂杨。堤上采花筵上醉，满衣香。
无处不携弦管，直应占断春光。年少王孙何处好，竞寻
芳。
蘋叶嫩，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春来半雨半晴。红粉相随南浦晚，莫辞
行。

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宝鼎现·浓阴堆积

宋
刘弇

浓阴堆积，迥野空旷，将回微煦。还是觉、早梅依旧，清艳枝枝攒晓树。弄霁影、尽脂凝香蒂，琼削纤葩竞吐。对几处园林，芳菲消息，都因传去。
取次台树，等闲院落，偏宜独擅芳步。长恁恐、寿阳妆面，姑射冰肤成暗妒。笑杏坞、共桃蹊夸丽，一霎狂风骤雨。又争似、年年此际，先得东皇为主。
好似雪里精神，曾解恼、游人吟顾。想当时折赠，端的凭谁付与。荡醉目、恨同云阻。画角声将暮。想异时成实，和羹止渴，还应得路。

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喜迁莺·帝城春昼

宋
易祓

帝城春昼。见杏脸桃腮，胭脂微透。一霎儿晴，一霎儿雨，正是催花时候。淡烟细柳如画，雅称踏青携手。怎知道、那人人，独倚阑干消瘦。别後。音信断，应是泪珠，滴遍香罗袖。记得年时，胆瓶儿畔，曾把牡丹同嗅。故乡水遥山远，怎得新欢如旧。强消遣，把闲愁推入，花前杯酒。

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木兰花慢·年年三月二

宋
张鎡

年年三月二，是居士、始生朝。念绿鬓功名，初心已负，难报劬劳。天留帝城胜处，汇平湖、远岫碧岧嶢。竹色诗书燕几，柳阴桃杏横桥。西邻东舍不难招。大半是渔樵。任翁媪欢呼，儿孙歌笑，野具村醪。醉来便随鹤舞，看清风、送月过松梢。百岁因何快乐，尽从心底逍遥。

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次归耕堂稀字韵

宋
杨冠卿

湖山春花杏花稀，柳絮漫空作雪飞。
横槊赋诗有余暇，不妨倒载送春归。

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隘口

不详
翁方钢

匡庐界黄龙，渐入遂闳深。
平畴郁修广，初日荡云岑。
暑退风稍寒，空濛延远襟。
谁言匡庐近，正藉群峰阴。
悠然南山目，缅彼太古心。
片石柴桑字，徒杠粟里寻。
归来馆何处？醉石迹未沉。
北窗松风意，岁月去　　。
岩幽虎心善，远吹来杏林。
但坐掏石泉，溪回鸣玉琴。

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又六言

宋
陈与义

未央宫里红杏，羯鼓三声打开。
大庾岭头梅萼，管城呼上屏来。

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绝句

宋
欧阳鈇

为怜红杏亚枝斜，看到斜阳送乱鸦。
又是一春穷不死，天教留眼看莺花。

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定风波 红梅

宋
苏轼

好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

【注释】：
此词是作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》一诗有感而作。这首词紧扣红梅既艳如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的独特品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨 。全词托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作。
词开篇便出以拟人手法 ，花似美人，美人似花，饶有情致 。“好睡慵开莫厌迟 ”，“慵开”指花，“好睡”拟人，“莫厌迟”，绾合花与人而情意宛转。此句既生动传神地刻画出梅花的玉洁冰清、不流时俗，又暗示了梅花的孤寂、艰难处境，赋予红梅以生命和情感。
“偶作小红桃杏色，闲雅 ，尚馀孤瘦雪霜姿。”这三句是“词眼 ”，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神。“小红桃杏色”，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，切红梅的一个“红”字 。“孤瘦雪霜姿 ”，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性 。“偶作”一词上下关连 ，天生妙语。不说红梅天生红色 ，却说美人因“自怜冰脸不时宜 ”，才“偶作”红色以趋时风。但以下之意立转，虽偶露红妆，光采照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”！
过片三句续对红梅作渲染，笔转而意仍承 。“休把闲心随物态 ”，承“尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微晕沁瑶肌 ”，承“偶作小红桃杏色”。“闲心”、“瑶肌”，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而转移；肌肤本是洁白如玉，何以酒晕生红？“休把”二字一责 ，“何事”二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护 。“物态”，指桃杏娇柔媚人的春态。
红梅本具雪霜之质，不随俗作态媚人，虽呈红色，形类桃杏，乃是如美人不胜酒力所致，未曾堕其孤洁之本性。石氏《红梅》诗云“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌 ”，其意昭然。这里是词体 ，故笔意婉转，不象做诗那样明白说出罢了 。下面“ 诗老不知梅格在 ”，补笔点明，一纵一收，回到本意。红梅之所以不同于桃杏者，岂在于青枝绿叶之有无哉！这正是东坡咏红梅之慧眼独具、匠心独运处，也是他超越石延年《红梅》诗的真谛所在。
此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。
此词的突出特点是融状物、抒情、议论于一炉，并通过意境表达作者的思想感情。词中红梅的独特风流标格，正是词人超尘拔俗的人品的绝妙写照。

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金陵书事

宋
胡铨

六代风流最永嘉，郁葱胜气隐晴霞。
折冲樽俎神俱旺，表裹山河险莫夸。
几缕碧烟迷杏眼，半篙清涨减蒲芽。
歌声已得檀郎怨，四海而今再一家。

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寄怀刘使君

宋
梅尧臣

昔我从仲父，三年在河内。
春游丹水上，花木弄粉黛。
人夸走马来，尽眼看没背。
薄暮半醉归，插花红簇队。
使君今少年，时往劝耕耒。
安行过树下，野杏正破纇。
何不学山公，酩酊还倒载。
令人知使君，心胆不琐碎。
切莫惩妇翁，慷慨临并代。
一朝由谤谪，虽去民苦爱。
实计幸不幸，岂较进与退。
因书寄此怀，绳墨老且悔。

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重到城东有感三首

宋
郑獬

好春初满杏园花，十里曾携载酒车。
今日黄云衰草地，不堪更送贾长沙。

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答贺文杏韵

宋
赵必蒸

文杏堂开华渡西，九天雨露正来肥。
漫夸奕叶光先宅，却羡新裁出故知。
千载暖回唐苑树，一时春足谢家枝。
欲将俚语依金玉，把盏共论觉醉迟。

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瑞鹤仙令/临江仙

宋
徐似道

西子湖边春正好，输他公子王孙。落花香趁马蹄温。暖烟桃叶渡，晴日柳枝门。中有能诗狂处士，闲将一鹤随轩。百钱买只下湖船。就他弦管里，醉过杏花天。

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