含未的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-05-03 15:25:26阅读:126
句
宋郭贽
高低草木芽争发，多少龙蛇眼未开。
八声甘州·自王家无怨住襄城
宋魏了翁
自王家无怨住襄城，世总生贤。似谢阶兰玉，马庭梧竹，一一堪怜。富贵关人何事，且问此何缘。又踏前朝脚，领蜀山川。点检重关复阁，尚甘棠匝地，乔木参天。中兴规画，父老至今传。六十年、山河未改，只芳菲、不断紧相联。相将又，参陪宰席，还似当年。
和张舍人
唐吴融
玉女盆边雪未销，正多春事莫无憀。杏花向日红匀脸，
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。
暗香·馆娃艳骨
宋汪元量
馆娃艳骨。见数枝雪里，争开时节。底事化工，著衣阳和暗偷泄。偏把红膏染质，都点缀、枝头如血。最好是、院落黄昏，压栏照水清绝。风韵自迥别。谩记省故家，玉手曾折。翠条袅娜，犹学宫妆舞残月。肠断江南倦客，歌未了、琼壶敲缺。更忍见，吹万点、满庭绛雪。
送呈班叔大名司户
宋司马光
元宰司官钥，旌旄太大河。
敢言趋府倦，私叹折腰多。
机发何妨避，光尘未免和。
艰难方远到，庆阀肯蹉跎。
早雪
宋章甫
贱夫流落来淮海，两纪悠然忘冻馁。
乌薪白粲不论钱，近岁山林禁樵采。
去年差官打炭窑，淮民畏事谁敢烧。
官军巡出得心力，草木欣欣有颜色。
九月未霜云漫漫，雪花争先飞作团。
冻坐孤吟还自宽。边头牵挽人夫寒。
次韵陈季陵记梦
宋陈棣
夜閒得安寝，方期万事休。
那知清梦中。蚁穴有胜游。
朝把南柯麾，暮猎龟山头。
停杯犹未举，俯仰二十秋。
等为幻缘缚，名实或相浮。
邯郸囊中枕，径渡竹叶舟。
俄顷失所历，变灭随东流。
游仙岂神交，因想理或不。
至人本无梦，偶然非谬悠。
乃知一念熟，寤寐欻何求。
子建赋感甄，空贻方策羞。
何当破诸妄，自足销沉忧。
政使对痴人，言之亦寡尤。
奉和袭美卧疾感春见寄次韵
唐陆龟蒙
共寻花思极飞腾，疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟，
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
除却数函图籍外，更将何事结良朋。
苗而秀/采桑子
宋贺铸
吴都佳丽苗而秀。燕样腰身。按舞华茵。促遍凉州、罗袜未生尘。□□□□□□透。歌怨眉颦。张燕宜频。□□□□、□□□□□。
怀范子以诗赠之
宋王洋
开正占晴符古语，便谓春风偏花坞。
那知天意不可谋，才告休期便风雨。
急追令节已难寻，卧向空斋思胜侣。
可怜十步五步宽，似隔千山万山阴。
今朝冯夷巧作便，翦刻开花散飞舞。
峭寒燠沐两不同，况是南箕正三鼓。
若求此花生彼花，少霁威严无用武。
桑钱未出土水兴，绘给丰膏亦无苦。
半分僧室依环堵，满目愁来不堪数。
需公排日作好诗，细破春愁看几许。
满庭芳·碧水惊秋
宋秦观
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
【注释】：
此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词 ：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。”
开头三句 ：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶 。”一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境 。“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黄云”一句，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝 ”字，就比原句显得沉着有力。“洞房人静，斜月照徘徊。”“人静”，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重阳近也，几处处、砧杵声催”。
这几句不是泛泛地点明时序 ，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催 ”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来 。”在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在 。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来 ”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。
“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪 。宋哲宗绍圣初年，章等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥 。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。
菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋 。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说 ：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大慨是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说 ：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨 ，直恐明年便不开。”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说 ：“太守问花花有语，为君零落为君开 。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义 。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境 ，在婉约词人中很少能够达到。
歇拍三句“凭栏久，金波渐转 ，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。
全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜 ；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人 。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。
巢乌行
唐鲍溶
乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏，尔雏虽长心何如。
将飞不飞犹未忍，古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生，
呜呜啧啧何时平。
池上对月
宋李弥逊
卷芦吹散一空云，天面明金挂侧盆。
竹柏疏阴浮藻荇，山河清影落乾坤。
习家池上酒初漉，越女溪边花正繁。
我醉欲眠归未得，纷纷身外不须论。
官田之集翁聘君失期陈伯寿赋诗率尔次韵
宋赵师秀
好水不厌阔，好风不厌凉。
况有十顷荷，荷风媚波光。
主人昔谓余，此境不可忘。
举觞集群英，期以朝未央。
清欢遣丝竹，善谑停优倡。
快若鱼脱网，适比鸳在梁。
搴芳衣履湿，饮渌肌骨香。
操觚赋相联，妙续楚九章。
苦吟堕饥蝉，巧咏发轻簧。
常胜或倒戈，突出或擅场。
或峙而遽蹴，或抑而载扬。
所欠独巨翁，不使人意强。
孱衲尔何为，竭飒立在傍。
有间众稍默谈辩忽汪洋。夕风亦损荷，
万事付叵量。
中秋饮张仁甫家探韵得玉字
宋冯时行
数日及中秋，迎月试新醁。
清晖困屏翳，顽阴费驱逐。
广座迷樽俎，高堂费灯烛。
未用恤一眚，何妨纵百沃。
见人如见月，张家呼小玉。
咏子诲门外荷花
宋陈藻
门外芙蓉未肯花，西风弥月露多华。
我来为客如相约，细沼同时十一葩。
杏花天·古城官道花如霰
宋史达祖
古城官道花如霰。便恰限、花间再见。双眉最现愁深浅。隔雨春山两点。回头但、垂杨带苑。想今夜、铜驼梦远。行人去了莺声怨。此度关心未免。
宿建溪中宵即事
宋欧阳詹
一席眠还坐，蛙噪萤飞夜未央。?@
僮仆舟人空寂寂，隔帘微月入中仓。
挽黄循斋
宋阳枋
桂胜炉峰月，香飘字水春。
姓名天下客，抱负洛中人。
膴仁方三纪，徂年未六旬。
循斋余售用，何必欢穷民。
晓栉
宋宋祁
晓栉理斑鬓，萧萧遍愁颠。
多病始计日，蚤衰不待年。
青青固未几，种种今乃然。
寡发有异象，施髲惭庄篇。
且复委蓬葆，言就东山眠。