含有黄昏字的诗句

潇湘八景·烟寺晚钟

宋
宋宁宗

金碧招提古，高峰最上层。
喧风僧入梵，宿雾佛前灯。
禅观延空寂，蒲牢忽震凌。
黄昏山路险，窘步一枝藤。

---

园中杂书四首

宋
张镃

黄昏桥上据胡床，青霭蒙笼总是香。
未说居閒南面乐，且乘北面十分凉。

---

采桑子·阳和欲报春来也

宋
无名氏

阳和欲报春来也，先上南枝。桃李休疑。折遍香梢人未知。黄昏小院谁攀折，疏影斜敧。半掩朱扉。旋嗅清香月下归。

---

临江仙·玉树临风宾欲散

宋
谢逸

玉树临风宾欲散，黄昏约马嘶庭。幽欢未尽有馀清。琼糜方一啜，银烛已双擎。坐久香津生齿颊，何须五斗消酲。艳歌声里醉魂醒。明年思此会，旌旆想登瀛。

---

燕归梁·楚梦吹成树外云

宋
史达祖

楚梦吹成树外云。乍雁影斜分。黄花心事一帘尘。但频忆、小腰身。今宵素壁冰弦冷，怕弹断、沈郎魂。秋衣因甚满愁痕。是干预、几黄昏。

---

清平乐·随风情性

宋
陈德武

随风情性。聚散元无定。雨过黄昏收拾尽。送出月明花影。谁言出岫无心。腾腾飞上巫岑。梦断不知何处，玉人鬓上斜簪。

---

对食戏作

宋
陆游

黄昏来扣野人扉，笑语欣欣意不迟。
葑火正红煨芋美，不妨秉炬雪中归。

---

游晓觉寺

宋
陈睍

肩舆行到竹边村，竹里僧房尽闭门。
小洞颇闻三里近，残僧今有一人存。
旋沽薄酒欺寒力，未怯春泥踏雨痕。
笑觅梅花伴归去，断桥流水月黄昏。

---

南浦·浅带一帆风

宋
周邦彦

浅带一帆风，向晚来、扁舟稳下南浦。迢递阻潇湘，衡皋迥，斜舣蕙兰汀渚。危樯影里，断云点点遥天暮。菡萏里风，偷送清香，时时微度。吾家旧有簪缨，甚顿作天涯，经岁羁旅。羌管怎知情，烟波上，黄昏万斛愁绪。无言对月，皓彩千里人何处。恨无凤翼身，只待而今，飞将归去。

---

赠陈商

唐
李贺

长安有男儿，二十心已朽。
楞伽堆案前，楚辞系肘后。
人生有穷拙，日暮聊饮酒。
只今道已塞，何必须白首？
凄凄陈述圣，披褐鉏俎豆。
学为尧舜文，时人责衰偶。
柴门车辙冻，日下榆影瘦。
黄昏访我来，苦节青阳皱。
太华五千仞，劈地抽森秀。
旁古无寸寻，一上戛牛斗。
公卿纵不怜，宁能锁吾口？
李生师太华，大坐看白昼。
逢霜作朴(嫩左换木)，得气为春柳。
礼节乃相去，憔悴如刍狗。
风雪直斋坛，墨组贯铜绶。
臣妾气态间，唯欲承箕帚。
天眼何时开？古剑庸一吼。

旁古：一作旁苦。不怜：一作不言。
-----------------------------------------
前八句自述；第九句以后赞陈商；末感慨。

注：
1：陈商：商，字述圣，元和九年进士。韩退之有《与陈商书》。
2：楞伽堆案前，楚辞系肘后：楞伽，佛经也。
3：人生有穷拙，日暮聊饮酒：穷拙，不得意也。
4：凄凄陈述圣，披褐鉏爼豆：鉏爼豆，列茅籍爼豆，祭祀礼也。鉏，籍也。
5：学为尧舜文，时人责衰偶：尧舜文，《尚书》中有《尧典》《舜典》。衰偶，衰竭之排偶文。偶，排偶。韩愈《与商书》云："辱 惠书，语髙旨深，三四读之，不能通达。"
6：黄昏访我来，苦节青阳皱：苦节，苦守节操也。青阳，《尔雅》："春为青阳。" 皱，郁结也。
7：太华五千仞，劈地抽森秀：《山海经》云："西岳华山，亦名太华。其山削成四方，髙五十丈。"此言华岳峭挺无傍，以喻商之髙 才。
8：旁苦无寸寻，一上戞牛斗：戞，犹拂也。
9：李生师太华，大坐看白昼：李生，长吉自谓也。大坐，犹端坐。
10：逢霜作朴樕，得气为春柳：朴樕，小木也。此愤慨语也。
11：礼节乃相去，憔顇如刍狗：刍狗，草扎之狗，用于祭祀。《庄子．天运》："夫刍狗之未陈也﹐盛以箧衍﹐巾以文绣﹐尸祝齐戒 以将之;及其已陈也﹐行者践其首脊﹐苏者取而爨之而已。"
12：风雪直齐坛，墨组贯铜绶：直齐坛，奉礼郎主祭祀。〈〈礼记〉〉："并钮约用组约者带之，结处有组以约之。"〈〈汉百官表〉 〉云："秩比六百石以上，皆铜印墨绶。"
13：臣妾气态间，唯欲承箕帚：臣妾，谓下贱。箕帚，扫地所用。言宁置身杂役中也。或自嘲语。
14：天眼何时开，古剑庸一吼：杜诗："撃剑蛟龙吼。"

附：

方扶南评曰：集中最平易调达者，然犹是昌黎之平易调达。

阙名评曰：此诗连己起，连己结，与述圣相发挥，赠同气人如此体，极省力得法。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------

---

残春三绝

宋
张耒

阑干倚遍更消魂，春到淮南得几分。
袅袅柳枝烟雨湿，画楼残角送黄昏。

---

甘州/八声甘州

宋
刘沆

爱累累、万颗贯骊珠，特地写幽芳。想黄昏云淡，夜深人静，清影横窗。冷澹一枝两叶，笔下老秋光。参透圆明相，日观开荒。
最是柔髭修梗，映风姿雾质，雅趣悠长。更淋漓草圣，把玩墨犹香。珍重好、卷藏归去，枕屏间、偏称道人床。江南路，后回重见，同话凄凉。

---

次韵陈兹明五绝句

宋
史弥宁

小春梅玉点烟村，花信从今第一番。
缘底吟窗印疏影，梢梢偃月破黄昏。

---

瑞鹧鸪

宋
杜安世

夜来风雨损余芳。数片衰红落槛傍。媚景背人容易去，半轩飞絮日空长。
从来不信相思切，及至如今倍感伤。独立黄昏绣帘外，可堪新月露圆光。

---

次韵洪庆善同饮道祖家赏梅

宋
葛立方

立尽黄昏赏玉肌，月华无语上疏枝。
绝怜熟睡含章畔，无限花飞总不知。

---

满江红·小院深深

宋
岳珂

小院深深，
悄镇日、阴晴无据。
春未足，闺愁难寄，
琴心谁与?
曲径穿花寻蛱蝶，
虚阑傍日教鹦鹉。
笑十三杨柳女儿腰，
东风舞。
云外月，风前絮。
情与情，长如许。
想绮窗今夜，
为谁凝伫?
洛浦梦回留珮客，
秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，
廉纤雨。

【注释】：
慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的私情。
作品虽以大量篇幅写一女子，但是全篇的主题却是表现爱恋这个女子的一位男子的相思之情；女子的形象，仅是在这位男子的想象中出现的。这是词的成功之处。词的上片，全以虚拟之笔，想象女子在春日思念男主人公的情状。虽是虚写，却逼真细致，情景历历，宛然在目。首先，作者即描写那个女子所独自居住的环境。那是一个幽深静谧的小小院落。由于情人的远离，这深闺之中没有了欢声笑语，因而日间气氛空寂得令人难耐。更可恼的是，时当春日，天气冷暖阴晴没个准，使人觉得心绪也愈发烦乱了。天气之阴晴不定，暗喻女子思念情人时心情的起伏变化，意思极为含蓄。“ 春未足，闺愁难寄，琴心谁与？”接下来三句，由景入情 ，正面点出女子的怨情。琴心，典出《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如⋯⋯以琴心挑之 。”这里是为女方设想：闺中寂闷 ，无可交通心事之人，当此春昼，她如何排遣满腹愁怨呢？
以下由写情转入写事。“曲径”、“虚阑”二句，是一组工整而流畅的对仗，意在进一步刻画女子此刻之无聊。抒情男主人公设想，他的情人此时感觉万般无聊，于是找些游戏来打发光阴。她时而在幽曲的花径里穿进穿出地扑捉蝴蝶，时而斜倚栏干在阳光下教鹦鹉说话 。⋯⋯ 可是这些做法都没能帮她驱走忧愁。有时她一抬头，院中杨柳枝条飞舞之态又使她思绪万千。上片末“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”二句，意思是说：女子看到婀娜的杨柳在春风中自在摇动，恰如十三岁小女孩儿无忧无虑地扭腰作舞，她感到这种不知忧愁的张狂轻浮之态十分好笑。一“笑”字将女子因物兴感、情绪更加烦乱的心态点化出来了。
词的下片，将相思之情写得更加凄婉动人。过片的四个三字句，写女子黄昏之后的孤苦愁闷。这里用了两个比喻 ：云外月，喻心期阻隔，情人不得相见；风前絮，喻愁恨之绵绵不断。这四句，使人宛然见女子春夜枯坐空闺、如泣如诉之状。“ 想绮窗今夜，为谁凝伫”二句，将今夜女子悄然伫立，相思之情更深更苦的情态，准确地刻画出来。这里出以问句，更显出多情的男主人公对女方的无限关切。是全篇的高潮，也是抒情的“词眼”所在。一“ 想”字笼罩前后文，关合男女双方。有此二句，点明了前文一大篇描写皆非实景，而是“今夜”所“想 ”。有此二句，才由虚拟与悬想巧妙地过渡到实写，从而正面描写出男主人公一往情深的相思心理 。“洛浦”与“ 秦楼”二句，即承“想”字而来，利用典故抒写自己怀想情人却无缘相会的痛苦。
这“洛浦”与“秦楼 ”二句，借用了二个典故。前一个典故是正用，写自己梦见情人，醒后一切成空；后一个典故是反用 ，叹息出双入对的情侣天各一方。篇末“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨（细雨）”，以景物的描写显示抒情主人公满目所见，无非令人断肠之物而已。无限的哀感顽艳之情，融入春日黄昏景色之中，愈发显得愁绪无边，韵味深长。全词的结尾是以写景来抒情、语尽而情不尽的妙笔。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一篇佳作。

---

小重山·漠漠晴霓和雨收

宋
赵鼎

漠漠晴霓和雨收。长波千万里，拍天流。云帆烟棹去悠悠。西风里，归兴满沧州。谩道醉忘忧。荡高怀远恨，更悲秋。一眉山色为谁愁。黄昏也，独自倚危楼。

---

早梅

宋
胡铨

千林閴无伴，独秀益孤明。
索笑延幽赏，闻香失宿酲。
天教清到骨，我岂淡无情。
睡起黄昏月，花边洗破觥。

---

过融上人兰若

唐
孟浩然

山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。
黄昏半在下山路，却听泉声恋翠微。

---

宫词

明
朱权

镇日无人独掩门，梨花月上又黄昏。
空余孤枕不成寐，拨碎琵琶弹泪痕。

---