含有鹃的诗句

偈颂十三首

宋
释智遇

净瓶里澡洗，古檮下修身。
彼此寸长尺短，何妨忝为切邻。
相见又无事，不来还忆君。
杜鹃啼断月如书，不似寻常空过春。

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水龙吟·好花天也多悭

宋
陈著

好花天也多慳，放迟留做残春主。丰肌弱骨，晴娇无奈，新妆相妒。翠幕高张，玉阑低护，怕惊风雨。记年时、多少诗朋酒伴，逢花醉、簪花舞。
那料无情光景，到如今、水流云去。残枝剩叶，依依如梦，不堪相觑。心事谁知，杜鹃饶舌，自能分诉。日西斜，烟草凄凄，望断洛阳何处。

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初入峡山效孟东野

宋
范成大

峡山逼而峻，峡泉湍以碕。
峡草如毨毛，峡树多樛枝。
峡禽惟杜鹃，血吻日夜啼。
峡马类黄狗，不能长鸣嘶。
峡晓虎迹多，峡暮人迹稀。
峡路如登天，猿鹤不敢梯。
仆夫负嵎哭，我亦呻吟悲。
悲吟不成章，聊赓峡哀诗。

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齐天乐 己卯春，客楼雨中怀小裕故人行乐

元
邵亨贞

东风吹雨春城晚，黄昏小楼人静。燕子朱帘，谯门画角，收拾柳边残暝。微镫照影，叹尘满书床，火销香鼎。客里王孙，故家乐事尚能省。人生壮游几许，旧鸥应怪我，沙上盟冷。刻烛催诗，倾尊款话，长忆西窗风景。相思有兴。待官渡回潮，野桥吟艇。莫遣啼鹃，夜深惊梦醒。

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杜鹃行

宋
白玉蟾

杜鹃哭，杜鹃哭。
微雨村，远烟麓。
山花红，江枫绿。
一声残，一声续。
一声一声复一声，不管世间银发生。
啼尽天涯夕阳影，又向空中啼月明。
山中憔悴人，无绪伤春色。
今古兴亡一肚脾，临风再拜君得知。
两行茅舍苍烟泪，滴破浣花溪上诗。

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近故（二首）

元
王逢

近故维扬老，威仪本汉官。
才高《三礼赋》，心折一泥丸。
露气金盘湿，箫声碧落寒。
空余茂苑树，鹃血几时干。

【注释】：
（成廷珪寓于维扬，卒于至正末年。此二诗为成而作。）

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南梁行

唐
李德裕

江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃，摇风有毒愁行客。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫云间。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
故园岁深开断简，秋堂月晓掩遗袿。呜呜晓角霞辉粲，
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。

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楚城靖节祠

宋
洪咨夔

雨引莓苔上短垣，流泉无恙自涓涓。
不如归去来兮好，百世闻风只杜鹃。

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老夫采玉歌

唐
李贺

采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。
老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。

乌江：一作江东。君王：一作吾王。

　　这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《老夫采玉歌》便是以这里为背景。

　　首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。“水碧”就是碧玉。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有份量。

　　从第三句开始专写一个采玉的老汉。他忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，龙犹如此，水犹如此，人何以堪！

　　下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，其寒冷可想而知；以榛子充饥，其饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇象图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃啼血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。

　　七、八句写采玉的民伕经常死在溪水里，好象溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民伕，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长，正如王琦所说：“夫不恨官吏，而恨溪水，微词也。”（《汇解》）这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。

　　接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。那是多么危险的情景啊！就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这草又叫思子蔓，不禁使他想起寒村茅屋中娇弱的儿女，自己一旦丧命，他们将怎样为生呢！

　　早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。

　　《老夫采玉歌》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。

　　从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。

　　（袁行霈）
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诗言采玉老翁之凄苦。

注：
1：采玉采玉须水碧，琢作步揺徒好色：水碧，水玉，碧玉也。《礼记》云：“大夫佩水苍玉。” 步揺，《释名》云：“皇后首餙上 有垂珠，歩则揺之。”《炙毂子》云：“歩歩而摇，故曰歩揺。”此言采玉之难如此，及得玉，不过琢为歩揺，为好色之具。
2：老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白：忍饥寒而采玉，龙亦为愁，况于人乎？蓝溪，〈〈汉郡国志〉〉：“蓝田出美玉。”注云： “三秦记曰：蓝田有川三十里，其水北流，出玉。”无清白，言入水取玉，水为昏浊也。
3：夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪：蓁，当作榛，榛之子如栗。言饥食此。〈〈华阳风俗记〉〉：“杜鹃声哀切，口常流血。” 今泪亦如之。
4：蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水：不恨官吏，而恨溪水，微词也。
5：斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅：挂绳，挂绳悬身也。青袅袅，高而险也，望之悬身袅袅。
6：村寒白屋念娇婴：村寒白屋，采玉之家也。娇婴，娇女。〈〈苍颉篇〉〉：“女曰婴。”子死于采玉，而倍思娇女也。
7：古台石磴悬肠草：见古台石磴之草，视如断肠然，苦甚。

附：

吴正子评曰：此篇乃老夫不堪采玉之劳，受役于上而不得免，故辞多怨苦。

姚文燮评曰：言官责采玉之非也。

方扶南评曰：肠字下得奇稳。

--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------

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又赋一律

宋
宗泽

罢兵洵上策，试问可诚然。
竟弃三军力，空抛半壁天。
上林无旅雁，绝哉有啼鹃。
羞见龙泉剑，飞光牛斗前。

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忙

唐
徐夤

双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。
平吴破蜀三除里，灭楚图秦百战中。
春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。

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西陵桥

宋
胡仲弓

界破苏公十里堤，雕梁轧水漾虹霓。
杜鹃也恋钱唐景，不向西陵桥上啼。

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祝英台近·水痕深

宋
张炎

水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。最无据。长年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。

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初夏

宋
王镃

杜鹃啼老万山红，天气于春便不同。
半壁蕉云收暑雨，一帘絮雪扑晴风。
燕巢子出雕梁暖，蚕茧蛾生翠箔空。
闲却香车无采处，欲随簑笠看田翁。

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木兰花慢·杜鹃声渐老

宋
陈允平

杜鹃声渐老，过花信、几番风。爱翠幄笼晴，文梭飏暖，阑槛青红。新妆步摇未稳，捧心娇、乍入馆娃宫。消得金壶万朵，护风帘幄重重。
匆匆。少小忆相逢。诗鬓已成翁。且持杯秉烛，天香院落，同赏芳秾。花应怕春去早，尽迟迟、待取绿阴浓。拚却花前醉也，梦随蝴蝶西东。

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泊花石浦

唐
刘言史

旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。

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醉时

近代
弘一

醉时歌器醒时迷，甚矣吾衰慨凤兮。
帝子祠前芳草绿，天津桥上杜鹃啼。
空梁落月窥华发，无主行人唱大堤。
梦里家山渺何处，沈沈风雨暮天西。

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柳梢青·衬步花茵

宋
吴潜

衬步花茵，穿帘柳絮，堆地榆钱。乍暖仍寒，欲晴还雨，春事都圆。午窗睡起厌厌。屋角外、初啼杜鹃。百种凄凉，几般烦恼，没个人怜。

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点绛唇·池馆春深

宋
方千里

池馆春深，海棠枝上斑斑雨。酒旗斜举。风滚杨花絮。游子征衫，凭暖阑干处。空凝伫。杜鹃啼苦。还报南楼鼓。

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画堂春·落红铺尽水平池

宋
秦观

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

【注释】：
此为春归伤怀词。词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。下片写伤春之人 。换头“柳外画楼独上 ，凭阑手捻花枝”，画面精美 ，情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晕”，委婉含蓄，哀怨动人。全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。
开端“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼”三句，从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而在“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明写出“春归”二字，但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号。这样就见出一种纤柔婉丽之美。
下片，则由写景而转为写人。过片“柳外画楼独上，凭栏于撚花枝”两句，情致更是柔婉动人。试想“柳外画楼”是何等精致美丽的所在；“独上” “凭栏”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。
紧接着又写下一句“放花无语对斜晕 ”，真是神来之笔。因为一般人写到对花的爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花 ”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情 ，变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。
可是秦观这首词所写的从“手撚花枝”到“放花无语”，却是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“撚着花枝时，是何等爱花的深情，当其“放”却花枝时，又是何等惜花的无奈 。而“放花”之下 ，乃继之以“无语 ”，便正因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。上片既已经写了“落红铺径”与“ 无奈春归”，可见花既将残，春亦将尽，而今面对“斜晖”，则一日又复将终。“放花无语对斜晖”一句在表达极深切的伤春之悲感时只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微的动作，和“对斜晖”的凝立的姿态 ，但却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“ 此恨谁知”，才会使读者感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。
全词所写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的春归之景 ，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

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