含有重阳的诗句有哪些

张子仪太社折送秋日海棠二首

宋
杨万里

新样西风较劣些，重阳还放海棠花。
春红更把秋霜洗，且道精神佳不佳。

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螃蟹咏

清
曹雪芹

桂霭桐阴坐举殇，
长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，
皮里春秋空黑黄，
酒未敌腥还用菊，
性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，
月浦空余禾黍香。

【注释】：

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于尉惠诗有流落之叹次韵招饮

宋
舒邦佐

一纸西风书客愁，愁来如泻满汀洲。
从他梦鹿还争鹿，休问封侯与不侯。
百岁光阴草头露，一年好景菊花秋。
人生能著几緉屐，且为重阳一醉不。

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听雨遣怀二首

明
居节

一番秋事老芙蕖，萧飒寒生暮雨余。
村巷犬声如吠豹，邻家灯影有归渔。
重阳酒熟萸初紫，五柳霜清叶未疏。
卖赋虚名吾岂有，向来多病似相如。

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奉和九月九日登慈恩寺浮屠应制

唐
岑羲

宝台耸天外，玉辇步云端。日丽重阳景，风摇季月寒。
梵堂遥集雁，帝乐近翔鸾。愿献延龄酒，长承湛露欢。

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次韵潘都干菊花六首

宋
项安世

断无罗绮追随，政要儿曹鄙夷。
千古一人知已，重阳无酒温肌。

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辛丑九日五首

宋
方回

政恐登高枉断肠，今年恰值雨重阳。
晨兴中酒情怀懒，满眼黄花满屋香。

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卜算子·师父重阳号

元
马钰

师父重阳号。炼就重阳宝，紫诏重阳赴玉京，方显重阳好。我为重阳到。庵为重阳造。特为重阳守服居，符合重阳道。

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摸鱼儿·望神京

宋
张榘

望神京、目断烟草，青天长剑频倚。香街十里朱帘月，空想当年华丽。堪叹处。渺沙霭蒹葭，咿雁声起。平山谩记。怅杨柳春风，晴空栏槛，陈迹总非是。重阳好，红叶黄华满地。良辰美景如此。青油幕府传芳斝，苒苒露琼花气。还更喜。看玉阃规恢，笑骋伊吾志。尘清北冀。便向关洛联镳，巍巍冠佩，麟阁画图里。

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逢林舜举

宋
董嗣杲

命逢元造厄，时使壮心违。
淮海三年客，山林一布衣。
有家惟母在，无犬寄书归。
明日重阳醉，休辞上翠微。

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古香慢 赋沧浪看桂

宋
吴文英

怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。还问月中游，梦飞过、金风翠羽。把残云、胜水万顷，暗熏冷麝凄苦。
渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。露粟侵肌，夜约羽林轻误。翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。怕重阳，又催近、满城细雨。

【注释】：
沧浪指苏州沧浪亭 ，在州学之南 。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂 。从词风和内容看 。此词大约写于理宗淳祐三年（1243），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
此词写于重阳节前 ，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳 ，离佩摇葓 ，霜讯南圃 。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法 。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃 ，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
词随后写“漫忆桥扉 ，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒 ，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门 。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷 ，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上 。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主 。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想 ：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色 ，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“ 飞燕通邻羽林射鸟者，⋯⋯雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事 ，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜 。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故 。此二句极见词心之细 。最后写：“怕重阳，又催近 、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上 。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。

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偈颂七十一首

宋
释了惠

天兮高，地兮厚。
月为夜，日为画。
重阳定是九月九。渊明采菊向东篱，
山僧面南看北斗。

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惜黄花慢·粉靥金裳

宋
吴文英

粉靥金裳。映绣屏认得，旧日萧娘。翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。避春祗怕春不远，望幽径、偷理秋妆。殢醉乡。寸心似翦，飘荡愁觞。潮腮笑入清霜。斗万花样巧，深染蜂黄。露痕千点，自怜旧色，寒泉半掬，百感幽香。雁声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉。最断肠。夜深怨蝶飞狂。

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九日宝林塔中作

宋
苏泂

甕头无酒菊花青，千丈苍崖孰与登。
从此重阳课茶事，不携儿女只携僧。

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原上

宋
晁补之

闭门遗日月，原上感年华。
久旱无场藿，重阳有野花。
萧萧几家静，脉脉一歧赊。
向晚悠然去，秋风马尾斜。

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啄木儿 啄木儿共五首，第一首前多出数句似

元
王哲

自知自知。只此分明是。自此自此。得一并无四。在虚空里。撒金蕊。万道霞光通表里。复元初、见本始。要练正，灵真范轨。更不用、木金火水。把良因垒。从心起。方寸清凉无忧喜。澄长生，并久视。重阳子。害风是。王哲名、知明字。说修行、旨没虚诡。啄木词、中开真理。向诸公、取知委。以上重阳全真集卷之四

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谢尧夫寄新酒

宋
韩维

故人一别两重阳，每欲从之道路长。
有客忽传龙坂至，开樽如对马军尝。
定将琼液都为色，疑有金英借密香。
却笑当年彭泽令，篱边终日叹空觞。

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奉和九月九日登慈恩寺浮图应制

唐
萧至忠

天跸三乘启，星舆六辔行。登高凌宝塔，极目遍王城。
神卫空中绕，仙歌云外清。重阳千万寿，率舞颂升平。

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江寺丞送蟹

宋
高似孙

苦无多雨便重阳，忆杀池头煮蟹凉。
政用此时消几辈，菊花先作故山香。

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念奴娇·素娥不老

宋
无名氏

素娥不老，才胜赏中秋、无边月色。又报仙翁来桂苑，连庆生申佳节。玉宇无尘，金茎有露，对景成三绝。重阳近也，黄花香入瑶席。尽说湖海元龙，裕民堂上，几度吟梅雪。满眼阴阴甘棠树，消得寿同南极。八桂难留，九芝促觐，早露真消息。星辰听履，好看明岁今日。

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