含有诗句的开头

折桂令·崔徽休写丹青

元
乔吉

崔徽休写丹青，
雨弱云娇，水秀山明。
箸点歌唇，葱枝纤手，好个卿卿。
水洒不着春妆整整，
风吹的倒玉立亭亭，
浅醉微醒，谁伴云屏？
今夜新凉，卧看双星。

【注释】：

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长芦五绝句

宋
孔武仲

波声滚滚百川流，七日津亭厌舣舟。
遥望丛祠烧的乳，美风相遣莫淹留。

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菩萨蛮·华灯的皪明金碧

宋
王之望

华灯的白乐明金碧。玳筵剧饮杯余湿。
珠翠隔房栊。微闻笑语通。
蓬瀛知已近。青鸟仍传信。
应为整云鬟。教侬倒玉山。

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奉陪陆使君长源、裴端公枢春游东西武丘寺

唐
皎然

云水夹双刹，遥疑涌平陂。入门见藏山，元化何由窥。
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
瑶草自的皪，蕙楼争蔽亏。金精落坏陵，剑彩沈古池。
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。

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天香·若论修真

元
长筌子

若论修真，玄关直指，外缘心上都撇。静处跏趺，存神握固，莫辩是非优劣。任缘度日，除饱暖其馀忘绝。一味清闲价无穷，对下愚难说。端的至诚妙诀。叹学人、几曾休歇。默默昏昏，壶内玉花开彻。恍惚中间显现象，见宝珠、光耀似皎月。悟得之时，同游圣阙。

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别王十后遣京使累路附书

唐
杜牧

重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。
此信的应中路见，乱山何处拆书看？

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旅兴（四十首）

明
刘基

忡忡坐虚室，暧暧日向暮。
空烟敛曾岑，暝色半高树。
缅邈起遐思，逍遥散轻步。
婵娟天上月，的醿草间露。
物情岂异昔，人事殊非故。
芳岁不可淹，衰年况多虑。
谅无彭铿术，颓龄那能驻。¤

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祝英台近·拥红妆

宋
高观国

拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

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送纪秀才游越

唐
李白

海水不满眼，观涛难称心。即知蓬莱石，却是巨鳌簪。
送尔游华顶，令余发舄吟。仙人居射的，道士住山阴。
禹穴寻溪入，云门隔岭深。绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。

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西斋秋感二十首

宋
方回

明的七袠开，头白焉用悲。
佚乐或早死，老穷君勿嗤。
幼小入学堂，忆我十岁时。
堂宇化为灰，无复同学儿。
二十上京华，生齿何熙熙。
千万骨已朽，世换朝市移。
夜枕念此事，百感心自知。
飒飒落叶堕，浩浩寒风吹。

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偈颂二百零五首

宋
释正觉

静沉沉，明荡荡，
雪满十方，云迷四向。
一色影里是谁坐著功勋，百尺竿头阿你变通伎俩。
恁麽时须辨几微，恁麽处须明的当。
趁不去露地白牛，透得过流河香象。
彻见其源，如指诸掌。
恁麽尽去也无法可传，恁麽却来也有人相亮。

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池莲四咏分韵·子

宋
刘子翚

分房圆戢戢，弄色翠娟娟。
摘实怜空的，方知雨露偏。

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娇女诗

魏晋
左思

吾家有娇女，皎皎颇白皙。
小字为纨素，口齿自清历。
鬓发覆广额，双耳似连璧。
明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤。
娇语若连琐，忿速乃明集。
握笔利彤管，篆刻未期益。
执书爱绨素，诵习矜所获。
其姊字惠芳，面目粲如画。
轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。
举觯拟京兆，立的成复易。
玩弄眉颊间，剧兼机杼役。
从容好赵舞，延袖象飞翮。
上下弦柱际，文史辄卷襞。
顾眄屏风书，如见已指摘。
丹青日尘暗，明义为隐赜。
驰骛翔园林，果下皆生摘。
红葩缀紫蒂，萍实骤柢掷。
贪华风雨中，眒忽数百适。
务蹑霜雪戏，重綦常累积。
并心注肴馔，端坐理盘鬲。
翰墨戢闲案，相与数离逖。
动为垆钲屈，屐履任之适。
止为荼荈据，吹嘘对鼎立。
脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。
衣被皆重地，难与沉水碧。
任其孺子意，羞受长者责。
瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。

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醉落魄/一斛珠

宋
张元干

绿枝红萼。江南芳信年年约。竹舆路转溪桥角。晴日烘香，的皪疏篱落。玉台粉面铅华薄。画堂长记深罗幕。惜花老去情犹著。客里惊春，生怕东风恶。

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过秦楼·藻国凄迷

宋
吴文英

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。

【注释】：
芙蓉为荷花的别称，这是一篇借咏荷花抒发词人对如花女子的追忆之情。同时，着重表达她一生的哀怨。“藻”为水生植物。荷池中飘浮着青绿色的萍藻，充满清冷的色调 ，景色迷茫 。“麴”为黄桑色，“麴澜”即青黄色的水波 。这是“藻国”，也是芙蓉生长的地方 。“怨”字为全篇主旨。月夜里池上的“粉烟蓝雾”具有梦幻般的效果。这奇幻的彩色烟雾，作者遐想为在“藻国”的仙子的积怨所致，所以是“怨入粉烟蓝雾 ”。唐代杜牧《阿房宫赋》写宫女们梳妆的情形：“绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横 ，焚椒兰也。”词中的“香乱麝水，腻涨红波”是想象怨女的美艳出众。这里隐含着芳魂月夜归来 ，冤魂不散的意思，造成悬念。“湘女归魂”乃用唐代陈玄《离魂记》倩女离魂的故事。倩娘因其父张镒游宦住在湘中的衡阳，为爱情不遂而离魂追赶所恋者，私相结合。
古时妇女们行走时总是环佩丁冬的，湘女归魂却是“佩环玉冷无声 ”，有形无声，鬼气阴森，两句援用杜甫《咏怀古迹》“环佩空归月夜魂”，字面有变化。“凝情谁诉”，是她一腔悲苦，无人可诉的痛苦情状。“江空月堕 ”使凄迷的藻国更加暗淡清寂 。由于怨情无可告诉 ，湘女遂趁月落之时起而愁舞。“凌波尘起”是融化曹植《洛神赋》的名句“凌波微步，罗袜生尘 ”。凌波，形容女子的步态轻盈；生尘，是说走过的水面如有微尘扬起 。“彩鸳”指代绣鞋，同时又借指女性。这里的“彩鸳”自然是湘女的归魂了。她在池边带着愁容，以舞蹈发精神抒积怨。“江空月堕，凌波尘起 ，彩鸳愁舞”，很成功地描绘了一个怨女忧魂的精神形象，但由词题又使人们联想到荷花在风中摇舞的形象，紧扣题面。
词的下阕拟托湘女的语气抒情。过变的“还暗忆”是转折 ，引起对当初情事的追溯。“钿合”是镶嵌金花的盒子 ，为古代男女定情信物：“定情之夕，授金钗钿合以固之”（《长恨歌传》）。“兰桡”借指木兰舟。“丝牵琼腕 ”，谓以红丝或红纱系于女子手腕上，亦为古代男女定情的标志。“的”为古代妇女一种面饰，即以红色点饰在面颊上 。“见的更怜心苦”，为双关，乃乐府民歌的一种表现手法。“的”，也是莲子，又写作“菂 ”。“怜心苦”即“莲心苦”。以此切合题面。这几句回忆旧事，意为在舟上定情，结为同心，见到她之“的”饰而更生怜爱 ，同时也留下难言的遗撼。当初便在“玲珑翠屋”留住，记得那时她还身着“轻薄冰绡 ”。这此情景都是难忘的 。咏物须不离物性，词中的“丝牵 ”与藕丝 、“心苦”与莲心、“翠屋”与荷叶都极切合词题。她的情事始终笼罩着不幸的阴云 ，耽心好景不长，秋风一到，便红衰翠减，“啼珠零露 ”。北宋词人贺铸咏荷的《踏莎行》有“当年不肯嫁东风 ，无端却被西风误”。吴文英反用贺铸词句之意结尾，“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，表现了湘女高傲忠贞的品格。“能”字下原注云“去声”，意即“宁可”之“宁 ”。宁愿在西风中老去，羞于像桃李那样趁逐春光 、嫁与东风，这又恰似荷花的命运了。全词处处不离荷花的物性 ，同时又处处在写人 。读后真难辨作者是在状物还是写人。显然作者是借咏荷寓寄个人情怀，否则难以写得如此情辞恳切、哀怨动人。
这首《过秦楼》恰体现梦窗词的语言华丽、富于雕饰的特色。词语具有鲜明色彩感，一首中用了表示色彩的“麴”、“粉”、“蓝”、“红”、“彩”、“翠”、“锦”等字，着色瑰丽 ，真如七宝楼台 。华美的词语都是经过词人精心雕琢的，如“藻国”、“麴澜”、“麝水”、“彩鸳”、“琼腕”、“翠屋”、“秋被”、“零露”等。词语处处可见雕饰痕迹，加上着色浓重，因而有雕缋满眼之感。梦窗词的语言最有个性，如果以“天然去雕饰”的审美原则来评价梦窗词，自会采取否定的态度，但艺术给人的美感总是丰富多样的。梦窗词华美秾丽的形式蕴藏着真挚深厚的激情，形成了独特的艺术风格，故为词苑不可缺少的一株奇葩。

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采薇（二首）

明
蔡羽

采采中阿薇，终日不成束。
越乡无的音，日暮乱心曲。
饥乌啼我旁，忽复止渠屋。
延伫恶昼长，梦见恶夜促。
梦见犹平生，人言讵可凭。
去服一何馨，爱言藏新縢。

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上后乐刘先生左史十首用襄阳诗两句行藏坚晚

宋
程公许

鹿门忆庞公，栗里怀靖节。
我尝评斯人，用则同稷契。
空谷倚逍的，风尘俱骚屑。
明发耿不寐，长歌弥激烈。

【原题】：
上后乐刘先生左史十首用襄阳诗两句行藏坚晚节进退法先民为韵

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颂一百则

宋
释重顯

妙峰孤顶草离离，拈得分明付与谁。
不是孙公辨端的，髑髅著地几人知。

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浣溪沙

宋
昭顺老人

的皪堪为席上珍。银铛百沸麝脐熏。
萧娘欲饵意中人。拈处玉纤笼蚌颗，
剥时琼齿嚼香津。仙郎入口即轻身。

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依韵和韩子华陪王舅道损宴集

宋
梅尧臣

云低未成雪，寒气已侵席。
冻醪倾白浊，乾果列紫赤。
风微时破面，亭敞宜张帟。
来望野与通，古城何额额。
邀射弓钧开，破的翦羽白。
助中声喧呼，不觉屡倾帻。
醉惊一发功，谁许百金易。
非等将帅能，聊将宾友适。
中酒作暴谑，心亲语多剧。
吾侪固不羁，安可限常格。
去忌无俗流，起酌惊臧获。
八龙观诸韩，头角相戢迫。
参差玉峰前，爱慕不知夕。
谁嗟短景移，能使吝情释。
为贺主人翁，贤甥无久隔。
此会举世稀，频频奚所惜。

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