含有花的古诗句

觅梅

宋
程大昌

花中结子酸连骨，正味森严众苦之。
待得和羹渠自会，如今划管皱双眉。

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和陶渊明己酉岁九日诗一首

宋
赵蕃

山中无历日，不知冬已交。
起行视林园，草木如半凋。
黄花独何为，亭亭有余高。
俯不愧转蓬，仰何羡凌霄。
当其杂众芳，开落真谩劳。
岂若稍退步，坐阅枯与焦。
建中方死苏，元嘉乃终陶。
二老盖岿然，所历匪一朝。

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闲居

宋
史弥宁

山云送我丹青幅，花气撩人兰麝香。
诗债幸在逢人务，被渠催索又奔忙。

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走笔和曾无逸掌故约观玉照堂梅诗六首

宋
张镃

才晴便是看花时，夜雨何堪带雪吹。
春色更拚过数日，三分余一尚堪追。

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题扇二首

宋
张耒

越衫罗薄逆新凉，扇剪青绡秋水光。
花前一把罗敷手，直到花残襟袖香。

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雪

明
杨基

欹欹整整复皑皑，可是春冰细剪裁。
到处江山皆玉立，谁家庭院不花开。
几回旋绕还飞去，半饷悠扬却下来。
独有梅边易消灭，也应和气近蓬莱。

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戏赠灵澈上人

唐
吕温

僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。
君看池水湛然时，何曾不受花枝影。

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题从子浃娱亲

宋
楼钥

阿戎筑屋为娱亲，野草闲花日日新。
我奉版舆来举酒，祈君亲寿似夫人。

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武陵春·风过冰檐环佩响

宋
毛滂

风过冰檐环佩响，宿雾在华茵。剩落瑶花衫月明。嫌怕有纤尘。
凤口衔灯金炫转，人醉觉寒轻。但得清光解照人。不负五更春。

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柳梢青 题杨补之墨梅 以上二首强村丛书

元
张雨

面目冰霜。逃禅正派，只让花光。怪底徐卿，为渠描貌，萦损柔肠。有谁步＊长廊。更折竹声中细香。酒半醒时，雪晴寒夜，月上西窗。

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桃源

宋
关韪

流水洞门三数里，落花松迳几千年。
山南蜀国新开路，洞下秦人旧种田。

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泰娘歌

唐
刘禹锡

泰娘家本阊门西，门前绿水环金堤。有时妆成好天气，
走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书，路傍忽见停隼旟。
斗量明珠鸟传意，绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾，
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。
从郎西入帝城中，贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月，
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇，题剑无光履声绝。
洛阳旧宅生草莱，杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧，
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子，白马新到铜驼里。
自言买笑掷黄金，月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞，
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结，韩寿香销故箧衣。
山城少人江水碧，断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音，
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时，梦寻归路多参差。
如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。

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晚登凌风亭戏作

宋
韩元吉

咄咄真成了事痴，功名何在鬓霜垂。
清谈安得如夷甫，佳句无劳发恺之。
山色倚江秋更好，烟光连市晚偏宜。
田园底许归能决，且撷黄花付酒卮。

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扈从温泉奉和姚令公喜雪

唐
苏颋

清道丰人望，乘时汉主游。恩晖随霰下，庆泽与云浮。
泉暖惊银碛，花寒爱玉楼。鼎臣今有问，河伯且应留。

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好事近 咏梅

宋
陈亮

的皪两三枝，点破暮烟苍碧。好在屋檐斜入，傍玉奴横笛。月华如水过林塘，花阴弄苔石。欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅。

【注释】：
陈亮的这首词初看是咏梅，但并不单纯是为了咏梅，而是有所寄托，作者想借梅的高风亮节来比喻自己的卓尔不然。
词的上片，作者用凝炼的画笔，似乎毫不经意地就点染出屋角檐下那两三枝每天都见到但并未留心过的梅的卓约风姿。“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，“的皪 ”，是鲜明的意思。用这两字点出梅花的秀洁，但也只有两三枝，故并不显得繁艳。而在“苍碧”的暮烟衬托下，却还是十分醒目，所以特用“点破”二字，以示不凡。作者笔下没有给读者一个鲜花锦簇的热烈画面，而只以“两三枝”相点缀，似乎显得冷清。这是因为梅开于冬春之际，这使它与姹紫嫣红的春花不同，它的开放，要经受一番与严寒的搏斗。梅以虬劲的枝干和甚至显得稀疏的花朵，在万卉凋零的严寒中向世界显示了它独出的英姿，这孤傲给人以特殊的美感。人们折梅或画梅，往往只取一两枝，正不以繁华似锦为美。因此，词中“的皪两三枝”确是恰到好处的。而且，正因其少，才给人以“点破”“暮烟苍碧”的感觉。接下来，词人用带有主观情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛 ”，使这梅介入人事，并赋予它以人的灵性 。这里的“玉奴”，泛指美人。看，这梅虽那样纯洁孤高，却又多么有情呵！本来此景应该说是玉奴倚梅吹笛，但在词人眼里，却恰恰相反，而是这梅有意地循屋檐斜入过来，陪傍着吹笛的玉奴了。作者这样写，不但化无情为有情，而且突出了梅的形象，而吹笛的“玉奴”反成为陪衬了。因为这里是在咏梅啊。
词的下片更以抒情为主。换头两句不仅有承转作用，而且极力渲染夜色 ，造成一种优美静谧的境界，为写朦胧梦境创造条件。然后，作者别出心裁地以梦中化蝶 、追踪香迹抒发自己对梅的喜爱和追求之情，乃更出新意。再续以“恐幽香难觅”一句为结，却言梦中虽可化蝶穿花，却因无法再寻觅到梅的幽香而若有所失 ，写出爱梅人对梅可见而不可及的微妙心理。
如此虚虚实实、或梦或醒，既真切而又光怪陆离，把这梅的品格和词人的心境交织在一起来写，表达得曲折尽意，饶有余味。
借物咏怀的手法 ，是我国魏晋之际的阮籍首创，他用此法创作了80 多首诗词 ，此后，很多身居战乱中怀才不遇的诗人常采用这种手法来借物寄心，写怀述志 。“ 咏梅”更是历代诗词作家耳熟能详的题材。
所以，关于梅，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套之运。象众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就努必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。陈亮的这首诗词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用历史典故亦不多。但仔细品读，便会发现它仍是以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼，而实在是独具一格，精妙独到。

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阮郎归·落花时节近清明

不详
王炎2

落花时节近清明。南园芳草青。东风料峭雨难晴。那堪中宿酲。回首处，自销凝。谁知人瘦生。倚阑无语不禁情。杜鹃啼数声。

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寻梅

宋
赵时韶

春在溪桥第几家，槎牙老树竹篱遮。
再三辨认枝头雪，万一无香恐未花。

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偈颂一百二十三首

宋
释祖钦

插锹而立，去死十分。
拔锹便去，弄鬼精魂。
山鸟山花笑杀人，惭惶炷此一炉薰。

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游长干留寄聪公

宋
张弋

僧去寻芳草，客来看落花。
就斋槃乞菜，借水鼎煎茶。
日炙春无色，风吹天有沙。
欲回成再住，此意问林鸦。

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绝句

宋
张嵲

日炙樱桃已半红，更薰花气满襟风。
路傍谒舍蹲遗兽，应有荒坟在麦中。

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