含有烟波的诗句

书苏道士江行图后

宋
史弥宁

飘然云鹤老江湖，匠出烟波绝世无。
一见昏眸为渠豁，半生空挂辋川图。

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和牛相公题姑苏所寄太湖石兼寄李苏州

唐
刘禹锡

震泽生奇石，沉潜得地灵。初辞水府出，犹带龙宫腥。
发自江湖国，来荣卿相庭。从风夏云势，上汉古查形。
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
嵌穴胡雏貌，纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄，飞动向雷霆。
烦热近还散，馀酲见便醒。凡禽不敢息，浮壒莫能停。
静称垂松盖，鲜宜映鹤翎。忘忧常目击，素尚与心冥。
眇小欺湘燕，团圆笑落星。徒然想融结，安可测年龄。
采取询乡耋，搜求按旧经。垂钩入空隙，隔浪动晶荧。
有获人争贺，欢谣众共听。一州惊阅宝，千里远扬舲。
睹物洛阳陌，怀人吴御亭。寄言垂天翼，早晚起沧溟。

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浣溪沙

宋
向子諲

乐在烟波钓是闲。草堂松桂已胜攀。梢梢新月几回弯。一碧太湖三万顷，屹然相对洞庭山。况风浪起且须还。

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再和元礼春怀十首

宋
黄庭坚

风光琰琰动春华，回首烟波万里赊。
山似翠屏西子国，溪如罨画越王家。

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题陈宣事烟波泛宅

宋
杨时

忘怀缨绂寄浮居，来泛烟波拟钓徒。
我欲他时清洛上，为君正橹作鯔鯔。

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苏秀道中大雨

宋
曾几

梅雨又时雨，苏州仍秀州。
客行无六月，农事有三秋。
云气深鸿雁，烟波没白鸥。
衰年惭愧汝，物役几时休。

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偈颂一百零二首

宋
释慧远

风卷云天小艇斜，烟波深处作生涯。
丝纶掣断双关手，抉出骊龙眼裹沙。

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南亭晨望寄唐知印

宋
寇准

梦觉偶晨起，南轩还独过。
晓光生远树，露气冷疏荷。
窗白游尘少，风清静兴多。
遥知江郡守，幽趣在烟波。

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渔父词七首

宋
薛嵎

白发髼忪不记年，扁舟泊在荻花边。
天上月，水中天，
夜夜烟波得意眠。

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相思儿令

宋
晏殊

春色渐芳菲也，迟日满烟波。正好艳阳时节，争奈落花何。醉来拟恣狂歌。断肠中、赢得愁多。不如归傍纱窗，有人重画双蛾。

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减字木兰花·淮山隐隐

宋
淮上女

淮山隐隐。千里云峰千里恨。淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。山长水远。遮住行人东望眼。恨旧愁新。有泪无言对晚春。

【注释】

①悠悠：遥远。

【评解】

公元1220年左右，金兵继续南侵，赵宋将首都南迁到开封。在金兵屡次进犯及狼狈
退却之际，多少人民遭受杀害掳掠，淮上女就是其中的之一。词写淮上女被掠途中，对
故乡山水的依恋。那云雾缭绕的山峰和烟波浩渺的淮水，似乎都充满了愁恨。在漫长的
旅途中，她不断回头望故乡，泪眼模糊地对着暮春的晚景，多少新仇旧恨一起涌上了心
头。抒情哀婉真挚，反映了社会的动乱与人民的苦难。
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这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女子那种欲哭无泪的悲愤心情。
南宋宁宗嘉定末，金遣四都尉南犯，掳大批淮上良家女北归。有女题此词于泗州（治所在临淮，今江苏泗洪东南，盱眙对岸，原城池已没入洪泽湖）。
词的上片，写她被掳北去，不得不离别故乡山河时的沉痛心情，远望淮山高耸，绵延千里；淮水浩渺，烟霭迷芒。“云峰”、“烟波”，既写山高水阔，又写出春天雨多云多的景象，再加上作者心伤情苦，泪眼朦胧，因此山河呈现出一片迷茫的景象。
“云峰”前冠以“千里 ”，“烟波 ”前冠以“万顷”，写出了祖国的河山壮丽，暗示作者对它的深情。但如今却满目疮痍 ，河山破碎，大批人民被掳北去，不能安居故土 ，这万千愁恨怎能不一齐迸发！“千里恨 ”、“万顷愁 ”极好地表现了作者的深仇大恨。同时，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充满了愁恨，因为它们是这场患难的最好见证。千里，从纵的角度形容愁恨 ；万顷 ，从横的方面予以夸张，这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了 ，它与以往的某些表现手法有所差异：李煜：“问君能有几多愁 ，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）欧阳修：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（《踏莎行 》）胡楚：“若将此恨同芳草，犹恐青青有尽时。”（《寄人》）他们着重表现的是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。
上片，取眼前景，喻胸中情，随意贴切，不假雕饰。一、三两句摹山范水较为一般，二、四两句倾注作者沸腾的感情，使山河为之变色，极具感人力量。过片两句既是对上片的总结，又是作者眷恋山河的进一步具体描写：“山长水远，遮断行人东望眼。”她离开家乡越来越远，眷恋的感情也越来越重。她一步一回头地看着自己的家乡，直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落，何时能回到故乡的怀抱？这一切使她感到茫然。这一去，也许是永无归日了，这怎不令她回首东望，直至“遮断”为止呢？“东望眼”三字，真实地写出了被掳者逼迫而不得已，朝西北方向行进而不断回望故乡的情景，极形象地表现了她不忍离去的痛苦。
面对着这一切，“恨旧愁新，有泪无言对晚春。”这恨，是指对金人南犯之恨，对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨；这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁，让一个弱女子如何经受得了！末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。“有泪无言”，是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉，只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难，这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责 。下片着重通过人物细节的描写：“东望眼 ”、“ 有泪无言”来表现被掳女子的深沉悲愤，极富感染力。

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题酒家壁

宋
陆游

明主何曾弃不才，书生飘泊自堪哀。
烟波东尽江湖远，云栈西从陇蜀回。
宿雨送寒秋欲晚，积衰成病老初来。
酒香菰脆丹枫岸，强遣樽前笑口开。

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颂古一百二十一首

宋
释宗杲

金鳌一掣沧溟竭，徒自悠悠泛小舟。
今日烟波无可钓，不须新月更为鉤。

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曲玉管·陇首云飞

宋
柳永

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，
千里清秋。忍凝眸。

杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉
飞下汀洲。思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨
云愁。阻追游。每登山临
水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

【注释】：
此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪。词的第一叠写眼前所见，第二叠写所思之人，又将此平列的两段情景交织起来，使其成为有内在联系的双头。
此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“ 陇首 ”三句，是当前景物和情况。“云飞”、“日晚”，隐含下“ 凭阑久 ”。“亭皋木叶下，陇首秋云飞”。陇首，犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分。“一望”是一眼望过去，由近及远，由实而虚，千里关河，可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，却仅用“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，用“忍凝眸”三字，便将内心活动全部贯注到上写景物之中，做到了情景交融。
第二叠则反过来，先写情，后写景。“杳杳”三句，接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”，写所思之人在汴京；“盈盈仙子”，则写所思之人的身分。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位妓女。“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位“仙子”，虽非正式夫妻 ，但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙，有些近似之故。此句是说，“仙子”虽想寄与锦字”，而终难相会 。鸿雁本可传书 ，而说“断”，说“无凭 ”，则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书，无非是个传说或比喻，而雁“冉冉飞下汀洲”，则是眼前实事。由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。“思悠悠”三字，总结次段之意，与上“忍凝眸”遥应，而更深入一层。
第三叠则是“思悠悠”的铺叙。今日之惆怅，实缘于旧日之欢情 ，所以“暗想”四句，便概括往事，写其先相爱 ，后相离，既相离，难再见的愁恨心情。
“阻追游”三字，横插在上四句下五句中间，包括了多少难以言说的辛酸在内。在回到当前之时，却又荡开一笔，在平叙之中 ，略作波折 ，指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状，并不是这一次，而是许多次，每次“登山临水”就“惹起平生心事”。这回依然如此 ，在“ 黯然消魂”的心情之下，长久无话可说，走下楼来。“却下层楼”，遥接“凭阑久”，使全词从头到尾，血脉流通。

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汉阳泊舟

宋
曾巩

暂泊汉阳岸，不登黄鹤楼。
江含峨岷气，万里正东流。
惊风孤雁起，蔽日寒云浮。
只役虽远道，放怀成薄游。
兴随沧洲发，事等渔樵幽。
烟波一尊酒，尽室载扁舟。

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离齐州后五首

宋
曾巩

文犀剡剡穿林笋，翠靥田田出水荷。
正是西亭销暑日，却将离恨寄烟波。

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极高明楼饮散次韵二首

宋
陶梦桂

有景可观无远近，新楼真是极高明。
水因雨过多新进，枫到年来独老成。
万顷烟波鱼得计，一天风月雁能鸣。
醉余客散清愁入，嘹亮渔舟笛数声。

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用前韵酬魏倅

宋
王炎

手把一麾来霅水，身似痿人方暂起。
此行本为贫所驱，非恋吴中风土美。
浩荡烟波隔白鸥，间关道路劳黄耳。
幸而别驾有诗流，相逢眉睫津津喜。
我今白首君黑头，莫讶钟鸣不知止。
每因揖客愁下榻，岂暇谈玄频捉麈。
忙里偷閒花下饮，更约广文同笑语。
把酒消忧忧更来，见说东皋今渴雨。

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再别徐少初明府二首

明
冯惟讷

千里江程一夜过，毗陵回首隔烟波。
莫嗟此后音书少，只恨从前笑语多。

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兴庆池禊宴

宋
张子定

月标元巳乐嘉辰，兴庆烟波涨晓津。
宴集幸联台衮坐，风流仍继禊堂春。
兰亭事古成遗迹，华萼楼空委路尘。
歌吹满舡花夹岸，酒帘无处不留人。

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