含有满帘的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-29 09:27:17阅读:363
送安同知赴阙五首
宋魏了翁
忧民白发三千丈，报国丹心十二时。
独倚长空望红日，满帘风雨燕喃呢。
霜天晓角·合儿幽静处
宋赵长卿
合儿幽静处，围炉面小窗。好是斗头儿坐，梅烟炷、返魂香。对火怯夜冷，猛饮消漏长。饮罢且收拾睡，斜月照、满帘霜。
西江月·冬至一阳初动
宋张抡
冬至一阳初动，鼎炉光满帘帏。五行造化太幽微。颠倒难穷妙理。遇此急须进火，速修犹恐迟迟。茫茫何处问天机。要悟须凭师指。
氐州第一
宋郑熏初
开遍来禽，春事过也，江南倦客心苦。料理花愁，销磨酒病，还是年时意绪。寒浅香轻，早一霎、朝来微雨。柳曲闻莺，河桥信马，旋题新句。漫道而今无贺铸。尽肠断、满帘飞絮。说似风流，除非小杜，妙绝夸能赋。黯相逢，俱有恨，空流落、江山好处。猛拍阑干，诉天知、声声杜宇。
秋夜闻雨
宋郑刚中
海风吹屋乱疏更，花结灯昏背短檠。
暑避新凉和有渐，酒扶孤梦未曾成。
满帘都作芭蕉响，四壁时兼络纬声。
晓起茅檐落馀滴，炉香痴从不妨清。
春日山西寄王允原知司（五首。并序）
明杨基
药苗初茁水生荭，老麝收香鹿养茸。
二月春光才霁雪，一番花信又颠风。
参差鹦鹉全身白，浅淡棠梨半面红。
正是江南寒食近，满帘飞絮雨蒙蒙。¤
榻上
明黄省曾
短榻吟还可，幽居眺得兼。
燕回花淡淡，蝶泛草纤纤。
迟日难过屋，轻云不满帘。
所欢能到此，明月共须淹。
周涛权宰大冶以湖光亭诗见寄因和之
宋金君卿
面揖清光万顷陂，满帘秋色曙阴微。
回环远岫烟中辩，片段闲云镜里飞。
富冶地饶民讼简，洞庭风便客舟稀。
知君已厌江山思，亭下生吟日望归。
山水图为兵部郎中王恕题
明柯潜
玉堂清署春风前，焚香看画皆神仙。
画中风物得真意，峰峦隐约披云烟。
大山如龙欲飞去，小山盘盘如虎踞。
奔流一道破山来，散作涛声满江树。
远村微茫三两家，古渡无人横断槎。
近村茅屋荫榆柳，门前沃土饶桑麻。
别有高亭向洲渚，斜日满帘水禽语。
沧波浩浩欲吞天，蜃气昏昏欲成雨。
初疑匡庐山下落星湾，又似洞庭湖上之君山。
琼宫贝阙倚霄汉，无乃蓬莱方丈非人间。
我生惯识山中乐，随意云楼与山阁。
故乡一别今十年，石洞梅花几开落。
临图忽忆旧游踪，便欲沿溪上丘壑。
此身留滞未应归，回首江天云漠漠。
春城曲
宋刘涣
柳花吹雪香满帘，南园草烟迷绿纤。
素纱软屏隔春梦，金翠眉心团小凤。
指怯调笙学莺语，度曲不成臆酸楚。
却把巫山一段云，剪作春衫寄人去。
东邻郎君马如雪，青锦短鞯裁杏叶。
背人骑过为谁羞，银黄小袍醉眼缬。
花貌越娘秋鬓薄，蛾眉学画初三月。
临江仙·高咏楚词酬午日
宋陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戌葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
【注释】：
此词是陈与义在建炎三年（1129 ）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。六月，贵仲正降，复从华容还岳阳 。”又《宋史·陈与义传》载 ：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥 。”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞 ，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红 ”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。宣和四年（1122 ），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。而现在流落江湖 ，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是，“无人知此意，歌罢满帘风 ”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的 ，但更加突出了作者的痛苦心情 。从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中 ，词人以一“酬”字，交代了时间的过渡。酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗 ：“但将酩酊酬佳节”）。在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动 。“节序匆匆”的感触 ，“榴花不似舞裙红”的怀旧 ，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。
词的下阕，基调更为深沉。“万事一身伤老矣 ”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。正如他在诗中所咏的 ，“老矣身安用，飘然计本”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重 ”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调 。“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀 。“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。“酒杯深浅 ”是以今年之酒与去年之酒比较，特写时间的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣 ”的慨叹。突出了作者的悲愤之情。情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念 ，“试浇桥下水，今夕到湘中。”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好问在《自题乐府引》中说 ：“世所传乐府多矣，如⋯⋯陈去非《怀旧》云 ：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮⋯⋯’又云‘高咏楚辞酬午日⋯⋯’如此等类，诗家谓之言外句。含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间 ”。我们从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对 》“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄昇说《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选 》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。
秋夕偶成明日乡试揭榜
明陈宪章
缺月不满帘，南窗聊隐几。
犹闻户外舂，断续秋风里。
犬子试初毕，老妻浪惊喜。
滔滔中夜心，四海皆名利。
次韵吉老游青原将归
宋黄庭坚
欣欣林皋乐，赏心天际翔。
清樽鱠鲂鲤，朱果实圆方。
醉罢听疏雨，衾寒梦国香。
雨余山吐月，的皪满帘霜。
展转复展转，钟鱼晓琅琅。
思归笑迎门，儿女相扶将。
浣溪沙
宋毛滂
碧户珠窗小洞房。玉醅新压嫩鹅黄。半青橙子可怜香。风露满帘清似水，笙箫一片醉为乡。芙蓉绣冷夜初长。
秋日
宋吕祖谦
堂下梧桐树，清阴欲满帘。
风前数叶落，枝外几山添。
世故真难犯，幽栖不用占。
新凉入书幌，好在邺侯签。
水调歌头·明月到花影
宋韩淲
明月到花影，把酒对香红。此情飘洒，但觉清景满帘栊。人被好花相恼，花亦知人幽韵，佳处本同风。挥手谢尘纲，举袂步蟾宫。
秋已半，幽涧侧，乱山中。故人过我，终夕乘兴可千钟。赖有曲江才子，坐上平章花月，不管老英雄。心事将何寄，醉语又匆匆。
一落索·小桃风撼香红碎
宋欧阳修
小桃风撼香红碎。满帘笼花气。看花何事却成愁，悄不会、春风意。窗在梧桐叶底。更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个、怎生睡。
春午二首
宋陈著
春城那被酒缠绵，燕姹莺娇近午天。
花影满帘庭院寂，碧纱窗迥淡如烟。
梅花落
明蒋山卿
才见梅花发，飘零树又空。
萧萧愁对雪，片片恨因风。
塞外春应少，闺中信未通。
谁家吹玉笛，明月满帘栊。
靖安八咏
明古春兰公
陈桧昔闻后庭花，今见祯明桧。
双剑列雌雄，每与风雨会。
艮岳莫可移，夜挟惊霆坏。
至今左纽枝，老气发光彩。
鰕子禅长怀鰕子俨，有如《法华》言。
混凡人莫识，应供入胥村。
斗鰕示神变，生死同一源。
影堂见遗像，稽首重玄门。
沪渎垒内史晋袁松，为国作藩屏。
孤忠御强寇，不得全首领。
沪渎春草平，血青土花冷。
水仙葬重渊，天诛付辛景。
绿云洞清风满壶天，绿云迷洞户。
竹日满帘秋，松涛四檐雨。
闲花落无声，幽禽时自语。
山中古秦民，不知今典午。
赤乌碑紫髯奋江左，建业开宏图。
赤髭入吴会，重玄启浮屠。
鼎足久矣折，石年犹赤乌。
雄文没渊底，照耀骊龙珠。
讲经台我闻谢长须，翻经筑高台。
远公不可作，依师想重来。
五千贝多叶，讲诵喧法雷。
文字性已离，禅定何时回？涌
泉神僧卓金锡，抚掌涌泉地。
突如沤点圆，怒作汤鼎沸。
初疑蚌蛤胎，吐出蛟人泪。
陆羽或可招，裹茶试清味。
芦子渡我行芦子渡，西风寒日斜。
海城有遗堞，黄芦吹白花。
征鸿下荒渚，野鸟依晴沙。
逐彼天风去，一苇登海涯。
【注释】：
（靖安，松江上海之古伽蓝，赤乌中所建也。寺僧寿宁、
无为以歌诗名东南，倡为《靖安八咏》，一时名士皆属和
，而东维子为之序。）