含有海角的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-28 20:29:36阅读:147
下章安杜渎七首
宋姚宽
平生顾挹山阴道，种竹栽花越水东。
海角天涯心未稳，吴头楚尾信难通。
道无情 怀仁县作
元尹志平
我爱怀仁冬月。炕暖窗明堪歇。天意不教闲。过南山。东去西来非愿。海角天涯将遍。道果尚难成。又登程。
和曾端伯安抚劝道歌
宋郭印
保形保生保命，戒色戒酒戒茶。
夜气若要长在，晚食尤宜减些。
养心莫如寡欲，存诚唯是闲邪。
辨得天清地浊，吞取日精月华。
寒灰便是发焰，枯根立可生芽。
学者舍本逐末，病眼执著空花。
罔穷圣道一辙，徒诵丹书五车。
正似炼和金矿，何殊嚼蔗吞查。
不知达人到此，元始浩劫为家。
燕坐能事毕矣，行遍海角天涯。
鉴明不受微垢，玉洁靡见纖瑕。
视轩冕如桎梏，弃财宝若泥沙。
曲江一轮秋桂，岂容雾掩云遮。
盘旋火龙水虎，和合阴汞阳砂。
真身自然腾化，驾凤高凌紫霞。
哀哉傍门小法，作用千种参差。
个个辛苦无成，白首空自悲嗟。
浪淘沙·素秋霁
宋方千里
素秋霁，云横旷野，浪拍孤堞。柔橹悲声顿发。骊歌恨曲未阕。念一寸回肠千缕结。柳条在、忍使攀折。但怅惘章台路多少，相思拚愁绝。
凄切。去程浩渺空阔。奈断梗孤蓬，西风外、蔌蔌残吹咽。应暗为行人，伤念离别。泪波易竭。凝怨怀、羞睹当时明月。烟浪无穷青山叠。鱼封远、雁书渐歇。甚时合、金钗分处缺。谩飘荡、海角天涯，再见日，应怜两鬓玲珑雪。
得瑞香于四明
宋曾几
锦树转栾海角州，移春槛里见风流。
两三翠盖张前面，千百香囊缀上头。
绝代红梅相对好，妒人山麝莫来休。
衰翁若被儿童问，入眼还曾有此不。
风栖梧 寄东方学道者
元丘处机
天下风光何处好。八水三川，自古长安道。锦树屏山方曲绕。天涯海角谁能到。既是抛家须早早。云水登程，莫恋闲花草。直至潼关西岳庙。
雨夜
宋陆游
吴中地多雨，海角客常愁。
羸病须医药，残年忆辈流。
解装孤驿晚，捩柁小江秋。
莫起潇湘兴，无才赋远游。
桐庐官满先寄杭州资政侍郎
宋张伯玉
海角千家郡，天南一水涯。
倦游惭梗泛，多滞喜瓜时。
弱羽诚难振，危根只自持。
几门尝际遇，百步亦参差。
万壑喷霆雾，千峰出险{左山右戲}。
牢愁客星见，孤节涧松知。
贺厦宁无托，披云幸有期。
鲁堂金石地，商欲再言诗。
次韵伯夔宴集夏吷庵园屋月下看菊
近代陈三立
陇亩圜圜似仰盆，吟人选胜一椽存。
当阶觞榼埋花影，倚杖须眉出月痕。
自冷秋心霜露写，偷娱海角梦魂尊。
吾衰未及东篱下，强和陶诗恐不根。
采桑子·一番海角凄凉梦
宋朱敦儒
一番海角凄凉梦，却到长安。翠帐犀帘。依旧屏斜十二山。玉人为我调琴瑟，颦黛低鬟。云散香残。风雨蛮溪半夜寒。
【注释】：
这首《采桑子 》，是作者客居南雄州时追怀汴京繁华、伤时感乱之作。
起笔二句叙梦回汴京 。“海角”指词人当时所在的岭南海隅之地 。“长安”借指北宋都城汴京。南雄州一带，当时是荒凉的边远地区。词人避乱遐方，形单影只，举目无亲。在这里，即使做梦，也该是凄凉的。但今宵所作的梦，却把自己带回了往昔繁华的旧都。“海角”与“长安”，不仅表明空间距离遥远，而且标志着丧乱与繁华、战争与承平两个不同的历史环境 。“却”字正突出强调了这不同的历史环境所给予词人的心理感受，其中有意外的欣喜，更含无限的感怆。
“翠帐犀帘，依旧屏斜十二山 。”二句展示梦境中京师繁华旧事的一角。在华美的居室里，翠帐低悬，犀帘垂地，床前的屏风，曲曲斜斜，依旧展开着十二扇屏山 。这里只写“翠帐”、“犀帘”、“屏山”，而它们所暗示的往昔汴京士大夫的繁华生活、温馨旧事不难想见 。“依旧”二字，不但贯通上下两句，而且贯通上下两片。在梦中，这一切都是那样熟悉、亲切，似乎没有任何变化，实际上这一切已经成为不可回复的旧梦。梦中“依旧”正暗示出梦后的荡然无存。
过片“玉人为我调琴瑟，颦黛低鬟 。”紧承上片三四句，续写繁华旧梦。美丽的歌妓在宴席上为自己调琴理弦，弹奏乐曲，敛眉低首，若不胜情，说不尽的温馨旖旎，风流绮艳。上片三四句侧重写环境，这两句侧重写人的活动。两汇合，即一幅华堂夜宴图。
由此可见词人所怀恋的汴京繁华，实际上就是上层士大夫的乐宴生活。
“云散香残 ，风雨蛮溪半夜寒。”云散，用宋玉《高唐赋》巫山神女旦为朝云的故实，暗示绮艳梦境的消逝；香残，是说梦境既逝，梦中的馨香亦不复存留。眼前面对的，是荒寒的海角凄凉之地；耳畔听到的，是夜半风雨交加中蛮溪流水的凄寒声响。消逝的梦境与凄寒的现境的对照，强化了词人的今昔盛衰之感、伤时感乱之痛和天涯羁旅之悲，结尾的“寒”字，不纯是切肤之感到的，更是内心寂寞凄凉的反映。
送穹上人还里
宋戴表元
但得扁舟便，春风处处行。
定中三竺月，禅外五言城。
海角雕胡饭，山畦玉版羹。
清缘倘相就，谈笑解尘缨。
南楼晚望
宋李弥逊
海角长安望尔赊，日边云影更横斜。
身闲梦觉俱成蝶，眼病朝昏只见花。
可但陶潜能避俗，不应范蠡便浮家。
君恩未报惊华发，目断飞鸿水四涯。
暂到
宋释惟一
骑鲸捉月莫辞劳，海角天涯打一遭。
后夜再三捞摝得，碧天云静一轮高。
诸友惜别夜坐德行堂饮茶
宋李石
一舟海角到天涯，春信江南梅欲花。
莫道别时无酒语，与君剪烛夜烹茶。
水调歌头·江上春山远
宋葛长庚
江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。
漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。
【注释】：
葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词 ，同时用“ 远 ”字、“长”字预示行人辽远的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“ 时见双燕语风樯 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人 ，从侧面补叙“ 相留相送”中的情意。“ 满目 ”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。
词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗词中已属少见；至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“ 千里 ”明提两地遥远的距离 ，用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚 ，都极有分量。“ 回雁峰前路”是设想中的来日前程 。回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？“ 烟树正苍苍 ”便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期 ！可知，前途中山、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。
下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用“残”，写灯焰用“短”，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“ 马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久 。然而漏残焰短 ，天亮在即，新的跋涉又将开始。“ 浮云飞絮，一身将影向潇湘”写的是未来的旅程 。词用“ 浮云飞絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见的 ；而“一身将影 ”用上“将”字，把“形只影单”的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势 ；至“ 向潇湘 ”三字虽只引入地名 ，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中“回雁峰前路 ”一句 ，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。
“多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪，其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚 ，在对比中写尽思念，写透凄切。“ 迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从“ 多少风前月下”的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了“ 魂梦亦凄凉 ”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾，既呼应“江上春山远”，又挽住不尽的跋涉 ；“无语对斜阳 ”既呼应“ 山下暮云长”，又挽住无穷的凄凉 。有了这两句，就能总揽全篇大旨 ，使词作首尾连贯 ，浑然一体 。此外，结处出现“ 无语对斜阳 ”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。
葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁，从“春山”、“暮云”以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。然而词篇从“ 相留相送 ”写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。
念奴娇·嗟来咄去
宋郑域
嗟来咄去，被天公、把做小儿调戏。蹀雪龙庭扫未久，还促炎州行李。不半年间，北胡南越，一万三千里。征衫着破，著衫人、可知矣。
休问海角天涯，黄蕉丹荔，自足供甘旨。泛绿依红无个事，时舞斑衣而已。救蚁藤桥，养鱼盆沼，是亦经纶耳。伊周安在，且须学老莱子。
昆山慧聚寺次张祜韵
宋王安石
峰岭互出没，江湖相吐吞。
园林浮海角，台殿拥山根。
百里见渔艇，万家藏水村。
地偏来客少，幽兴秪桑门。
送李学士使北
宋司马光
征盖霜空迥，飘摇迎塞鸿。
虏牙侵海角，汉节下天中。
酒薄阴山雪，裘寒易水风。
边声不可听，归思浩无穷。
有感
宋晁说之
天边鸿雁会记飞，白发婆娑敢庶几。
哭子泪干心尚折，还山计就事仍非。
交游几处闻捐玦，岩阜何人自采薇。
海角再逢残岁雨，懒将梅叶洗征衣。
定乾坤诗
清洪秀全
龙潜海角恐惊天，
暂且偷闲跃在渊；
等待风云齐聚会，
飞腾六合定乾坤。