含有沈的诗句

念奴娇·山城秋好

不详
姚述尧2

山城秋好，正西风淅淅，登高时候。杖倚徘徊凝望处，翠叠万山如绣。云绕禾场，烽沈戎马，田野欢声凑。琴堂无事，何妨同泛香溜。
况有庭下黄花，遍河阳、尽把金钱铺就。一坐簪缨谭笑里，尘脱风生清昼。饮罢龙山，诗成彭泽，灏气森星斗。醉归凝伫，美人时炷金兽。老杜九日诗：“万国皆戎马，酣歌泪欲垂。”

---

潇湘八景图·渔村夕照

宋
叶茵

家家傍水开柴扉，绿扬影裹沈斜晖。
妻炊黄梁子挂网，独枕莓苔眠钓矶。
得鱼博钱平生志，世间宠辰不能累。
路近桃源多裔孙，定知秦晋兴亡事。

---

依韵和通判徐郎中毗陵重阳

宋
陈襄

自怆宫车别帝台，寄言篱菊不须开。
心丧忍到行春浦，耳病慵携迟月林。
天色阴沈鸣雁过，物华零落暗蛩催。
却输小杜怜嘉节，酩酊齐山夜始回。

---

西江月 裴节度使寿（字怀诚）

元
李俊明

荐疏李夸精鉴，婿佳韦得贤侯。宽手如霹雳在同州。琰之不让当时谈薮。＊但可称为劲草，＊莫教指作清流。枢归来绿野任沈浮。度这个家风耐久。炎

---

寒食游香山

宋
喻良能

杖藜随所适，花柳自村村。
野岸桃临水，人家竹映门。
香泥飞燕子，芳草思王孙。
著处堪沈醉，春醪正满樽。

---

守塞三年上北京留守贾相公

宋
宋祁

天心北顾倚长城，上相元戎两印荣。
鸡羽静沈传处檄，虎皮间里战馀兵。
九宵冬日人蒙惠，万耒春霖俗劝耕。
和气愈充身愈退，只忧难避是功名。
雨洗星街夜祲空，暂持鱼牧守离宫。
皋陶旧曲明良内，郤縠高谈礼乐中。
载笔后车云盖密，鸣铙前队锦褠红。
不妨华发千官上，始称凌烟第一功。

---

题竹石小画

明
程本立

玉堂仙人松雪公，写竹正似石室翁。
云林道人虽出后，往往落笔生秋风。
吴人好书仍好画，百年遗墨千金价。
比来何处得此图，松雪云林此其亚。
娟娟嫩玉才数茎，烟梢雨叶纵复横。
洞庭寒骨沈水底，铁索下取蛟龙争。
却忆江南旧池馆，笔床棋局何萧散。
一行作吏事便废，十年不归梦欲断。
松雪子孙今几人，云林弟子谁逼真？得归故乡倘相觅，竹
枝挂我头上巾。

---

刘少监挽诗

宋
魏了翁

端重嗤浮俗，深沈烛事几。
上天陪将相，宥地赞枢机。
辰告言犹在，朝回事已非。
空贻郎罢叹，不见子行归。

---

连日雨作顿有秋意怀感之余得诗七首书呈教授

宋
赵蕃

沈侯赋郊居，欧公赋鸣蝉。
谁谓远莫继，有孙笔翩翩。
我独歌肮脏，世憎还自怜。
秋风鸣不已，如欲相和然。

【原题】：
连日雨作顿有秋意怀感之余得诗七首书呈教授知悬

---

陈·临春阁

唐
孙元晏

临春高阁上侵云，风起香飘数里闻。
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。

---

浣溪沙

宋
赵长卿

画角声沈卷暮霞。寒生促索锦屏遮。
沈檀半爇髻堆鸦。蝴蝶梦回余烛影，
子规啼处隔窗纱。夜深明月浸梨花。

---

冷泉亭

宋
曹既明

朱檐日转轩窗冷，碧嶂云低草树香。
山影倒沈波底月，夜阑相对写寒光。

---

鹧鸪天·镂玉裁琼莫比香

宋
赵长卿

镂玉裁琼莫比香。娉婷枝上殢春光。风流别有千般韵，割舍昏沈入醉乡。蜂共蝶，尽乾忙。檀心知未肯寻常。从来诗苦人消瘦，乞与幽窗富锦囊。

---

诗二首

宋
赵师秀

满任添新发，还家带旧琴。
鹊声先棹去，柳色到都深。
即日应冠豸，凭共记得沈。

---

醉中寄王子林

宋
刘过

我头扶病醉岑岑，履历糟丘岁月深。
行李随身惟一剑，对花买笑亦千金。
离乡别去天涯泪，上冢凄其寒食心。
风雨闭门无客过，炉香销尽夜沈沈。

---

古风其二

唐
李白

蟾蜍薄太清。
蚀此瑶台月。
圆光亏中天。
金魄遂沦没。
螮蝀入紫微。
大明夷朝晖。
浮云隔两曜。
万象昏阴霏。
萧萧长门宫。
昔是今已非。
桂蠹花不实。
天霜下严威。
沈叹终永夕。
感我涕沾衣。

---

最高楼 咏梅

宋
陈亮

春乍透，香早暗偷传。深院落，斗清妍。紫檀枝似流苏带，黄金须胜辟寒钿。更朝朝，琼树好，笑当年。
花不向沈香亭上看。树不著唐昌宫里玩。衣带水，隔风烟。铜华不御凌波处，蛾眉淡扫至尊前。管如今，浑似了，更堪怜。

【注释】：
宋人咏梅的词不可胜数，并且大多把它写得高不可攀，像要傲视一切，以寄托自己的尘世思想。在写作手法上，象“寿阳”、“弄笛”之类的历史典故，经常被采用。而这首词却能独出心裁，把梅花写得清新高洁，其他花难以望其项背，但在作者笔下，梅花并非傲视一切，这是词人本身不甘沉沦，积极向上内心世界的真实表白。他在写法上，不再象美人那样频频使用历史典故 ，为了衬托出梅花的与众不同的形象，他先后用了三种不同的花来作反衬，又用了两个人物形象加以渲染。这种写法也是不多见的。他的咏梅词前后共有九首之多，这是最有代表性的一首。
开头两句“春乍透，香早暗偷传 ”，起到了提纲挈领的作用。透，即浓的意思。黄庭坚《蓦山溪》词里有“春未透，花枝瘦”的句子，可证“透”字之意。次句化用林逋咏梅名句“ 暗香浮动月黄昏”，写出了梅花的特色 ：春色忽然转浓，到了百花吐艳的时候，而梅花早在春尚未透之前，它的芳香已经暗暗传播开来。作者另一首《汉宫春》咏早梅的词说 ：“群葩如绣，到那时争爱春长。须知道、未通春信，是谁饱试风霜 。”可以和这两句相参证 。“深院落，斗清妍。”“深”字表明了梅花所处的幽静之地 ；“清”字表明它不同凡响，它们在幽静的院落里，以自己的清高绝俗的标格，斗奇争妍。到这里，已经把梅花特有的气质抒写出来。下边从外貌上加以描绘 ：“紫檀枝似流苏带，黄金鬚胜辟寒钿 。”它的紫檀色般的枝干，下垂有如流苏；它的金黄色的鬚蕊，胜过辟寒金做成的花钿。这种外貌的描写是为表现它的内在的美服务的。
大诗人屈原在《九章·涉江》里对自己的服饰的描写是 ：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰；带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬 ”，也就是这个意思。从梅花的外貌来看，它不仅具有清高绝俗的品格，且具有不加人工雕饰的天然的高贵仪态，两者构成了梅花的完整的形象，足以独占花苑，压倒众芳 。“更朝朝，琼树好 ，笑当年。”陈后主（叔宝）爱艳曲，创新声，他的《玉树后庭花》曲里有这样的两句：“璧月夜夜满，琼树朝朝新”。在词里 ，琼树是作为反衬的形象来引用的，认为它虽华贵，却只值得一笑，比不上高洁的梅花。
换头“花不向沉香亭上看 ”。唐人李濬的《松窗杂录》上说，唐明皇在一个春天里，带着杨贵妃在沉香亭上看牡丹花，并曾召大诗人李白写《清平调》三首，中有“名花倾国两相欢”、“沉香亭北倚栏干”之句，为人们所熟知。在词里，牡丹也是作为反衬形象来引用的，认为它即使为帝王所观赏，高洁的梅花也不愿与之同流合污。“树不着唐昌宫里玩 ”也是用典故。唐人康骈的《剧谈录》记载，长安安禁坊唐昌观有玉蕊花，每春发花，若瑶林琼树。元和年间，当盛开时，乘车骑马来游赏的摩肩接踵。在词里，这玉蕊花也是作为反衬形象来引用的，认为它即使是为万千游人所爱赏，高洁的梅花也不愿与之并列。那么，有没有可以和它比并的形象呢？有的，可以和它比并的形象同它有“衣带水”相连，只是隔着风烟。这就是“铅华不御”的宓妃，还有就是“淡扫蛾眉”的虢国夫人。这里是词人自比，借以抒发感慨。他家居婺州永康（今属浙江），地居武义江上游，由水路可以到达杭州。历史上的宓妃可以得到贤王的眄睐，虢国夫人可以得到唐明皇的“ 圣眷”，当今皇帝所擢用的尽是“庸愚龌龊”之徒，而自己却叩阍无路，头白有期。
他这种怀才不遇的感情，在歇拍几句里表现得更为充分 ：“管如今 ，浑似了，更堪怜。”空相似而遭遇不同，“堪怜”的不是梅花，而是自己虽怀绝代之才，而终将老于乡土。
陈亮有积极向上，不甘平庸的用世思想。他曾在一篇上皇帝书中详细陈述了要想恢复中原，重振国家，他提出朝廷不仅要在对金政策方面作重大调整之外，还须不拘一格重用人才。而当时的国家处境是：隆兴和议之后，“徒使度外之士摈弃而不改聘，日月蹉跎，而老为至矣 。”他在上书时才29 岁，而一直等到50多岁，他这个“度外之士”仍未被朝廷重用，在家虚度光阴。他把他对身世的感慨，通过一些咏物词表达出来，这首词就是其中的一首。

---

夜宿湓浦逢崔升

唐
张祜

江流不动月西沈，南北行人万里心。
况是相逢雁天夕，星河寥落水云深。

---

为黄龙心禅师烧香颂三首

宋
黄庭坚

老师身今七十六，老师心亦七十六。
梦中沈却大法船，文殊顿足普贤哭。

---

引驾行·梅梢琼绽

宋
晁补之

梅梢琼绽，东君次第开桃李。痛年年、好风景，无事对花垂泪。园里。旧赏处、幽葩柔条，一一动芳意。恨心事。春来间阻，忆年时、把罗袂。
雅戏。樱桃红颗，为插边明丽。又渐是。樱桃尝新，忍把旧游重记。何意。便云收雨歇，瓶沈簪折雨无计。谩追梅。凭谁向说，只厌厌地。

---