含有橹的诗句

却归巴陵途中走笔寄唐知言

唐
李涉

去年腊月来夏口，黑风白浪打头吼。橹声轧轧摇不前，
看他撩乱张帆走。逾月始到鹦鹉洲，呜呜暮角喧城头。
逡巡未得见官长，梦寝但觉生愁忧。军中贤倅李监察，
人马晓来兼手札。教令参谒礼数全，头头要处相称掣。
唐氏一门今五龙，声华殷殷皆如钟。就中十一最年少，
别有俊气横心胸。巧缀五言才刮骨，却怕柱天身硉矹.
后辈无劳续出头，坳塘不合窥溟渤。君家三兄旧山侣，
方寸久来常许与。不觉淹留两月馀，风光漫烂生洲渚。
宇文文学儒家子，竹绕书斋花映水。醉舞狂歌此地多，
有时酩酊扶还起。猥蒙方伯怜饥贫，假名许得陪诸宾。
酒家债负有填日，恣意颇敢排青缗。余瞿二家同爱客，
园蔬任遣奴人摘。野狐泉头银叶方，一别十年今再觌。
更有风流歙奴子，能将盘帕来欺尔。白马青袍豁眼明，
许他真是查郎髓。良会芳时难再来，隙光电影长相催。
扁舟惆怅人南去，目断江天凡几回。

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一蓑

宋
舒岳祥

蓬窗漏晚风，蓑衣盖秋雨。
蒲白早潮来，小儿事扶橹。
三尽鲤鱼飞上天，渔翁醉卧不能举。

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三界

宋
苏泂

地属元三令，风回更幅蒲。
橹声欹枕里，灯影到家初。
稍觉身何有，行当梦亦无。
平生不耕食，五斗欲谁辜。

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刺濆淖

宋
范成大

峡江饶暗石，水状日千变。
不愁滩泷来，但畏濆淖见。
人言盘涡耳，夷险顾有间。
仍于非时作，未可一理贯。
安行方熨縠，无事忽翻练。
突如汤鼎沸，翕作茶磨旋。
势迫中成洼，怒霁外始晕。
已定稍安慰，儵作更惊眩。
漂漂浮沫起，疑有潜鲸噀。
勃勃骇浪腾，复恐蛰鳌拚。
篙师瞪褫魄，滩户呀雨汗。
逡巡怯大敌，勇往决鏖战。
幸免与斋入，还忧似蓬转。
惊呼招竿折，奔救竹笮断。
九死船头争，万苦石上牵。
旁观兢薄冰，撇过捷飞电。
前余叱双来，山险固尝偏。
今者击橶誓，岂复惮波面。
澎澎三峡长，澎澎一苇乱。
既微掬指忙，又匪科头慢。
天子赐之履，江神敢吾玩？
但催叠鼓轰，往助双橹健。

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酹江月/念奴娇

宋
林式之

桐皋东去，又依然、烟际云边柔橹。赖有双台知己耳，牢落孤怀欲吐。小倚云根，细商心事，提起千年语。九天飞梦，别来长记幽渚。试说北海归文，西山何事，犹不甘臣武。广大尧天箕颍小，绵上可能如许。举世真痴，先生长啸，尘海谁堪与。啸声吹送，刺天鸾鹤冲举。

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游陈氏园有感

元
杨维桢

陈家园，野塘基。
千金花锦地，千年子孙期。
历岁未半百，池台生橹葵。
红楼在西家，无址遥相移。
主公规戒石，草中字离离。
妾流厮养妇，客散屠沽儿。
尚有庭中树，高蔓女萝枝。
飞来双燕子，岂识春风悲？嗟我陈家园，盛衰固有时。
我闻陈主公，义侠犹见推。
挥金周所急，解佩酬相知。
君不见西家龌龊子，生女作门楣。
娇客灭门户，重令后人嗤。

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发丈亭

宋
陆游

姚江乘潮潮始生，长亭却趁落潮行。
参差邻舫一时发，卧听满江柔橹声。

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念奴娇 赤壁怀古

宋
苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。

樯橹一作：强掳
人生一作：人间；
尊通：樽

[简析]

苏轼的词，不论内容和形式，都不那么拘于一格。有时放笔直书，便成为“曲子中缚不住”的“句读不葺之诗”；有些从内容看也颇为平凡。正如泥沙俱下的长江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才能显出江河的宏大气势。人们可以如此这般地挑剔它，却总是无法否定它。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。

他一下笔就高视阔步，气势沈雄：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”──细想万千年来，历史上出现过多少英雄人物，他们何尝不煌赫一时，俨然是时代的骄子。谁不赞叹他们的豪杰风流，谁不仰望他们的姿容风采！然而，“长江后浪推前浪”，随着时光的不断流逝，随着新陈代谢的客观规律，如今回头一看，那些“风流人物”当年的业绩，好象给长江浪花不断淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，终于，变成历史的陈迹了。

“浪淘尽”──真是既有形象，更能传神。但更重要的是作者一开头就抓住历史发展的规律，高度凝炼地写出历史人物在历史长河中所处的地位，真是“高屋建瓴”，先声夺人。令人不能不惊叹。

“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”──上面已泛指“风流人物”，这里就进一步提出“三国周郎”作为一篇的主脑，文章就由此生发开去。

“乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪”──这是现场写景，必不可少。一句说，乱石象崩坠的云；一句说，惊涛象要把堤岸撕裂；由于乱石和惊涛搏斗，无数浪花卷成了无数的雪堆，忽起忽落，此隐彼现，蔚为壮观。

“江山如画，一时多少豪杰”──“如画”是从眼前景色得出的结论。江山如此秀美，人物又是一时俊杰之士。这长江，这赤壁，岂能不引起人们怀古的幽情？于是，由此便逗引出下面一大段感情的抒发了。

“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”──作者在这里单独提出周瑜来，作为此地的代表人物，不仅因为周瑜在赤壁之战中是关键性人物，更含有艺术剪裁的需要在内。

请看，在“公瑾当年”后面忽然接上“小乔初嫁了”，然后再补上“雄姿英发”，真象在两座悬崖之间，横架一道独木小桥，是险绝的事，又是使人叹绝的事。说它险绝，因为这里原插不上小乔这个人物，如今硬插进去，似乎不大相称。所以确是十分冒险的一笔。说它又使人叹绝，因为插上了这个人物，真能把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来。从艺术角度来说，真乃传神之笔。那风神摇之处，决不是用别的句子能够饱满地表现的。

“羽扇纶巾”──这四个字，充分显示周瑜的风度闲雅，是“小乔初嫁了”的进一步勾勒和补充。

“故国神游，多情应笑我，早生华发”──从这里就转入对个人身世的感慨。“故国神游”，是说三国赤壁之战和那些历史人物，引起了自己许多感想──好象自己的灵魂向远古游历了一番。“多情”，是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情，难免要早生华发（花白的头发），所以只好自我嘲笑一番了。在这里，作者对自己无从建立功业，年纪又大了──对比起周瑜破曹时只有三十四岁，仍然只在赤壁矶头怀古高歌，不能不很有感慨了。

“人间如梦，一尊还酹江月”──于是只好旷达一番。反正，过去“如梦”，现在也是“如梦”，还是拿起酒杯，向江上明月浇奠，表示对它的敬意，也就算了。这里用“如梦”，正好回应开头的“浪淘尽”。因为风流人物不过是“浪淘尽”，人间也不过“如梦”。又何必不旷达，又何必过分执着呢！这是苏轼思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的一道暗流。阶级的局限如此，在他的一生中，常常无法避免而不时搏动着。

综观整首词，说它很是昂扬积极，并不见得；可是它却告诉我们，词这
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个东西，绝不是只能在酒边花间做一名奴隶的。这就是一个重大的突破，也是划时代的进展。

词坛的新天地就是通过这些创作实践，逐步发展并且扩大其领域的。苏轼这首《念奴娇》，正是一个卓越的开头。至今为止，仍然象丰碑似地屹立在中国文学发展史的大道上。

--引自《诗词赏析》http://www.chinavista.com/culture/letters/poetry/chpoem1.html

这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。
它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。
开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索，气势恢宏，笔大如橼。接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。“人道是”，下笔极有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。以上写周郎活动的场所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动魄的奇伟景观，隐喻周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。
上片重在写景，下片则由“遥想”领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如生。据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他“建威中郎将”的职衔，并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。纶巾，青丝带头巾，“葛巾毛扇”，是三国以来儒将常有的打份，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。以下三句，由凭吊周郎而联想到作者自身，表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。“多情应笑我，早生华发”为倒装句，实为“应笑我多情，早生华发”。此句感慨身世，言生命短促，人生无常，深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。“人间如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。“一尊还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。“酹”，即以酒洒地之意。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。

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醉落魄/一斛珠

宋
刘学箕

江头离席。晚潮双橹催行色。往来属玉双飞白。笑我多情，犹作未归客。红尘奔走何时息。归心还似投林翼。角巾醉里从敧侧。独立东风，天际露岑碧。

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题资福院平绿轩二首

宋
陈炳

白发流年迅，青春尽日闲。
烟消渔舍出，风约橹声还。
往事空搔首，微官只强颜。
漂零那对此，归梦绕云山。

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夏夜泛溪至南庄复回湖桑归

宋
陆游

不求奇骨可封侯，但喜枯肠不贮愁。
数点残灯沽酒市，一声柔橹采菱舟。
元知泽国偏宜夜，已就天公探借秋。
归过三更风露重，纱巾剩觉发飕飀。

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十二峰·上升

宋
阎伯敏

黄麾白马功告成，云华夫人朝玉京。
虞后夏后引音节，高低峡船摇橹声。

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霅川道中

金
蔡珪

扇底无残暑，西风日夕佳。
云山藏客路，烟树记人家。
小渡一声橹，断霞千点鸦。
诗成鞍马上，不觉在天涯。

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初六日绝湖

宋
赵蕃

政尔喧豗浪如屋，忽焉熨帖纹如縠。
大船双橹鸣鹳鹅，小艇孤桡乱凫鹜。
金沙粲粲列宿明，君山宛宛修眉绿。
囊无东绢画无工，为写南征图十幅。

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兰溪道中二首

宋
项安世

一夜清霜逗晓晴，桑林脱叶似滩声。
云边恰有惊鸿过，直作滩头细橹鸣。

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送陈徵君归四明

明
葛一龙

秋风恋徂暑，吹动水烟热。
与子结新欢，孤怀耿将别。
言从若耶去，路指镜湖月。
散发荡扁舟，荷花橹前折。

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予谪居荆南赋诗百余篇书为两轴丙戍夏泛舟归

宋
吴则礼

三年放逐臣，今复得归去。
梦已到南徐，船回正鸣橹。

【原题】：
予谪居荆南赋诗百余篇书为两轴丙戍夏泛舟归润道由汉阳谬明略邀予饮于郎官湖因携示之明略坚欲抄录会余舟行甚速期以他日见归不幸明略死矣此本不复可得今将可记者录之亡者将复乞于渚宫诸友然平生作语老不自已又安用如许污后人耳目乎因感而有作

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喜晴

宋
曾巩

天晴万里无纤风，江平水面磨青铜。
光华逸发万物上，精气夐与扶桑通。
我行江汉道苦恶，十步九折遗西东。
况遭积雨驾高浪，沙翻石走相撞舂。
操舟众工立噤{瘴章换辛}，湿橹鑽火磨星红。
荒蹊成潴尺寸碍，永日四望无人踪。
一时得意数蛙黾，鸣跃振踞泥涂中。
阴消阳胜有先兆，宇宙丹翠含冲融。
今晨霾噎一扫荡，义和徐行驱六龙。
眼明意豁万事快，预喜来年麰麦丰。

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辞众

宋
释宗本

本是无家客，那堪任便游。
顺风加橹棹，船子下扬州。

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四月壬午发利州

宋
洪咨夔

十里迎春水面开，橹声不动柁声催。
春山转处疑江尽，白鸟迎人风折来。

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