含有梧桐字的诗句

上裴大夫二首

唐
贯休

我有一端绮，花彩鸾凤群。佳人金错刀，何以裁此文。
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
指指法仙法，声声圣人声。一弹四时和，再弹中古清。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。

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人月圆·惊回一枕当年梦

元
倪瓒

惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云嶂，池塘春草，无限消魂。旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。

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宿桐庐馆同崔存度醉后作

唐
白居易

江海漂漂共旅游，一樽相劝散穷愁。
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。

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客居余明远来访

宋
董嗣杲

风浪而今自忍闻，尚甘客隐大江濆。
酒家债负将偿足，诗境情怀任醉分。
爱睡有魔销碗茗，遣闲无事对炉熏。
梧桐井畔敲门处，问字何人访子云。

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暑毒不可过又每为宾客见扰午寝不安奉怀邠老

宋
张耒

桃李成尘莺未老，梧桐未落蛩已多。
杜门高卧作闲计，挟策读书如懒何。
颇遭褦襶惊午梦，正坐热行官不呵。
柯山大隐羲皇上，清风一榻无经过。

【原题】：
暑毒不可过又每为宾客见扰午寝不安奉怀邠老之无事也

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玉壶轩

宋
白玉蟾

玉壶四榻静无尘，琴上无徵笔有神。
诗债已还休骨瘦，酒冤今醒但眉颦。
清风吹鹤梧桐晓，明月啼猿杨柳春。
见说玉楼新架就，紫皇有诏日来频。

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沁园春·问讯竹湖

宋
刘过

问讯竹湖，竹如之何，如何未归。道吴山越水，无非佳处，来无定止，去亦何之。莫是秋来，未能忘耳，心与孤云相伴飞。愁无奈，但北窗寄傲，南涧题诗。人生万事成痴。算世上久无公是非。恨云台突兀，无君子者，雪堂寥落，有美人兮。疏雨梧桐，微云河汉，钟鼎山林无限悲。阳山县，是昌黎误汝，汝误昌黎。

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涂中依韵和高主簿完翁见赠长句

宋
晁说之

孤宿孤江嗟婉娩，穷冬残夜认璿玑。
乘槎邂逅关心切，舒锦绸缪到眼稀。
岂有梧桐留凤食，端愁霰雪犯狐衣。
秦楼老去诮多可，好听吴侬缓缓归。

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清平乐·金风细细

宋
晏殊

金风细细，叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

①金风：秋风。
②绿酒：美酒。
③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。

【评解】

金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委
婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。
犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶
有韵致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外
求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”
两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景
象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又
伤人独，语不说尽，而韵特胜。
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此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公在精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，在这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
起首二句在写景中点明时间 ，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节 ”中，李善注曰 ：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”
此时庭院内是西风落叶 ，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序 、很有节奏。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面“绿酒”一句，因为用了“初 ”字和“易”字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔。然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”
“绿酒”句点出“浓睡”的原因，是陪笔，“一枕”句才是此片的主意。小饮何以“ 易醉 ”？浅醉何得“浓睡 ”？原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓。
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有言明，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁 。紫薇 ，夏季开花 ；朱槿，夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的情怀。“斜阳却照阑干 ”，紧承前句 ，描写静景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”词境相似。
日暮了 ，斜阳正照着阑干 ，正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面 ，偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《 中山诗话 》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现在词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而在于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象 ，若‘ 楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也 。”（见吴处厚《 青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫。

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甲辰中秋无月十七夜独皦然达旦

宋
陆游

老觉人间无一欣，穷阎扫轨谢纷纷。
已凭白露洗明月，更遣清风收乱云。
栖鹊拣枝寒未稳，断鸿呼伴远犹闻。
病羸慵踏梧桐影，倚柱长吟夜向分。

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客窗夜雨

宋
林元卿

万里辞家春复秋。异乡何日梦刀头。
业如献豕从渠笑，艺学屠龙只自羞。
香尽一炉闻夜雨，灯残半壁数更筹。
断肠不奈梧桐上，滴碎乡心点点愁。

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三月十日韩子华招饮归成

宋
梅尧臣

清明晓赴韩侯家，自买白杏丁香花。
雀眼涂金银篾龙，贮在当筵呼舞娃。
舞娃取捧笑向客，不顾插坏新乌纱。
朝来我舍报生子，贺劝大白浮红霞。
酒狂有持梧桐板，暴谑一似鄱阳槎。
袒裼击鼓祢处士，当时偶脱猛虎牙。
褊衷不容又何益，鹦鹉洲上空蒹葭。

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九日

宋
吴龙翰

秋雨梧桐退老时，寒城九日正霏霏。
功名不直三杯酒，世事真如一局横。
头且插教黄菊满，手今莫负紫螯肥。
壮怀无复登临恨，破帽西风一任吹。

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句

宋
王随

梧桐风细初吹叶，河汉云疏欲护霜。

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酬岑二十主簿秋夜见赠之作

唐
高适

舍下蛩乱鸣，居然自萧索。缅怀高秋兴，忽枉清夜作。
感物我心劳，凉风惊二毛。池枯菡萏死，月出梧桐高。
如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
箕山别来久，魏阙谁不恋。独有江海心，悠悠未尝倦。

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和辅先入昊天观星瞻

唐
杨炯

遁甲爰皇里，星占太乙宫。天门开奕奕，佳气郁葱葱。
碧落三乾外，黄图四海中。邑居环若水，城阙抵新丰。
玉槛昆仑侧，金枢地轴东。上真朝北斗，元始咏南风。
汉君祠五帝，淮王礼八公。道书编竹简，灵液灌梧桐。
草茂琼阶绿，花繁宝树红。石楼纷似画，地镜淼如空。
桑海年应积，桃源路不穷。黄轩若有问，三月住崆峒。

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醉吟二首

宋
杨万里

十载人间乐与忧，几曾半点到心头。
梧桐叶上秋无价，蟋蟀声中月亦愁。
暮角晓锺何日了，苍颜华发此生休。
吟颠醉蹶知无益，利走名奔有命不。

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扇子诗

宋
李石

一叶梧桐一片云，秋风江上日纷纷。
鸦来鸦去吾何预，不向声尘著意闻。

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冬夜寄温飞卿

唐
鱼玄机

苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，
透幌纱窗惜月沈。疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。
幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。

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次韵朱光庭初夏

宋
苏轼

朝罢人人识郑崇，直声如在履声中。
卧闻疏响梧桐雨，独咏微凉殿阁风。
谏苑君方续承业，醉乡我欲访无功。
陶然一枕谁呼觉，牛蚁新除病后聪。

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