含有暮鸦的诗句

武灵后

明
瞿佑

浴苑中间杨白华，随风飘泊向天涯。
悲歌未断肠先断，日落长秋起暮鸦。

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伤情怨/清商怨

宋
周邦彦

枝头风势渐小。看暮鸦飞了。又是黄昏，闭门收返照。江南人去路缈。信未通、愁已先到。怕见孤灯，霜寒催睡早。

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远山平野

宋
释行海

云山影影接暗沙，频见回鵰打暮鸦。
曾是吴王弦管地，春风吹草不吹花

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近吟

宋
卫宗武

历历疏林点暮鸦，幽幽雨砌菊犹花。
浮云卷尽四山碧，倚遍乔松待月华。

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鹧鸪天 代人赋

宋
辛弃疾

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

【注释】：
　　①名为代人赋词，实是自我抒怀。　　田野初春之景，清新疏淡，更着蓬勃生机，尤以结韵著称。城中桃李色艳香浓，但愁风畏雨，转眼却逝。溪头荠菜朴实无华，但不畏风雨，顽强茁壮。两相对比，可见词人脱俗不凡的美学情趣。进而托意：官场名利虽如桃李荣华一时，但毕竟风雨无准，难以久远；怎及清淡田园，绿水长流，田边溪头，春意常在。
　　②“陌上”两句：田埂上桑树冒出嫩芽，东邻家幼蚕开始孵化。柔桑：细柔的桑枝。生些：指蚕种已有小部分孵化成幼蚕。
　　③“平冈”两句：平冈上嫩草鲜美，牛犊撒欢鸣叫；斜阳下疏林犹寒，归鸦飞来栖巢。暮鸦：黄昏中的归鸦。
　　④“山远近”三句：山有远近，路见横斜，青旗飘处自有卖酒人家。青旗：即酒招，也称青帘，是卖酒的标志。
　　⑤荠菜：一种野菜。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
这首写农村风光的词 ，看上去好象是随意下笔，但细细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅有动态，而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊 ”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比 。“鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见，故曰“点”这不得不使人想到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦 ”。两相比较，给人的感受很不相同，马致远是在低沉地哀吟，而作者却是在欣赏一幅天然的图画。
词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜头拉远，进而涉及人事。“山远近，路横斜”，一笔就将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村落之间联系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，生活在山间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。“青旗沽酒有人家 ”，横斜的路，去向不止一处，但词人的注意力却集中在有青旗标志的酒家上 。山村酒店，这是很有特色的一处地方风景。词人在一首《丑奴儿近》中就写过 ：“青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏 。”只写出酒家青旗，意思便不言而喻了，一个“有”字透露出词人欣喜的心情。
眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句中翻出了新意：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”那散见在田野溪边的荠莱花，繁密而又显眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样顽强，好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧风愁雨，春意阑珊。这两句，上句宕开，借“城中桃李”憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以使人自然联想到城中的人事 ；末句则收归眼前现境，“在”字稳重而有力，显然带有强调的意味。
这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃，并由此把词的思想意义向纵深方向拓展。荠菜花的花瓣碎小，颜色也不鲜艳，只有浓郁的香味，在城市人眼里，一般是算不上什么花的，作者却偏偏热情地赞美，除此之外，引起作者注意并捕捉到的，还有桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等，多半是新鲜的、富有生命力的事物。这些，连同那出现在画面上的山村茅店的酒旗，都体现了一种健康的审美观。词中关于“城中桃李”和“溪头荠菜花”的对比，还含有对生活的哲理性的思考，荠菜花不怕风雨，占有春光，在它身上仿佛体现了一种人格精神 。联系作者篇首的目注“代人赋 ”，当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生活担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答对方，一方面借荠菜花的形象自我写照，一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李，而做坚强的荠菜花，以此与友人共勉。这首词把深刻的思想乃至哲理，与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来，给人多方面的启迪。
词与诗在语言运用上是有差别的。这首词大部分用了对句，并且很注意动词的运用和某些副词、介词的搭配，词的上阕“破”、“鸣”、“点”以及下阕。

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和新市杂咏

宋
赵希逢

落日看看宿暮鸦，谯楼画角动梅花。
今宵酒兴知何处，隐隐歌声不一家。

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鹧鸪天·陌上柔条初破芽

宋
辛弃疾

陌上柔条初破芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。

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界牌铺

宋
彭九万

地僻人家早掩关，行人忙逐暮鸦还。
急风花落隔墙树，暗雨鸟啼何处山。

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括溪停舟

宋
赵汝迕

树古半成槎，溪边庆贺斜。
寒林欲无路，小坞不多家。
去客背流叶，停舟见暮鸦。
朝朝省秋水，频减一痕沙。

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剑浦思归

宋
王克功

韶华客里一番老，自叹此生行路多。
独上危楼望乡国，阑干倚遍奈愁何。
古柳枝头啼暮鸦，清明时候又天涯。
故园桃李凭君问，老却春风几度花。

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浣溪沙

宋
吕本中

共饮昏昏到暮鸦。不须春日念京华。迩来沈醉是生涯。不是对君犹惜醉，只嫌春病却怜他。愿为蜂采落残花。

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秋兴

宋
陆游

世事何曾挂齿牙，只将放浪作生涯。
有时掬米引驯鹿，到处入林求野花。
邻父筑场收早稼，溪姑负笼卖秋茶。
等闲一日还过却，又倚柴扉数暮鸦。

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永遇乐·一雁斜阳

不详
奚?

一雁斜阳，乱蛩衰草，天净秋远。独立西风，星星鬓影，疑被蕖霜染。蹇修何处，秋深湘水，隐约数峰青浅。想而今，亭亭皓月，共谁倚阑凄惋。
瑶箱翠袭，玉奁芸剪，暗里泪花偷溅。一日思量，十年瘦削，春色回眸减。雕鸾好在，文箫重许，罍酒试香庭苑。正销魂，余霞散碧，暮鸦数点。

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界牌铺

宋
彭九成

地僻人家早掩关，行人忙逐暮鸦还。
急风花落隔墙树，暗雨乌啼何处山。

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春晚郊行

宋
卫宗武

细草平芜接渚沙，僧庵系马柏阴斜。
青山几曲绕流水，啼鸟数声随落花。
芳景流连春富贵，晴林浮动日光华。
独怜人事多非旧，寂寞荒村点暮鸦。

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醉桃源/阮郎归

宋
周邦彦

菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦。

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渡江云 庚戌腊月九日，与邾仲羲同往江阴。

元
邵亨贞

，芭苇弥望，朔吹乍静，山气乍昏复明，起与仲羲登桥纵目，霜月遍野，情怀恍然，口占纪行，求仲羲印可朔风吹破帽，江空岁晚，客路正冰霜。暮鸦归未了，指点旗亭，弭棹宿河梁。荒烟乱草，试小立、目送斜阳。寻旧游、恍然如梦，展转意难忘。堪伤。山阳夜笛，水面琵琶，记当年曾赏。嗟老来、风埃憔悴，身世微茫。今宵到此知何处，对冷月、清兴犹狂。愁未了，一声渔笛沧浪。

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秋莺

明
廖孔说

喈喈秋老曙河斜，嫩曲轻尘浸露华。
黄叶误求空谷友，丹枫虚拟上杨花。
蒹葭漠漠逢归燕，杨柳萧萧伴暮鸦。
珠箔玉楼弦管日，金衣谁料尚天幽。

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石州慢 己酉秋，吴兴舟中作

宋
张元干

雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。
心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣祗隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。

【注释】：
宋高宗建炎三年（1129），即己酉年。这年春天，金兵大举南下，直逼扬州。高宗从扬州渡江，狼狈南逃，这时长江以北地区全部被金兵占领。作者当时避乱南行，秋天在吴兴（今浙江湖州）乘舟夜渡，抚事生哀，写下了这首悲壮的词作 。“泣孤臣吴越”即全词结穴之句，通篇写悲愤之情。
上片写景，即写愤激之情的郁积过程。作者用色彩黯淡的笔调构画出在舟中所看到的夜景，雨霁凉月，疏柳低垂，流萤明灭，菰蒲零乱，烟水苍茫，秋声呜咽，⋯⋯一切都阴冷而凄凉。其意味深厚，又非画图可以比拟。首先，“雨急云飞”一开篇就暗示读者，这是一阵狂风骤雨后的宁静，是昏鸦乱噪后的沉寂，这里，风云莫测、沉闷难堪的气候，与危急的政局是有相同之处的。其次，这里展现的是一片江湖大泽，类似被放逐的骚人的处境，从而流露出被迫为“寓公”的作者无限孤独徬徨之感。的确，在写景的同时又显现着在景中活动着的人物形象，静中有动，动静结合。
他在苦闷中沉饮之后 ，乘着一叶扁舟，从湿萤低飞、疏柳低垂的水路穿过，驶向宽阔的湖中 ，冷风拂面，梦断酒醒，独倚危樯，⋯⋯此情此景，不正和他“怅望关河空吊影，正人间鼻息鸣鼍鼓”（《贺新郎 》）所写的情景一致么？只言“清绝”，不过意义更加含蓄。
于是，一个独醒者、一人梦断后找不到出路的爱国志士形象逐渐显现出来。这就为下片尽情抒情作好了铺垫。
过片的“心折 ”（心惊）二字一韵。这短促的句子 ，成为全部乐章的变徵之声。据《史记·天官书》载，金星（夜见于西方被称为“长庚”）主兵戈之事。
“长庚光怒”上承夜景，下转入对时事的感慨和愤怒，就有水到渠成般的感觉。当时时局内外交困。建炎二年济南知府刘豫叛变降金；翌年，苗傅、刘正彦作乱，迫高宗传位太子，后被平叛 。“群盗纵横”句是说应该痛斥这些奸贼。不过据《宋史·宗泽传 》载 ，当时南方各地涌现了很多义军组织，争先勤王，而“大臣无远识大略，不能抚而用之，使之饥饿困穷，弱者填沟壑，强者为盗贼。此非勤王者之罪，乃一时措置乖谬所致耳 ”，此句作为对这种不幸情况的痛惜可以讲得通 。总之，这一句是写内忧。下句“逆胡猖獗”则写外患。中原人民，生灵涂炭 ，故词人非常痛切。
这里化用了杜诗“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用”（《洗兵马》）的名句，抒发自己强烈愿望 ：“欲挽天河，一洗中原膏血 ！”然而愿望归愿望，现实是无情的。词人进而指出尤其不能忍受的事实：一是国耻未雪，徽钦二帝还被囚于金。“两宫何处”的痛切究问，对统治者来说无异于严正的斥责。二是国土丧失严重——“塞垣只隔长江 ”。三是朝廷上主战的将士个个遭受迫害，“唾壶空击悲歌缺”。《世说新语·豪爽》：“王处仲（敦）每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。’以如意打唾壶，壶口尽缺。”
王敦所咏曹操《龟虽寿》中的句子本含志士惜日短之意 ，这里暗用目的是抒发作者爱国主张横遭摧抑，志不获伸的愤慨，一“空”字可谓意义深刻。由于这一系列现实障碍，词人的宏愿是无从实现。这恰与上片那个独醒失路的形象相符合，相一致。最后二句总结全词 ：“万里想龙沙，泣孤臣吴越。”“龙沙”本指白龙堆沙漠，亦泛指沙塞，这里借指二帝被掳囚居之处 。“孤臣 ”描写不被君王重视臣子，即词人自指，措词带有愤激的感情色彩 。“泣孤臣吴越”的画面与“倚危樯清绝”遥接。
张元幹擅长作清丽婉转之词，而他又将政治斗争内容纳入词作，是南宋豪放派词人引路的人物。此词就是豪放之作，它上下片分别属写景抒情，然而将秋夜泛舟的感受与现实政局形势巧妙结合，词境浑然一体。语言流畅，又多用倒押韵及颠倒词序的特殊句法，如“唾壶空击悲歌缺”（即“悲歌空击唾壶缺”）、“万里想龙沙”（“想龙沙万里 ”）、“泣孤臣吴越”（“吴越孤臣泣”）等，皆用语劲健，耐人回味。

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出大名府北郭

宋
强至

驱车出近郭，野色感年华。
河静水犹冻，地寒林未花。
细风吹断柳，残雪隐虚沙。
乡思东南阔，归飞羡暮鸦。

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