含有带有不的诗句

平城下

唐
李贺

饥寒平城下，夜夜守明月。
别剑无玉花，海风断鬓发。
塞长连白空，遥见汉旗红。
青帐吹短笛，烟雾湿昼龙。
日晚在城上，依稀望城下。
风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
借问筑城吏，去关几千里。
惟愁裹尸归，不惜倒戈死。

边塞凄苦也。

注：
1：平城：汉髙祖七年，至平城，为匈奴所围七日，用陈平计，乃得出。平城，属今山西。
2：别剑无玉花，海风断鬓发：别剑无玉花，太白诗："剑花青莲光出匣。" 别剑，久已离手之剑。无玉花，生锈故。海风，瀚海之风 也。
3：塞长连白空，遥见汉旗红：白空，塞外空阔也。汉旗红，汉火德，旗帜尚赤。
4：青帐吹短笛，烟雾湿画龙：青帐，军帐；画龙，旗帜绘龙。
5：惟愁裹尸归，不惜倒戈死：裹尸句，惟愁饥寒死也。非用马援语。倒戈，人死戈倒也。

附：

黎简评曰：沈痛。

吴汝纶评曰：结意直率。

陈素子评曰：乐府〈〈战城南〉〉，朝行出攻，暮不夜归，亦作如此结，其勇可登明堂。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------

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郭帅遗蕨羹

宋
刘过

书生穷无食肉相，老不能官犹崛强。
一杯紫蕨江西羹，万户封侯犹未当。
主人幕下三千士，谈王说伯如蜂起。
日日椎鲜与击肥，厌饫腥膻饱而已。
此生只愿吃此羹，坐看将军勋业成。
金山乞取一片山，要看濈濈儿拳短，
穷人更是知田汉。

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与蔡吏部林直院别江楼

宋
方岳

又抛蓑笠出山来，那得江鸥不见猜。
一醉真成吞溟涬，三人曾共住蓬莱，
翰林词伯玉为骨，直指绣衣霜作台。
莫笑樵溪穷太守，短篷烟雨亦佳哉。

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答梅圣俞莫登楼

宋
欧阳修

莫登楼，乐哉都人方竞游，
楼阙夜气春烟浮。玉轮东来从海陬，
纤霭洗尽当空留。灯光月色烂不收，
火龙衔山祝千秋。缘竿踏索杂幻优，
鼓喧管咽耳欲咻。清风嫋嫋夜悠悠，
莹蹄文角车如流。娅◇扶栏车两头，
髧髦垂鬟娇未羞。念昔年少追朋俦，
轻衫骏马今则不。中年病多昏两眸，
夜视曾不如鸺鶹。足虽欲往意已休，
惟思睡眠拥衾裯。人心利害两不谋，
春阳稍愆天子忧。安得四野阴云油，
甘泽以时丰麦麰，游骑踏泥非我愁。

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戏题王宰画山水图歌

唐
杜甫

十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，翦取吴松半江水。

杜甫定居成都期间，认识四川著名山水画家王宰，应邀约于上元元年（760）作这首题画诗。王的原作没有传世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通过他的神来之笔，仿佛为后人再现了这幅气势恢宏的山水图，诗情画意，无不令人赏心悦目。
　　首四句先不谈画，极力赞扬王宰严肃认真、一丝不苟的创作态度。他不愿受时间的催迫，仓猝从事，十日五日才画一水一石。只在经过长时间的酝酿后，胸有成竹，意兴所到，才从容不迫地挥毫写画，留下真实的笔迹于人间。这真是大家风度，笔墨自然高超。然后诗人进而描写挂在高堂白壁上的昆仑方壶图。昆仑，传说中西方神山。方壶，神话中东海仙山。这里泛指高山，并非实指。极西的昆仑和极东的方壶对举，山岭峰峦，巍峨高耸，由西至东，高低起伏，连绵不断，纵横错综，蔚为壮观。画面空间非常辽远广阔，构图宏伟，气韵生动，给人以雄奇壮美的感受。“壮哉”一词，表达了诗人观画时的美感体会和由衷的赞叹。此图显然不是某一山岳的实地写生，而是祖国崇山峻岭在艺术上集中的典型概括，带有中国山水画想象丰富、构图巧妙的特色。
　　中间五句，杜甫从仄声韵转押平声东、钟韵，用昂扬铿锵的音调描摹画面上的奇伟水势，与巍巍群山相间，笔墨酣畅淋漓。“巴陵洞庭日本东”句中连举三个地名，一气呵成，表现图中江水从洞庭湖的西部起，一直流向日本东部海面，源远流长，一泻千里，波澜壮阔。诗里的地名也不是实指而是泛指，是艺术上的夸张和典型概括。“赤岸水与银河通”和“黄河远上白云间”（王之涣《出塞》）有异曲同工之妙，江岸水势浩瀚渺远，连接天际，水天一色，仿佛与银河相通。这里形容水势的壮美，与上面描绘山势的雄奇相呼应，山水一体，相得益彰。“中有云气随飞龙”句，语意出《庄子·逍遥游》：“姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”古书也有“云从龙”的说法。这里指画面上云气迷漫飘忽，云层团团飞动。诗人化虚为实，以云气烘托风势的猛烈，使不易捉摸的风力得以形象地体现出来。笔势自然活泼。在狂风激流中，渔人正急急驾舟驶向岸边躲避，山上树木被掀起洪涛巨浪的暴风吹得低垂俯偃。“山木尽亚洪涛风”，亚，通压，俯偃低垂；着一“亚”字，便把大风的威力表现得活灵活现。诗人着意渲染风猛、浪高、水急，使整个画面神韵飞动。
　　这样巨大的艺术魅力是怎样产生的呢？诗人进一步评论王宰无与伦比的绘画技巧：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”远势，指绘画中的平远、深远、高远的构图背景。诗人高度评价王宰山水图在经营位置、构图布局及透视比例等方面旷古未有的技法，在尺幅画面上绘出了万里江山景象。“咫尺应须论万里”，此论亦可看作诗人以极为精炼的诗歌语言概括了我国山水画的表现特点，富有美学意义。诗人深为这幅山水图的艺术魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”诗人极赞画的逼真，惊叹道：不知从哪里弄来锋利的剪刀，把吴淞江水也剪来了！结尾两句用典，语意相关。相传晋索靖观赏顾恺之画，倾倒欲绝，不禁赞叹：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅练纹归去。”杜甫在这里以索靖自比，以王宰画和顾恺之画相提并论，用以赞扬昆仑方壶图的巨大艺术感染力，写得含蓄简练，精绝无比。
　　这首歌行体诗，写得生动活泼，挥洒自如。诗情画意融为一体，也不知何者是诗，何者为画，可谓天衣无缝。清方薰在《山静居画论》中说：“读老杜入峡诸诗，奇思百出，便是吴生王宰蜀中山水图。自来题画诗亦惟此老使笔如画。”可见杜甫题画诗历来为人称道，影响很大。
(何国治)
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　　梁氏编在上元元年成都诗内。张彦远《名画记》：王宰，蜀中人，多画蜀山，玲珑嵌空，巉巉嵯巧峭。

　　十日画一水①，五日画一石②。能事不受相促迫③，王宰始肯留真迹④。壮哉昆仑方壶图⑤，挂君高堂之素壁⑥。

　　（首赞王宰图画。吴门金氏曰：不受促迫，方得从容尽其能事，此见王宰品格，亦见主人知音。《杜臆》：昆仑方壶，举极西极东以状其远景，非真画此两山也。下文日本、银河亦即此意。）

　　①庾肩吾诗：“画水即生苔。”②《水经注》：石崖山上有画石山。③《后汉书》：郑兴上疏，臣下促迫。④梁武帝《论书法》：“真迹虽少，可得而推。”⑤《文中子》：“壮哉山河之固。”昆仑，注别见。《拾遗记》：三壶，海中三山也。一曰方壶，则方丈；二曰蓬壶，则蓬莱也；三曰瀛壶，则瀛州也，形如壶器，上广，中狭，下方。⑥汉乐府《相逢行》：“挟瑟上高堂。”挂素壁，所谓留真迹也。湛方生《七欢》：“素壁流光。”

　　巴陵洞庭日本东了①，赤岸水与银河通②，中有云气随飞龙③。舟人渔子入浦溆④，山木尽亚洪涛风⑤。

　　（此记图中山水。昆仑、方壶，山既自西而东，故巴陵、日本，水亦自西而东。且其水势浩瀚，银汉通而云龙起，又见风涛激荡，渔舟避而山木摇，真可谓壮观矣。）

　　①《江赋》：“爰有包山洞庭，巴陵地道。”《山海经注》：长沙巴陵县西有洞庭陂，潜伏通江。《唐书·外国传》：日本国者，倭国之别种也，以其日在国边，故名日本。②赤岸、银河，言水天一色。《七发》：“凌赤岸，篲扶桑。”《吴越春秋》：“西逾赤岸。”曹植表：“南至赤岸。”《江赋》：“鼓洪涛于赤岸。”《南兖州记》：瓜步山东五里有赤岸山，南临江中。山谦之《南徐州记》曰：京江，《禹贡》北江也。春秋分朔，辄有大涛至江乘，北激赤岸，尤更迅猛。李善《文选注》谓赤岸在广陵兴县。桑钦《水经》云新安县南白石山，名广阳山，水名赤岸水。③《庄子》：姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。④木华《海赋》：“舟人渔子，徂南极东。”谢灵运诗：“映泫归浦溆。”⑤湛方生诗：“山木兮摧披。”《说文》：“亚，次也。”《广韵》：“亚，就也，相依也。”【朱注】风势涌涛，山木尽为之低亚。公诗“花亚欲移竹”及“花蕊亚枝红”，皆与此同义。杨慎曰：亚枝，临水低枝也。孟郊诗：“南浦桃花亚水红，水边柳絮扬春风。”

　　尤工远势古莫比，咫尺应须论万里①。焉得并州快剪刀②，剪取吴松半江水③。

　　（末将看画作结，盖玩赏不忍释也。《杜臆》：王画神妙，只咫尺万里尽之。前面许多景象皆包在一句中。又曰：此诗通篇设想，俱有戏意，而收语尤戏之甚，故云戏题。公少游吴越，故对画而思及松江。黄鹤谓上元元年，刘展陷润、升、苏三州，故托意于吴松。其说太凿。此章上二段各四韵，末段四句收。）

　　①《世说》，袁彦伯曰：“江山辽落，居然有万里之势。”②【朱注】李贺诗“欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩”，本此。③赵曰：吴松，言吴地之松江也。《吴郡志》：松江，在郡南四十五里，《禹贡》三江之一。钱谦益曰：朱景玄《唐朝名画录》：王宰家于西蜀。贞元中，韦令公以客礼待之。画山水树石，出于象外。景玄曾于故席夔舍人厅事，见一国障，临江双树，一松一柏，古藤萦绕，上盘于空，下著于水，千枝万叶，交植屈曲，分布不杂。或枯或荣，或蔓或亚，或直或倚，叶叠千重，枝分八面。达士所珍，凡目难辩。又于兴善寺见画四时屏风，若移造化风候云物八节四时于一座之内，妙之至极也。故山水松石，并可碑于妙上品。蔡絛《西清诗话》云：梁萧文矣能书善画，于扇上图山水，咫尺之内，便觉万里为遥。老杜《题山水图》云：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”乍读似非用事。如“男儿既介胄，长揖别上官”，用介胄之士不拜。“妇人在军中，兵气恐不扬”，用军中岂有女子乎。皆用事而隐其语。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

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望金陵

宋
晁补之

龙盘虎踞望南津，余烈峥嵘尚霸陈。
醉着不知风揭屋，可能杨素是江神。

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东窗

宋
韩维

高窗不掩秋气清，下见瓦沼涵泓澄。
雨洗浮萍翠色静，青丛绿蔓相缠仍。
阶前童童两好树，上有鸣禽不可数。
杖藜书生爱苦吟，独立西风无旦暮。

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和叶仲洽喜雨

宋
陈文蔚

一旱不问下与高，风吹日炙同煎熬。
悲鸣鸿雁不饮啄，向人终日声嗷嗷。
千里赤地天不管，毫发微功矜桔槔。
乘除自古有成说，霖潦一春多发泄。
渴苗欲死俟沾溉，至此翻令成泽竭。
不眠耿耿抱幽恨，离毕中宵起占月。
仰天浩叹如何理，引手欲挽天河水。
鹅湖作镇县东隅，山巅忽有云峰起。
朝隮何事故要日泽已均，泼墨千山云不断。
骚人赋诗喜欲狂，自写长牋几脱腕。
东西倒悬今少解，欢情随雨亦滂沛。
祗愁西北望云霓，腥膻久矣为民害。
请看麟史书伐邢，一日兴师当问罪。
诗成聊写闵雨志，亩亩拳拳有深爱。

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题江贯道山水十绝

宋
刘克庄

雪冒禹碑石，云埋泌草堂。
早知抱遗恨，悔不挟乾粮。

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代简答夏肯父

宋
戴复古

六七十里不为远，百书不如一会面。
之子相期十日间，要与梅花并相见。

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次韵王信州三首

宋
邓肃

平生耻为一身谋，枘凿方员两不投。
虮虱但知贪肉食，醯鸡何足语天游。
雪余自闭袁安户，月皎时登王粲楼。
更得吾人诗句好，当知此乐与天侔。

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偈六十九首

宋
释道宁

云容叆叇，舒卷长空。
乍雨乍晴，为祥为瑞。
敷荣万物，积翠千山。
大事皎然，辉腾今古。
英灵衲子，使合智地。
蒙懂禅人，云何话会。
数片白云生宇宙，普天无处不垂阴。

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起伏龙行（并叙）

宋
苏轼

徐州城东二十里，有石潭。
父老云与泗水通，增损清浊，相应不差，时有河鱼出焉。
元丰元年春旱，或云置虎头潭中可以致雷雨，用其说，作《起伏龙行》一首。
何年白竹千钧弩，射杀南山雪毛虎。
至今颅骨带霜牙，尚作四海毛虫祖。
东方久旱千里赤，三月行人口生土。
碧潭近在古城东，神物所蟠谁敢侮。
上欹苍石拥岩窦，下应清河通水府。
眼光作电走金蛇，鼻息为云擢烟缕。
当年负图传帝命，左右羲轩诏神禹。
尔来怀宝但贪眠，满腹雷霆喑不吐。
赤龙白虎战明日，（是月丙辰，明日庚寅。
）倒卷黄河作飞雨。
嗟吾岂乐斗两雄，有事径须烦一怒。

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乙亥冬富春先生以老儒醇师居我东齐济北张泂

宋
石介

凤凰飞来众鸟随，神龙游处群鱼嬉。
先生道德如韩孟，四方学者争奔驰，
济北张泂壮且勇，楚丘李緼少而奇。
二子磊落颇惊俗，泰山石介更过之。
三人堂堂负英气，胸中拳挛蟠蛟螭。
道可服兮身可屈，北面受业尊为师。
先生晨起坐堂上，口讽大易春秋辞。
洪音琅琅乡齿牙。鼓簧孔子与宓义。
先生居前三子后，恂恂如在汾河湄。
续作六经岂必让。焉无房杜廊庙资。
吁嗟斯文敞已久，天生吾辈同扶持。
二人勉旃吾不惰，先生大用终有时。
当以斯文施天下，岂徒玩书心神疲。

【原题】：
乙亥冬富春先生以老儒醇师居我东齐济北张泂明远楚丘李緼仲渊皆服道就义与介同执弟子之礼北面受其业因作百八十二言相勉

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奉和运判朝散登乐山亭

宋
韩维

看山日日上孤城，不问云昏与雪晴。
六六高峰长秀色，双双啼鸟忽春声。
心惊流水光阴逝，身慕冥鸿羽翼轻。
方促吏文严指使，不知诗兴坐中生。

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重游大涤洞天

宋
张蕴

涧水冷冷石发新，松花香靓翠崖深。
云生不没仙人迹，丹化犹啼捣药禽。
洗眼人多求圣水，醒心吾独爱清音。
杖藜更欲过新洞，无柰春空又作阴。

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鸿

唐
徐夤

行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。
紫塞别当秋露白，碧山飞入暮霞红。
宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。

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论语绝句一百首

宋
张九成

体不勤劳谷不分，毅然植杖俯而耘。
从前一向空担板，大道元来亦未闻。

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和王秀才以光始自陕右游山归复登少室为诗见

宋
司马光

瘦马飘摇屡往还，疲劳专为访名山。
须知筋力行将老，渐恐峰峦不可攀。
蜡屐早能寻胜概，弹冠悔更落尘寰，
幸依贤者为东道，大得逍遥水石间。

【原题】：
和王秀才以光始自陕右游山归复登少室为诗见寄

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颂古一百二十一首

宋
释宗杲

言无展事，语不投机。
随言者丧，滞句者学。
逢人不得错举。

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