含有己字的诗句

上张徐州

唐
孟郊

为水不入海，安得浮天波。为木不在山，安得横日柯。
再来君子傍，始觉精义多。大德唯一施，众情自偏颇。
至乐无宫徵，至声遗讴歌。愿鼓空桑弦，永使万物和。
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无余佗。
乍作支泉石，乍作翳松萝。一不改方圆，破质为琢磨。
贱子本如此，大贤心若何。岂是无异途，异途难经过。

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亢阳和欲行舟者

宋
梅尧臣

春秋书闵雨，乃见先王制。
有意在黎民，山川无不祭。
今者望云霓，青天绝纤翳。
为坛割舒鴈，盘血陈水汭。
于时颇精虔，奠爵必亲涗。
向夕有微阴，扫然还复霁。
吾闻先儒言，阳骄不能闭。
此时系穹旻，己力安所诣。
宣王云汉诗，曾不鉴上帝。
恨无奡荡舟，空自思跃蜧。

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送吕山人中父

明
沈明臣

与君同庚复同里，四十五年才识尔。
相见翻怜在异乡，相亲顿觉如弟兄。
君家脊忘急难，我家堂前紫荆死。
一言一哭一声悲，君泪如珠我如水。
即今别我去何方，自言只在乾坤里。
乾坤茫茫海岳长，那得扶摇大鹏起。
昔年尝走齐鲁间，紫霞高冠白云履。
兔园上客比邹枚，长揖侯王傲天子。
侠骨能令壮士香，高怀可使狂生耻。
酒酣词赋欲凌云，墨客骚人尽披靡。
歌声振落太山云，夜半登颠脱双屣。
醉击秦王无字碑，长啸大呼呼曰你。
你是秦人尔汝称，漫骂祖龙何有耳。
君乎岂是浪游人，堕地何惭射弧矢。
豪杰生身天地间，只合从天任驱使。
乃今落魄不逢时，岂肯低眉窥指视。
我今沽酒对君欢，莫谓无能报知己。

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送薛乐道知郧乡

宋
黄庭坚

黄山叶县连墙居，谢公席上对摴蒱。
双鬟女弟如桃李，早许归我舍中雏。
平生同忧共安乐，岁晚相看青云衢。
去年樽酒辇毂下，各喜身为反哺乌。
城头归乌尾毕逋，春寒啄雪送行车。
解佩我无明月珠，折柳不对千里驹。
念君胸中极了了，作吏办事犹诗书。
浊酒挽人作年少，关防心地亦时须。
郧乡县古民少讼，但问自己不关渠。
登临一笑双白发，宜城冻笋供行厨。
人生此乐他事无，行李道出汉南都。
寄声诸谢今何如，谢公书堂迷竹坞。
手种竹今青青否，我思谢公泪成雨，属公去洒穰下土。

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宛陵送李明府罢任归江州

唐
来鹄

菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪，云起炉峰一炷烟。
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。

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琵琶仙·《吴都赋》云：「户藏烟浦

宋
姜夔

《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州 ，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

【注释】：
宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。姜白石词 ，“天籁人力 ，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品。
淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶 。《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。
这就是调名为《琵琶仙》的缘故 ，是白石自创新调。白石对旧日情人的一往情深，正如沈祖棻所说 ：“蛾眉虽自奇绝，而属意故人，所谓“任他弱水三千，我只取一瓢饮也。”（《姜夔词小札》）吴兴北濒太湖，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴“户藏烟浦，家具画船”，“春游之盛 ，西湖未能过也”。到过西湖 、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花·乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思。
“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶 。”开头便“从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）。旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。“倡家谓之曲 ，其选入教坊者，居处则曰坊”（郑文焯《清真集校》）。桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹 。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《 隋书·五行志》、《乐府诗集》卷四五）。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹 。水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视，才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。”歌扇是歌女手持之团扇 ，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘。约，掠也，拦也，宋人口语。此处轻约可解为轻接。空中飞花点点，那歌女举起歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦。奇绝二字映照开头，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重。接着词笔悠悠宕远。“春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。”此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致 。春意渐远，汀洲已绿，更听得几声凄切的鹈鴂声 。鹈鴂，鸟名，即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。古人认为，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳 。”可以为证。词中亦多见此一意象，如张先《千秋岁》“数声鹈鴂，对报芳菲歇。”辛弃疾《贺新郎》“绿树听鹈鴂，⋯⋯啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇” 。此三句以自然喻人事，一笔双关。春渐远，象征美好往事之渐遥。啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。有此一层意蕴 ，故直逼出歇拍三句：“十里扬州，三生杜牧 ，前事休说。”上一韵笔致纡徐和缓，至此换为斗硬生新之笔，寸幅之间笔调截然迥异。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”山谷《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之 。”三生谓过去、现在、未来三世人生。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之永种不断。唯其如此，前事休说，蕴含词人无限伤心沉痛。直至九年后 ，白石作《鹧鸪天·十六夜出》，仍有“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”之句。
换头又漾开笔锋写景。“又还是 、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节 。”此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 。”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节，风景依然，年华却已暗换。奈愁里、匆匆换时节，语意蕴藉含蓄，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情，已是词中暗现。于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。“都把一襟芳思，与空阶榆荚。”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思 ，唯解漫天作雪飞。”又当春归，人不得归，一襟芳思，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶。大有李商隐“春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰”（《无题》）极可注意的是 ，上二韵所化用的二韩之诗，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵，实为天然凑泊。“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”前句语近周邦彦《渡江云》 ：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”玉尊，指酒筵。雪喻柳絮。
此一韵之精妙，妙在从现境之杨柳青青，幻化出别时之情境依依。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，替人依依惜别。从化用二韩之诗引出杨柳之实写，从现境之杨柳引发忆别之幻境，转换自然而意境空灵清远，如水中之舟，镜中之花，天然凑泊，无迹可寻，真有草灰论线之妙 。杨柳象征离别之情，最早出于《诗经》“昔我往矣 ，杨柳依依。”刘禹锡《杨柳枝》：“长安陌上无穷树 ，唯有垂柳管别离。”白石“合肥情遇与柳有关”（夏承焘《姜白石词编年笺校》）。其《淡黄柳》序云 ：“客居合肥南城赤栏桥之西 ，⋯⋯柳色夹道，依依可怜 。”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然 。”杨柳又隐喻合肥情遇。于是纵笔写出结末 ：“想见西出阳关，故人初别 。”此化用王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 。”亦含两层意蕴。王维诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。合肥在南宋已是边城，譬之阳关，尤为精当，二妙也。白石《凄凉犯》：“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。”正可印证。结笔是词情的高潮，又戛然而止，余音袅袅，含不尽之意于言外，深得结笔之妙谛。
此词艺术造诣有几个特色 。陈锐《碧斋词话》称白石词“结体于虚”，正可移评此词 。这是首怀人词。怀人之词，结构造境神明变化之能事，无过于清真。但清真笔法主要是追思实写，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味。白石则另辟蹊径，所写回忆 ，皆一笔带过（但亦极认真），全词之主体构成是写景及唱叹，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。
其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵 ，闻其声者人人自远”（郭麐《灵芬馆词话》）。追思实写，故浑厚 。结体于虚，故空灵。清真以境胜，白石则以韵胜。此词之情景交融，妙在天然凑泊。本词之此中奥妙，在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴。如伤春即伤爱情，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。故此词情景交融，自然天成。全词颇以健笔写柔情。开头笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔。全词又颇以虚字传神 。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中空白，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情，含蓄之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚空灵之风格。

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自笑

明
李东阳

鼓角声寒不出楼，一灯无语照春愁。
苍茫却醒并州梦，寥落真停汉水舟。
事偶随人翻自笑，吏非知己戒轻投。
闭门只合昏昏醉，强饮无过一盏休。

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赠三侍御

唐
常建

高山临大泽，正月芦花干。
阳色薰两崖，不改青松寒。
士贤守孤贞，古来皆共难。
明君错甚(任)才，台上飞三鸾。
操与霜雪明，量与江海宽。
束身视天涯，安能穷波澜。
孤鹤在枳棘，一枝非所安。
逸翮望绝霄，见欲凌云端。
层台何其高，山石流洪湍。
固知非天池，鸣跃同所欢。
谁念独枯槁，四十长江干。
责躬贵知己，效拙从一官。
折翮悲高风，苦饥候朝餐。
湖月映大海，天空何漫漫。
托身未知所，谋道庶不刊。
吟彼乔木诗，一夕常三叹。

不甘于一盱眙尉也。自况。

注：
1：侍御：唐制，殿中侍御史和监察御史皆为侍御。
2：士贤守孤贞，古来皆共难：孤贞，孤傲坚贞。
3：明君错甚才，台上飞三鸾：错，置也。《史记》：“成康之际，天下安宁，𠛬错四十余年不用。”甚才，甚大之才。三鸾，谓三侍御也。
4：操与雪霜明，量与江海寛：操，节操也。
5：束身视天涯，安能穷波澜：束身，约其行也。
6：孤鹤在枳棘，一枝非所安：一枝，《庄子》：“鹪鹩巢于森林，不过一枝。”
7：固知飞天池，鸣跃同所欢：天池，《庄子》：“南冥者，天池也。”鲲鹏迁徙之所。
8：谁念独枯槁，四十长江干：枯槁，见前注。四十，年四十也。长江干，指盱眙。时任盱眙尉。
9：责躬贵知已，效拙从一官：责躬，自责。效拙，谨而效力也。
10：折翮悲髙风，苦饥候朝飡：折翮，折翅，不得意也。朝飡，朝餐。
11：托身未知所，谋道庶不刋：不刋，不改也。
12：吟彼乔木诗，一夕常三叹：乔木，《诗》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。”
-----------凤尾竹客 撰《常建诗集注》-----------

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次韵良佐歇心歌三首

宋
陶梦桂

一生受用燕营窠，百岁光阴马驻坡。
晚境喜无干己事，故人远寄歇心歌。
君开经卷尘缘了，我辟山林诗料多。
得句却愁成绮语，何如一意向禅那。

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山居诗

宋
释延寿

万事从来只自招，巡危由己路非遥。
笙歌韵裹花先落，松桧枝闲云未消。
数下磬声孤月夜，一炉香翥白云朝。
谁人会我高楼意，门掩空庭思寂廖。

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芙蓉池作诗

魏晋
曹丕

乘辇夜行游。
逍遥步西园。
双渠相溉灌。
嘉木绕通川。
卑枝拂羽盖。
修条摩苍天。
惊风扶轮毂。
飞鸟翔我前。
丹霞夹明月。
华星出云间。
上天垂光彩。
五色一何鲜。
寿命非松乔。
谁能得神仙。
遨游快心意。
保己终百年。

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挽丘大卿二首

宋
刘克庄

武仲孝标皆己矣，可堪又夺到丘迟。
汉家卿将今能几，洛社耆英在者谁。
作有道碑宁免愧，过乔公墓定何时。
春风自绿原头草，不管人间殄瘁悲。

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寄陈叔进

宋
吴芾

乡里衣冠久不振，后来犹喜有斯人。
曾为蓬岛神仙主，端是储闱羽翼臣。
大节已观能直己，小淹何惜且临民。
君家幸有佳山水，莫向他乡别卜隣。

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挂金索·四更里

宋
无名氏

四更里，无事四边都宁静。内放心花，赏玩长春景。戊己门开，有个真人进。一粒金丹，运上昆仑顶。

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春日偶成

宋
林尚仁

未逢知己愧蹉跎，又见春风长径莎。
杜宇一声诗思减，杨花三月客愁多。
从人乞米贫如旧，借吏抄书字半讹。
懒说江湖十年事，近来平地亦风波。

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送李杍黟县

宋
方回

邑贫风俗俭，君去共弦歌。
持己心宜萧，临民色要和。
寒儒尤可念，巨室已无多。
好与诸耆旧，商量细抚摩。

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高士咏·於陵夫妻

唐
吴筠

皎皎於陵子，己贤妻亦明。安兹道德重，顾彼浮华轻。
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。

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宿临江驿

唐
李中

候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓，结茅终愧负烟萝。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。

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西江月·我爱秋阳道众

元
尹志平

我爱秋阳道众，人人谦让温和。终朝豁畅恣高歌。日用不分彼我。福地安居自在，松间闲步烟萝。先人后己行功多。永没非灾横祸。

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王显之求名其二子日忠厚日忠恕

宋
李石

有子固可贺，无子谁为羞。
尧圣传世念，厉丑似己忧。
有子与无子，人事天为谋。
王家乌衣巷，叶叶追前修。
乃翁万卷书，一一手校讎。
厚恕命尔名，万金美田畴。
种德日夜日，藨蔉期深秋。
字表名所出，无意孔与周。
陶公责端宣，晋人警师仇。
君家膝上郎，有如昔徐侯。
富贵二雏语，岂有卑微休。

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