惜花伤春，风雨年华

清明时节的雨，不同于夏日来得匆匆去得也急的暴雨，它细如蚕丝，绵似锦缎，滴滴答答地就润进了人们心窝里。

窗前的人，并不是看雨，而是听雨，连带听世间与自己的心事。经了委婉但并不绵软的小雨之后，通往门外的小径上，便是零零落落的花瓣。物皆着我色彩，在辛弃疾看来，这“一番狼藉”的场景，正是南宋这盘输掉的棋局。

朝花夕拾，捡到的尽是枯萎。散落在地上的残红损粉，已逐流水而去，只剩碧青的枝叶在园中，跳着孤寂的舞蹈。这般感觉想来李清照也深有体会，经了一夜风雨的海棠，定然是不堪蹂损而残红狼藉，但仍是小心翼翼、惴惴不安地“试问”海棠状况，丫鬟虽答“海棠依旧”，还她深知此时已是“绿肥红瘦”。辛弃疾将婉转的“绿肥红瘦”四字，铺衍为十四字联语，去陈言翻新意，婉转未失，又见骨力，所谓站在前人的肩膀上，实在是看得远看得深。

花朵向来只开一季便随风而落,自然不若清阴密叶坚韧壮盛。刺桐花也是如此，年年开年年落，欲要抵挡自然的风雨，终究是“寒无力”。可叹满腹兵法、文韬武略的辛弃疾，还未走出冬日，便又被清明时节的雨浇了个透心凉。

所谓物以类聚，人以群分，人在失意或是得意时，往往喜欢到与自己境遇相似的古人那里寻求安慰。屈原有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”之句，将楚王比为在水一方的美人，无论溯洄从之或溯游从之,都不能寻到伊人的踪影。而辛弃疾把渴望得到宋孝宗的赏识，喻为对美人的思念，正与屈原的“美人香草”传统相契合。

闲愁几许，恐怕无人说得清。贺铸在《青玉案》的煞尾，只慌忙说了句：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”且看那一川漫无边际的烟草，还有那将整座城池笼罩着的柳絮，再有江南梅雨时节连绵不绝的斜风细雨，都是他的闲散情绪。或是因了辛弃疾的“闲愁”更深一层，压得他透不过气来，说不出时也便索性不说，免得浮云得知消息后，又是一场琐碎的流言蜚语。

在交通不便的古时，山长水远，山南海北的距离，见不到面容，听不到声音，不论痴情或是恨意，唯有书信才能寄达。人生悲莫悲于别离，当重逢难期，一封书信已足够让人惊喜。然而此时，仅仅可以传情达意的尺素传书，也成了奢望。休去倚高楼，举目遥望，所见定是满川的萋萋衰草。

花径里一番风雨，且道词人眼里春水千里。