含妍字的诗句

和此阳先生感兴诗二十首

宋
刘黻

交游重金石，里巷毋泛寻。
胸中抱明镜，妍丑不相侵。
热交但以貌，冷交惟其心。
势利易苟合，道义难力任。
咏春发真趣，邀月开凡襟。
夷险只一节，难鸣风雨林。

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楚宫春/楚宫春慢

宋
周密

香迎晓白。看烟佩霞绡，弄妆金谷。倦倚画阑，无语情深娇足。云拥瑶房翠暖，绣帐卷、东风倾国。半捻愁红，念旧游、凝伫兰翘，瑞鸾低舞庭绿。犹想沈香亭北。人醉里，芳笔曾题新曲。自翦露痕，移取春归华屋。丝障银屏静掩，悄未许、莺窥蝶宿。绛蜡良宵，酒半阑、重绕鸳机，醉靥争妍红玉。

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见梅有感

宋
曹彦约

莫把夭妍等重轻，赋成千韵况难名。
看来好处非因色，敢向春前似有情。
奈老不成三弄笛，济时还拟一杯羹。
清标实用何人可，只合差肩宋广平。

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中秋後一夕登清心阁二首

宋
杨万里

昨夜云为崇，今霄月始妍。
如何一日隔，便减半分圆？
影里偏宜竹，光中不剩天。
客来休遣去，我醉正无眠。

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上丞相寿

宋
戴栩

篆金成宝玉成编，春满东朝万象妍。
黼衮有尊天子圣，盐梅无迹上公贤。
日开喜色临黄道，风递和声下碧躔。
清晓两宫齐锡寿，三槐影里沸传宣。

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柳集亡食虾蟆诗因有作

宋
晁说之

我读柳侯诗，不见虾蟆篇。
所亡谅非一，抚卷为慨然。
不应流落人，吟咏亦不前。
问尔胸中奇，何以能弃捐。
汤汤柳之水，渔无鲂与鱣。
背脊得虾蟆，樽俎荐春鲜。
莫言形貌恶，素蛾与婵娟。
柳侯比豢豹，赖以韩诗传。
如闻大吕方，乃无黄锺圆。
问之州鸠氏，政令恐不宣。
我尝求元唱，其深在九渊。
侯诗虾蟆美，人人垂馋涎。
虾蟆窃自惧，子孙将不延。
柰此文字何，偷攘付蜿蜒。
蜿蜒与虾蟆，腥介每相怜。
遂令连璧孤，不知今几年。
念我少年日，未识侯诗妍。
晚见海上老，口诵尽残编。
因之得扬搉，今古共周旋。
此老可补亡，已矣泪潺湲。

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临江仙·欲近上元人意好

不详
王炎2

欲近上元人意好，月如人意团圆。暖风催趣养花天。三山来鹤驾，万户识凫仙。手种河阳桃李树，暂时来看春妍。彩衣一笑棹觥船。明年当此日，人到凤池边。

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满江红 仲庸集贤以冬日桃花并乐章赠渔庄公

元
刘敏中

探梅时候，怯朝寒、倦说梅溪清浅。谁＊玄都春一握，烘暖小齐冰砚。何意芳妍，如今又与，前度刘郎面。武陵回首，断肠流水花片。信道造化能移，何须更问，世事云千变。犹胜当时深院里，满树芳菲细剪。宝鸭熏香，铜瓶浴水，休把重帘卷。风流故在，乞浆怕有人见。

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答友人新栽松

唐
张碧

石门新长青龙髯，虬身宛转云光黏。闻君爱我幽崖前，
十株五株寒霜天。越溪老僧头削雪，曾云手植当庭月。
三十年来遮火云，凉风五月生空门。愿君栽于清涧泉，
贞姿莫迓夭桃妍。□□易开还易落，贞姿郁郁长依然。
山童懒上孤峰巅，当窗划破屏风烟。

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银葫芦

宋
陈造

山水佳有余，我与之周旋。
江行已久矣，今复领其全。
漾舟银葫芦，雪在春渐妍。
素琼间苍玉，化工与雕镌。
屏围无空缺，护此百顷天。
图画别浓淡，粉墨生云烟。
人间有此境，定属水府仙。
先生嗜奇胜，久驻无由缘。
命名失雅驯，吾意终慊然。
玉鉴扁山石，取重须时贤。
可无泊舟所，作亭近江壖。
登临付楚客，当有云锦篇。

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镜斋相士求诗二首

宋
姚勉

人间镜是无心物，物到皆知丑与妍。
欲得一双如镜眼，中书堂里坐搜贤。

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晓抵九江作

近代
陈三立

藏舟夜半负之去，摇兀江湖便可怜。
合眼风涛移枕上，抚膺家国逼灯前。
鼾声邻榻添雷吼，曙色孤篷漏日妍。
咫尺琵琶亭畔客，起看啼雁万峰巅。

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眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮

宋
范成大

萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。

酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

【注释】：
原序：萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘

此词作于作者调知静江府、广西经略安抚使赴桂林上任途中 。据作者《骖鸾录 》，乾道九年（1173）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市），时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条新抽，春塘水满，这样的环境既便小憩，又易引发诗兴。
“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”“ 日脚”，云缝斜射到地面的日光。“紫烟”，映照日光的地表上升腾的水气。“ 酣酣”，其色调之深。这一句是写初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，“日脚”给人夺目的光亮；天气也暖和了 ，“酣酣”、“紫”的色调就给人以暖感。“妍暖”，和暖 、轻暖。“轻裘”，薄袄。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在“轻裘”里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉 。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。
“ 困人天色 ，醉人花气，午梦扶头。”“天色”即天气。这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与“冷香”对人的刺激确乎不同。“扶头”，本是指一种易使人醉的酒 ，也状醉态。“午梦扶头”就是午梦昏昏沉沉的样子。
上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”。
“春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片“春慵”紧接“困”字“醉”字来，意脉很细。这里即景作比。“縠纹”，绉纱的细纹比喻水的波纹。这两句说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个“愁”字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：“溶溶泄泄（y ìy ì），东风无力，欲皱还休。”“溶溶泄泄，水缓缓掠动。“风乍起，吹皱一池春水”（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可你认真去看，又“风静縠纹平”（苏轼《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。
春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《 水龙吟·杨花词 》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
沈际飞评道 ：“字字软温 ，着其气息即醉。”（《草堂诗余别集》引）确实不错。如此写生理现象，写感觉，应当说是文学描写的进步。

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题孤山寺山石榴花示诸僧众

唐
白居易

山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。
色相故关行道地，香尘拟触坐禅人。
瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。

关：一作开。

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自咏

宋
蔡权

故居荐山东，十载去不还。
故人庐峰北，一念长周旋。
风波既渺藐，岁月空推延。
园地益新好，亭馆故依然。
忆昔紫阳翁，沉醉春风前。
登览意有会，携提笔如椽。
银钩并铁画，灿烂疑蛇蜒。
至今雕梁上，日夕生云烟。
触事多思远，抚景良独妍。
秀色可览结，岚光渺无边。
斯文与斯亭，千古垂不刊。

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夏夜与臧奎陈越会宿河亭联句三十韵

宋
魏野

雨破畏日沉，月出酷暑歇。
衙中河亭上，静与山不别。
良朋俱远来，文会一何悦。
箕踞巾舄闲，玩好琴樽列。
繁礼厌拘挛，陈言誓摆脱。
挥尘影参差，饭果香馥烈。
酒令时解严，谈锋久不缺。
乐天无荒淫，饱德异饕餮。
高谈闻谑浪，正义排诡谲。
抗俗绝依违，评文无诋诘。
舆论鄙譸张，奴学贱剽窃。
徵引角产竞出，联唱更相发。
较善合权衡，驰义同轨辙。
万物情难逃，千古疑皆决。
圣道约扶持，淫辞谋劓刖。
风鉴定妍媸，天机藏巧拙。
是物有废兴，唯道无本末。
义路自坦夷，世途终兀臬。
烈士死光辉，常徒生汨没。
逸气小风云，直笔轻斧钺。
孟轲心不动，陶潜腰耻折。
疲倦仆屡更，辉映烛频跋。
浩歌不成调，狂舞宁赴节。
气候随斗占，分野为星别。
蛩韵时断续，渔灯乍明灭。
河声疑地震，电影若天裂。
飘风夺轻纨，零露透疏葛。
酒海倾屡空，诗源浩不竭。
咸平已亥岁，二年时六月。
此会是何人，其名野奎越。

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寒食后一日作和林秀才

宋
苏颂

寒食初过一百五，陌上风轻敛微雨。
宫花铺绣浅深红，蜀柳垂丝千万缕。
都人士女趁时节，郡圃山樊乐樽俎。
肯教容易度春光，来日清明更妍煦。

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夏日绝句

宋
杨万里

不但春妍夏亦佳，随缘花草是生涯。
鹿葱解插纤长柄，金凤仍开最小花。

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黄州春日杂书四绝

宋
苏轼

中州腊尽春犹浅，只有梅花最可怜。
坐遣牡丹成俗物，丰肌弱骨不成妍。

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雪后

宋
曾巩

雪景鲜妍犹弄色，柳条葱蒨已抽萌。
风光苒苒流双毂，人事悠悠寄一枰。
射羿未应今独有，嘲雄何必史能评。
且将画诺供谈笑，更选名园载酒行。

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