关于赞美石榴的诗句

杂题

宋
陆游

湖堤疏瘦水杨柳，村舍殷红山石榴。
推户本来随意入，乞浆因得片时留。

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旬休

宋
宋祁

火云叠影抱炎曦，沾沐身閒与胜宜。
卷叶初开芰荷沼，轻房半击石榴枝。
茶枪早翠吟魂适，蔗境馀佳渴肺知。
汗马属鞬非我事，到头攘臂是支离。

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老景

宋
王安石

老景春可惜，无花可留得。
绕屋褚先生，萧萧何所直。
每嫌柳浑青，追怅李太白。
多谢安石榴，向人红蕊拆。

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秋近

宋
陆游

石榴萱草并成空，又见墙阴苋叶红。
茶酽颇妨千里梦，簟凉初怯五更风。
新瓜落刃冰盘里，晚燕添巢画阁中。
身健流年俱可乐，故人自欠一尊同。

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浣溪沙

宋
邓肃

阑外彤云已满空。帘旌不动石榴红。谁将秋色到楼中。玛瑙一泓浮翠玉，瓠犀终日凛天风。炎洲人到广寒宫。

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薛王花烛行

唐
阎德隐

王子仙车下凤台，紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出，
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷，鸳鸯殿上月裴回。
玉盘错落银灯照，珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子，
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲，翡翠被重苏合熏。
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。
富贵荣华实可怜，路傍观者谓神仙。只应早得淮南术，
会见双飞入紫烟。

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病后春思

唐
皮日休

连钱锦暗麝氛氲，荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见，
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。

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卢侍御小妓乞诗，座上留赠

唐
白居易

郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。

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诉衷情·石榴一树浸溪红

宋
姜夔

石榴一树浸溪红。零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。谙世味，楚人弓。莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。

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生查子

宋
洪适

五月到盘洲，照眼红巾蹙。
句引石榴裙，一唱仙翁曲。
藕步进新船。斗楫飞云速。
此际独醒难，一一金钟覆。

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莫愁曲

唐
李贺

草生龙陂下，鸦噪城堞头。
何人此城里？城角栽石榴。
青丝系五马，黄金络双牛。
白鱼驾莲船，夜作十里游。
归来无人识，暗上沉香楼。
罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
今日槿花落，明朝桐树秋。
若负平生意，何名作莫愁？

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夏意

宋
苏舜钦

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。(夏席清 一作：夏簟清)
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

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拟玉台体七首其四别後

宋
梅尧臣

昨日日暮别，今日日暮愁。
犹认纵裙色，依依在石榴。

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首夏二首

宋
方回

寒燠分时序，生成续化工。
窃迟登麦日，肯怨落花风。
春气何曾绝，天机岂易穷。
谁云老圃淡，早著石榴红。

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次友人韵

宋
苏泂

时事纷纷一笑中，卧看墙外石榴红。
谁怜楚客当年意，与把离骚继国风。

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严陵道上杂咏七首

宋
洪咨夔

高高下下客行路，整整斜斜人住家。
端的今年蚕较晚，石榴花下响缫车。

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初夏即事

宋
刘涣

野色满庭户，昼凉清景佳。
一双白练带，飞上石榴花。

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杂咏园中果子

宋
陆游

浆石榴随糕作节，蜡樱桃与酪同时。
两株偶向池边种，可喜今年坠折枝。

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山村

宋
戴复古

山崦谁家绿树中，短墙半露石榴红。
萧然门巷无人到，三两孙随白发翁。

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鹤冲天·清明天气

宋
杜安世

清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。

【注释】：
这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。
上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物在清明天气中的感受 。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外在表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。
接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自在地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体 。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣 ，呆呆地站立在那里。
“半笼”两字 ，见出她披衣时的漫不经心 ；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。
下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色 ，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春 。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为在中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚 ；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹 ”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。
紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇 。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这在行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。
结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画 。她在深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。
这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。

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