关于湖水的诗句

斋中杂题

宋
陆游

湖水日益长，柳色日益深。
好鸟西山来，飞鸣过前林。
年华挽不留，陈迹旷难寻。
花开少共赏，酒熟惟孤斟。
王谢今编氓，曲水空山阴。
一樽欲吊古，已矣子何心？

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送荷渚兄自永嘉归越

宋
赵汝绩

客鬓萧疏渐秃翁，归来恍与鹤仙同。
山川米老画图上，风月放翁诗句中。
隣圃有蔬羹釜满，私田无秫酒樽空。
欲寻上灶云门路，湖水不多船未通。

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八月五日，偕钱唐王现、海昌李勋、大梁滑人

元
杨维桢

十年不踏玛瑙石，今日重登口子峰。
外湖水绕玉螮蝀，里湖水浸金芙蓉。
崔老题诗欲招鹤，生公说法善降龙。
浮云富贵眼前见，从此道人轻万钟。

原题：八月五日，偕钱唐王现、海昌李勋、大梁滑人过湖赴玛瑙山主之，题诗双松亭

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依韵和唐彦猷华亭十咏·陆瑁养鱼池

宋
梅尧臣

来观瑁湖水，乃是陆生居。
春塘草几变，谁脍此中鱼。
莫容科斗应，亦有鲁王余。
不随蛟龙飞，神鳖未可除。

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题黄文叔燕堂

宋
刘过

著屋图书里，四山楼观重。
蓴添张翰思，橘当李侯封。
湖水自平淡，花枝多冶容。
兴来诗已就，只可酒千钟。

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挽周伯弜

宋
朱继芳

今日忽不乐，散行湖水滨。
有怀天下士，遽作梦中人。
醉语惊天地，狂歌哭鬼神。
九原如可赎，那不百其身。

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雨中登岳阳楼望君山二首

宋
黄庭坚

满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

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两监同舍出游和吴监丞韵

宋
何澹

我本麋鹿姿，牵来入京阙。
举动违真性，驱驰了岁月。
自惭西湖水，照见种种发。
乘兴陪诸公，放舟烟浪窟。
小雨裛风埃，轻霾翳林樾。
春深桃李竞，路滑车马歇。
已办登山屐，不羡凌波袜。
沿堤逐树阴，傍寺诗禅衲。
杯行知已深，欢意殊未竭。
日暮碧云横，两山高突兀。

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吴趋曲

宋
文同

万顷平湖水，晴光射早霞。
红裙斗画楫，相结采荷花。

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偈颂二十五首

宋
释如净

天童铁臭老拳头，打杀江湖水牯牛。
夜深忽然生个卵，天明推出大日头。
晒{左日右良}诸人烝湿处，免教行步滑如油。

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六弟亲诣松楸时祭

宋
韩维

上冢还家古所荣，白头今日倍伤情。
怀今又出高阳里，夹道争看太守旌。
应念少游尝有语，可能疏氏独高明。
昔湖水色清堪濯，毋使尘埃久污缨。

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鄂渚湖上即事

唐
李频

杜门聊自适，湖水在窗间。纵得沧洲去，无过白日闲。
多慵空好道，少贱早凋颜。独有东山月，依依自往还。

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句

宋
陈羽

稚子新能编笋笠，山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫，
湖水当门白鸟飞。

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泊舟

宋
陆游

湖水无风镜面平，巉巉倒影万峰青。
放翁眼界便疏豁，过尽芦村泊蓼汀。

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风入松·一春长费买花钱

宋
俞国宝

一春长费买花钱。日日醉花边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天。花厌髻云偏。画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

【注释】

①玉骢：白马。
②髻云：象乌云般的发髻。
③花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。

【评解】

此词记述西湖盛景。上片写游湖的兴致与西湖美景。西湖路上，车马纷繁。“红杏
香中”，笙歌处处。点染了绿杨红杏，歌舞连绵的西湖风光。下片写湖上天气晴和，春
光明媚。
暖风十里，游人如织。钗光鬓影，花压鬓云。结句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”。
运思新巧，情韵无限。通篇旖旎和婉，风雅秀丽。

【集评】

周密《武林旧事》：淳熙间，德寿三殿游幸湖山。一日御舟经断桥旁，有小酒肆颇
雅。舟中饰素屏书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：“何人所作？”乃
太学生俞国宝醉笔也。上笑曰：“此词甚好，但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。”因
为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣，即日命解褐云。
沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。
况周颐《蕙风词话》：流美。
陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，有此香艳，无此
情致。结二句余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。
“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之实情。换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，
绵延十里之长。“画船”两句，写日暮人归之情景。“明日”两句结束，饶有余韵。
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据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好 ”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。
1164 年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志 ，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。
这首词写于淳熙年间（1174-1189），正是这种社会现实和心理状态的反映。因此，我们一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。
词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景 ，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋 ；“玉骢”两句写马 ，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用 ，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。
“红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千 ，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。
“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面 。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以明日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了今日之尽兴欢乐 。陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘ 回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒 、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。
这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖 ，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工 。《古今词论》引毛稚黄的话说 ：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如 ：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

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越女词其五

唐
李白

镜湖水如月。
耶溪女似雪。
新妆荡新波。
光景两奇绝。

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首春连阴

宋
陆游

入春十日九日阴，积雪未解雨复霪；西家船漏湖水涨，东家驴病街泥深。
去秋宿麦不入土，今年米贵如黄金。
老妪哭子那可听，僵死不覆黔娄衾！州家遣骑馈春酒，欲饮复止吾何心？出门空叹岁华速，已见微绿生高林。

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依韵朱学士廉叔忆颖川西湖春色寄献尚书晏公

宋
梅尧臣

物景有先後，春工无旧新。
追欢成杳霭，寄咏苦逡巡。
湖水与濠接，岸亭将寺邻。
艳花簪舞髻，弱藻罥垂缗。
客奏桓伊笛，人歌柳恽苹。
何尝烦几案，自得去埃尘。
纵语曾忘倦，从游未觉频。
赋诗高压古，下笔敏如神。
每想魂俱往，终知梦是因。
广骚常慕屈，感遇亦希陈。
借问摛词者，当时别乘人。
喜公移幕府，连常二州春。

【原题】：
依韵朱学士廉叔忆颖川西湖春色寄献尚书晏公且将有宛丘之命

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望湖亭

宋
释仲殊

凝华浮藻五云间，下压凌虚万象闲。
湖水际天天欲尽，落霞照出洞庭山。

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次周履道韵

元
顾瑛

夜泊石湖湖水傍，芙蓉露白蒹葭苍。
画舡酒行飞急觞，美人罗袖随风扬。
长檠翠幕高高张，浩歌起坐秋夜凉。
明月已在天中央，大星小星光烨煌。
酒酣不记过舡去，但听秋声响疏雨。
梦中化作蝴蝶飞，飞入花间听春语。
邻鸡喔喔东方曙，船尾浪花风起舞。
为君起和梦中诗，水气如烟度秋渚。

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