关于桥的名言 诗句

奉酬长文舍人出城见示之句

宋
欧阳修

春分腊雪未全销，凛冽春寒气尚骄。
摄事初欣迎社燕，寻芳因得过溪桥。
清浮酒蚁醅初拨，暖入◇篁舌渐调。
兴味爱君年尚少，莫嫌斋禁暂无憀。

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醉落魄/一斛珠

宋
吕渭老

纤鞋窄袜。红茵自称琵琶拍。明衣妆脸春梳掠。好好亭亭，那得恁标格。匆匆一醉霜华白。归来偏记蓝桥宅。五更残梦迷蝴蝶。觑著花枝，只被绣帘隔。

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半塘寺

宋
叶茵

寺枕彩云桥，残碑纪晋朝。
地平垂塔影，林古镇塘腰。
夜月松千阜，春风柳万条。
景多僧住少，近觉有尘嚣。

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和晏相公夜归遇雪

宋
宋祁

孝王台下糅花飞，草草归骖骤碧啼。
斗作暝寒凌冒絮，更回馀舞拂鄣泥。
城连迥阙迷苍凤，人度长桥压素霓。
颓玉正酣天幕静，不妨清思入新题。

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卜算子·云破月高悬

宋
吕渭老

云破月高悬，照我双双泪。人在朱桥转曲西，翠幕重重闭。要见索商量，见了还无计。心似长檠一点灯，到晓清清地。

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裴明府居止

唐
李商隐

爱君茅屋下，向晚水溶溶。试墨书新竹，张琴和古松。
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲。

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即事

宋
黄大受

路转欹桥曲，阴阴石磴低。
此藤藟碧树，红叶绣清溪。
草露明侵径，秋香暗刺衣。
前兴不声好，欲趁钓鱼矶。

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同潘孔时饮总宜园孔时出宝晋帖呼道人箫次日

宋
陈鉴之

六桥秋新宜醉吟，举杯共听岩鹤音。
危亭三面老竹也，宝晋数帖清人心。
凉蝉不敢喧夕曛，洞箫声绕山腰云。
摇摇归艇水纹裂，山紫天青河汉白。
想君独立对空阔，一鹭毛寒藕花月。

【原题】：
同潘孔时饮总宜园孔时出宝晋帖呼道人箫次日有诗予用韵答之

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醉送李二十常侍赴镇浙东

唐
白居易

靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。
今日洛桥还醉别，金杯翻污麒麟袍。
喧阗夙驾君脂辖，酩酊离筵我藉糟。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。

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题张以中野亭

元
倪瓒

人境旷无车马杂，轩楹只在第三桥。
开门草色侵书幌，隔水松声和玉箫。
一榻云山供夏簟，满江烟雨看春潮。
君能撷取飞霞珮，天际真人近可招。

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小桥柳

唐
白居易

细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。

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句

宋
杨炎正

断桥斜取路。

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和怀玉本老

宋
徐元杰

失脚天台绝顶峰，又来怀玉乱山中。
琼桥去后无消息，禅月重重有案公。

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寄寻萍公

唐
齐己

闻在湓城多寄住，随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去，
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。

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市桥柳 送行

宋
蜀中妓

欲寄意、浑无所有。折尽市桥官柳。看君著上征衫，又相将，放船楚江口。後会不知何日又。是男儿、休要镇长相守。苟富贵、无相忘，若相忘，有如此酒。

【注释】：
该词是蜀地一妓女为情人送行，在宴节上而作。词风率直，别具一格。原词无调名，标作《市桥柳》，乃是摘录词中语句所加。
词一开始，先言无物可以寄意，然后跌出“折尽市桥官柳”一句。折柳以表别情，自汉代以来有此习俗，以后诗词中多用这个典故来表达送别之情。这里说将“市桥官柳”、“折尽”以“寄意”，比之“江南无所有 ，聊赠一枝春 ”的写法又别有一番新意 。“市桥”，水边送别之处 ，“官柳”是官道（大道）两旁栽的柳树。“折尽”二字，表其临别的离情之深，柳“尽”正是写其情“不尽”也。下面两句，言情人行将出发。“放船楚江口”，说明他的行程是由成都循水路南行，转长江出蜀。男子此行是去临安求取功名。
上片以白描的手法描摹出离别时的情景，男子为求功名而要离开，女主人公在席间为他送行。下片写女主人公在与男子分手之际的赠言，她直抒胸臆，不事虚辞，显得真切自然，且又颇符合女主人公的身份。分手之际，最先想到的，当然是归期。但上京求名，非短时间可以成就；且双方不是正常家人之间的关系，将来是否能重见，女子全无把握，所以下片第一句就说 “后会不知何日又”。这包含着两层意思：一是何时能再相见，二是能否有再次相见的机会，这是最为关键的一节，女主人公的特殊身份使她不可能不想到这一层。情势所至，难以挽留，他于是只能出言鼓励他一番：“是男儿，休要镇长相守。”“镇”，长也，与“长”字义同而联用起着重的效果。“休要长相守”，正是对他此行加以鼓励之意。别本“休”字作“须 ”。“须要长相守 ”，意正相反，与前面“是男儿”三字连不起来，与后面的“苟富贵”也接连不上。为了这个字的异文，前人有一场争论。万树《词律》收此词作“须”，按语说：“‘须’字各刻作‘休’字 ，不通。词意云若是男儿须相守到底也。苦作‘休’字，是回绝人口气，不要其相守矣。”杜文澜后按引秦玉生云：“数虚字层折而下，宛转关生。若改‘须’字，直率无味。且作‘休’字，即男子有事四方之意，与下文一气贯注。”后者的说法切合情理，万氏强为“须”字辩护，可谓只知其一而不知其二了。男女分别而不执意挽留，正是这位蜀中妓高人一筹的地方，也是这首送别词高出他词之处。她不是没有考虑过别后的结果 。与此“苟富贵，无相忘”，是她最关心的乃是在于词中男子富贵腾达后能够不忘旧情 ，既然留亦不成 ，又何须介意一时的离别呢 ？《史记·陈涉世家》中陈涉之语，词人一字不改移用，妥贴自然，恰到好处。富贵而变心，这在生活中屡见，何况女方又是妓女出身。女主人当然深知此理，也有忧虑，所以她率先警告情人：如果此去得到荣华富贵，可不要忘了今天为你送别的女子。结末二句，指眼前物设誓：“若相忘，有如此酒！”“有如⋯⋯”是古人警语句式。词中指酒为誓，是别筵上现成之物，用来自然。设誓以坚其必归相聚之心，正是女子痴情之处，也是女子心计机巧之处。这两句的理解为男子的回答，则又是一番情味。
全词用不饰雕琢的朴素语言，把送行情意全盘托出：情深而折柳，情真而勉励，情切而设誓，写得一波三折，新意叠出。陈廷焯《词则·别调集》称赞其“运笔轻隽，用成语有弹丸脱手之妙”。整个词风不同于常见送别词作的婉转凄伤，而是直率，朴质，但由于情意真挚深切，所以读来不但不觉粗疏，反而更感自然真切，生动感人意味隽永。况周颐论词有云：“语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。”用此语来评说这首《市桥柳》是十分恰当的。

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沁园春·雨抹晴妆

宋
李曾伯

雨抹晴妆，修眉镜清，寸碧翠浓。对蒹葭尽处，丛丛烟树，池塘侧畔，面面芙蓉。千百栖鸟，两三过雁，时有婆娑一笛风。斜阳里，更青帘半卷，在小桥东。
佳人何日重逢。问还肯扁舟载酒从。笑平生劲概，寸心如铁，中年老态，两鬓成蓬。荷锸栽蔬，腰镰刈稻，且寄西郊图画中。空回首，望五湖鸥鹭，心事容容。

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旅次

宋
释绍嵩

树势分孤垒，江流复旧痕。
断桥斜取路，小径曲通村。
山叠云霞际，林垂橘柚繁。
个中有佳句，欲就已忘言。

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宫词一百首（并序）（录五十首）

明
王叔承

二八佳人三五宵，仙风随幸广陵桥。
分明记得《霓裳曲》，春梦微茫月影

【注释】：
（昔王仲初作《宫词》百首，乃其后王禹玉拟之。盖仲初
实与宦官相善，而禹玉司北门直，故二子写唐宋宫中情景
缥缈如画，然风格稍稍降矣。夫词家不以多寡为盛衰，王
少伯古宫词不数首，而秾雅俊逸，真遗响千春。余自华阳
礼茅君还，月夜入兰陵桃花园，适桃花万树盛开，氤氲花
月，醉倾流霞，宛然汉宫春色也。余故客游长安，念禁庭
事非山谣所宜，则聊掇故宫流泽残芳竟，点染落成此卷，
命吴姬倚酒歌之。回首吾诸王，其颦东家之施者耶？吴郡
王叔承书。）

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夺锦标 送李景山西使 此首见刘辑滕宾涵

元
滕宾

老气盘空，才名照世，万里秋风行色。人物中朝第一，司马题桥，班生投笔。记承流宣化，早威声，先驰殊域。看吟鞭、笑指关河，历历当年曾识。自古人心忠义，白水朝宗，众星拱极。铜柱无端隔断，两戒平分，天南地北。念瞻依丹阙，捧红云、金泥调屑。到明年归对西山，细说安边检花草粹编卷十有此首，但作者注应滕宾。（疑当作滕应宾）题无西使二字，才名误作牙名，照世脱世字，秋风作西风，中朝作朝中，班生作班超，历历脱一历字，朝宗作朝东，两戒平分四字全脱，地北作天北，瞻依无

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为香山顾敬中题画

明
贺甫

芳草晴烟处处迷，画堂应在画桥西。
花开记得寻君日，一路香风送马蹄。

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