关于三月的古诗句

新春旅怀报东桥中丞

明
蔡羽

门径斜斜一半荒，钟山终日抱茅堂。
春寒尚苦莺声涩，雪水新生鱼藻香。
白鸟寄书三月到，青崖归梦十洲长。
故人惟有逋翁近，未得篮舆探锦囊。

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度雪台

宋
杨万里

二月尽头三月来，红红白白一斋开。
酴醾正要金沙映，莫道金沙只漫栽。

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检田吏（一作《踏灾行》）

元
袁介

有一老翁如病起，破衲邅飗瘦如鬼。
晓来扶向官道旁，哀告行人乞钱米。
时予奉檄离江城，邂逅一见怜其贫。
倒囊赠与五升米，试问何故为穷民。
老翁答言听我语，我是东乡李福五。
我家无本为经商，只种官田三十亩。
延祐七年三月初，卖衣买得犁与锄。
朝耕暮耘受辛苦，要还私债输官租。
谁知六月至七月，雨水绝无潮又竭。
欲求一点半点水，却比农夫眼中血。
滔滔黄浦如沟渠，农家争水如争珠。
数车相接接不到，稻田一旦成沙涂。
官司八月受灾状，我恐征粮吃官棒。
相随邻里去告灾，十石官粮望全放。
当年隔岸分吉凶，高田尽荒低田丰。
县官不见高田旱，将谓亦与低田同。
文字下乡如火速，逼我将田都首伏。
只因嗔我不肯首，却把我田批作熟。
太平九月开旱仓，主首贫乏无可偿。
男名阿孙女阿惜，逼我嫁卖赔官粮。
阿孙卖与运粮户，即日不知在何处。
可怜阿惜犹未笄，嫁向湖州山里去。
我今年已七十奇，饥无口食寒无衣。
东求西乞度残喘，无因早向黄泉归。
旋言旋拭腮边泪，我忽惊惭汗沾背。
老翁老翁勿复言，我是今年检田吏。

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六州歌头 题岳鄂王庙

宋
刘过

中兴诸将，谁是万人英。身草莽，人虽死，气填膺。尚如生。年少起河朔，弓两石，剑三尺，定襄汉，开虢洛，洗洞庭。北望帝京。狡兔依然在，良犬先烹。过旧时营垒，荆鄂有遗民。忆故将军。泪如倾。
说当年事，知恨苦，不奉诏，伪耶真。臣有罪，陛下圣，可鉴临。一片心。万古分茅土，终不到，旧奸臣。人世夜，白日照，忽开明。衮佩冕圭百拜，九泉下、荣感君恩。看年年三月，满地野花春。卤簿迎神。

这首词是刘过在宁宗嘉泰四年（1024）四游汉沔（今武汉）时所作。这首凭吊南宋抗金名将岳飞的词，热烈赞扬了岳飞为南宋王朝的中兴所作的奉功伟绩和他“精忠报国”的爱国品质，表达了对迫害忠良的投降派的强烈鞭达；词人不光为英雄一哭，更是为了寄希望于当时的宁宗皇帝，激励和鼓舞长期受到压抑的主战派将领抗敌御侮的决心 ，实现社稷一统的宿愿。“岳鄂王”即岳飞，他二十岁投军卫国英勇抗金，立过赫赫战功。高宗时为秦桧所害。孝宗时昭雪，为其建庙于鄂（今武昌）。宁宗嘉泰四年（1204），追封鄂王。
开篇两句，作者避直就曲，以问代赞，显得语气肯定，气势雄迈。意谓：高宗中兴时代，只有岳飞堪当诸将之杰，万人之英 。以下四句写缅怀之思。“身草莽，人虽死 ”，是说岳飞出身寒微，英雄已长逝难追 。“虽”字关涉两句 ，并预示了下面语意的转折。岳飞虽为草莽之臣，离开人间已六十多年，但“气填膺 ，尚如生”，英雄已死而英灵不灭，忠愤之气依然填膺 ，凛凛风神犹如生前。接着写英雄的一生经历。
“ 年少起河朔”，指岳飞年青时就在中原黄河以北从军抗金，为国驱驰 。“弓两石”，指其当时膂力过人，能开两石之弓如西楚霸王之“力拔山兮气盖世 。”凭着这忠义肝胆 ，一身神力，他手提三尺宝剑（“剑三尺”），纵横疆场，战无不胜，功无不克，为国家立下赫赫功绩：“定襄汉，开虢洛，洗洞庭。”这三句为了押韵，顺序有所颠倒。实际上，绍兴四年（1134），岳飞收复了襄阳府等六处州郡，第二年就镇压了聚集在洞庭湖的杨么农民起义军。此后四年，才先后收复虢州（今河南灵宝）、洛京（今河南洛阳）、东虢（今河南荥阳）一带大片失地的。岳飞乘胜进军朱仙镇，大败金军主力，离汴京（今开封）只有四十五里，故说“北望帝京”。岳飞正要“ 直捣黄龙府（金人老巢），与诸君痛饮”之际，可朝廷却令岳飞班师回朝，不仅使英雄“十年之力 ，废于一旦”，而且在风波亭惨遭杀身之祸 。“狡兔”两句便是对英雄壮志未酬身先死的无限痛惜，更是对权奸加害无辜忠臣良将的强烈控诉。古人曾以“狡兔死，良犬烹”比喻国君的寡恩少情，然而现在“狡兔依然在”，就“良犬先烹”，岂不更加可愤可恨 ！“过旧时营垒”四句，写人民对岳飞的怀念。“过”，指词人自身的过访；“旧时营垒”，指岳飞当年驻扎过的地方 。“荆鄂有遗民 ，忆故将军，泪如倾 ”，是讲荆鄂地区存活下来的百姓，每当忆及岳将军的忠心为国和无辜冤死，无不泪流如注。
下阕承“良犬先烹”而来。过片两句，像是正对着英雄的塑像倾诉，抚慰他那悲痛的心灵：说起当年将军功业毁弃、蒙受奇冤之事，我知道您一定怨恨到了极点。紧接着两句“伪耶真”的反诘，有力地驳斥了秦桧陷害岳飞所谓“不奉诏”的莫须有的罪名。“臣有罪”四句，是对高宗的微辞：臣子是谋反有罪，还是一片丹心为国，只要您陛下圣明，是完全可以洞察明辨的。言外之意：由于您陛下“ 不圣”，未能辨明真伪，而酿成了这千古冤案。其实，宋高宗之所以要杀掉岳飞，一是怕岳飞打败金以后，迎回在“靖康耻”中被金人掳去的徽 、钦二帝，因为一国不能有二主；二是怕岳飞势力强大后无法控制，造成武汉专权的局面。所以在迫害岳飞的过程中，高宗是主使，但臣子不能对皇帝直斥，所以用隐微的方式表达自己的不满。当然，在词人看来，最令人痛恨的还是权奸秦桧，所以他写出了“万古”三句：千年万代，分封王侯，怎么也不会轮到昔日奸臣的份上。秦桧死于岳飞被害后十三年，后赠申王，谥忠献；在岳飞封鄂王之后一年多，追夺王爵，改谥谬丑。因此这几句显然是对“骨朽人间骂未销”的秦桧的有力嘲弄，但更主要的恐怕是对当时的投降派的严厉警告：奸佞之徒，即使得逞于一时，也终将逃脱不了历史的审判和选择，他们绝不会有好下场 ！“人世夜”三句，写冤狱到底得到了昭雪：人世间的沉沉黑夜，终因有了明日朗照，一下子变得明朗起来。这几句不单颂扬了昔日孝宗的平反之举，同时也颂扬了当今皇帝宁宗的追封之行 。“衮珮冕圭”三句，是想象泉下英灵有知，也应当欢欣鼓舞了，他穿着衮服，系着珮玉，戴着冠冕，持着圭璧，在九泉之下叩拜，盛感君王的齐天之恩。结尾三句写百姓也因英雄的平反而欣慰和欢跃：每年三月，春光明媚之际，遍地花香之时，人们以隆重的仪仗，在鄂王庙前祭奠英雄的神灵。通篇围绕凭吊之旨，收尾又遥扣词题之庙，虽为长调，一气呵成，气脉贯通。

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破阵子·小小红泥院宇

宋
程垓

小小红泥院宇，深深翠色屏帷。簇定熏炉酥酒软，门外东风寒不知。恰疑三月时。钗影半欹绿子，歌声轻度红儿。醉里不愁更漏断，更要梅花看几枝。起来霜月低。

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朝中措 以上二首见元草堂诗余卷上

元
杜仁杰

汴梁三月正繁华。行路见双娃。遍体一身明锦，遮尘满面乌纱。车鞍似水，留伊无故，去落谁家。争奈无人说兴，新来憔悴因他。

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已亥杂诗 172

清
龚自珍

书梦亚驼告有意，明年三月猰貐死。
大神羹枭殄枭子，焚香敬告少昊氏。

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菩萨蛮·为春憔悴留春住

清
纳兰性德

为春憔悴留春住
那禁半霎催归雨
深巷卖樱桃
雨余红更娇

黄昏清泪阁
忍便花飘泊
消得一声莺
东风三月情

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杨花三首

明
沈明臣

随风飘泊转霏微，似雪轻盈妒落晖。
倦蝶欲凭香梦杳，游丝空逐断魂飞。
化萍雨后鱼鳞细，糁径苔前燕嘴肥。
最是伤心三月暮，长途客泪共沾衣。¤

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芙蓉城（并叙）

宋
苏轼

世传王迥子高，与仙人周瑶英游芙蓉城。
元丰元年三月，余始识子高，问之信然，乃作此诗。
极其情而归之正，亦变风止乎礼义之意也。
芙蓉城中花冥冥，谁其主者石与丁。
珠帘玉楼翡翠屏，云舒霞卷千娉婷。
中有一人长眉青，炯如微云淡疏星。
往来三世空钅柬形，竟坐误读《黄庭经》。
天门夜开飞爽灵，无复白日乘云軿。
俗缘千劫磨不尽，翠被冷落凄余馨。
因过缑山朝帝廷，夜闻笙箫弭节听。
飘然而来谁使令，皎如明月入窗棂。
忽然而去不可执，寒衾虚幌风泠泠。
仙宫洞房本不扃，梦中同蹑凤凰翎。
径渡万里如奔霆，玉楼浮空耸亭亭。
天书云篆谁所铭，绕楼飞步高竛竮。
仙风锵然韵流铃，蘧蘧形开如酒醒，芳卿寄谢空丁宁。
一朝覆水不返瓶，罗巾别泪空荧荧。
春风花开秋叶零，世间罗绮纷膻腥。
此生流浪随沧溟，偶然相值两浮萍。
愿君收视观三庭，勿与嘉谷生蝗螟。
従渠一念三千龄，下作人间尹与邢。

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蝶恋花·庭院深深深几许

宋
欧阳修

庭院深深深几许，[1]
杨柳堆烟，[2]
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，[3]
楼高不见章台路。[4]

雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。[5]

【注释】：
[1]几许：多少。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花。

　　此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
　　“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
　　当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

【集评】

李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用
其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不
仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：
“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层
深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此
一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈
浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？
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这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。随着这一丛丛杨柳过去 ，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。“ 无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心 ！这种借客观景物的反应来烘托 、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。
词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样 ，自然生成，逐次展开，在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间 ，浑然天成 ，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”，便是“ 以我观物 ，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣 、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

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尔止以《丙丁龟鉴》相示因口占一绝

不详
何

读罢传书涕欲零，愁看三月柳条青。
甲申无限伤心事，何须频频语丙丁。

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春答

宋
王周

花枝千万趁春开，三月阑珊即自回。
剩向东园种李光，明年依旧为君来。

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偈颂一百四十一首

宋
释师范

形名未兆，文彩全彰。
短者自短，长者自长。
黄面瞿昙徒自说黄道黑，胡须达磨何须历魏游梁。
长忆江南二三月，鹧鸪啼处百花香。

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和郁簿述怀古风

宋
虞俦

莫笑当年韩与侯，钓鱼温水垂纤钩。
鸢肩自是腾上速，安用常何荐马周。
先生直气摩星斗，肯来州县某低头。
莅官姑欲行所学，一猿未足胜众猴。
平生一介重取与，邈祝不义如云浮。
同舍傥金初何有，从者窃屦还言否。
古井新来亦波浪，夷途强指如山丘。
毁言中人以疑似，心苟无瑕何足尤。
虽然铄金忌家口，此语不妄闻诸邹。
谁知三月未得禄，长饥日典鹔鹴裘。
不和颜公乞米帖，吟诗肝肾愁镌锼。
诗成险语破鬼胆，我惭属和真蛮讴。
愿须暇日荐所有，君方有行宁少留。
何妨暂驾扬州鹤，犹胜他人万斛舟。

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水调歌头 咸阳怀古，复用前韵。

元
白朴

鞭石下沧海，海内渐成空。君王日夜为乐，高枕望夷宫。方欢东门逐兔，又慨中原失鹿，草昧起英雄。不待素灵哭，已识斩蛇翁。笑重瞳，徒叱咤，凛生风。阿房三月焦土，有罪与秦同。秦固亡人六国，楚复绝秦三世，万世果谁终。我欲问天道，政在不言中。

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京兆安汾叟赴辟临洮幕府南舒李君自画阳关图

宋
张舜民

古人送行赠以言，李君送人兼以画。
自写阳关万里情，奉送安西从辟者。
澄心古纸白如银，笔墨轻清意萧洒。
短亭离筵列歌舞，亭亭諠諠簇车马。
溪边一叟静垂纶，桥畔俄逢两负薪。
掣擗苍鹰随猎犬，耸耳駏驴扶只轮。
长安陌上多豪侠，正值春风二三月。
分明朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
主人举杯苦劝客，道是西征无故人。
殷勤一曲歌者阕，歌者背泪沾罗巾。
酒阑童仆各辞亲，结束韬縢意气振。
稚子牵衣老人哭，道上行客皆酸辛。
惟有溪边钓鱼叟，寂寞投竿如不闻。
李君此画何容易，画出渔樵有深意。
为道世间离别人，若个不因名与利。
红莲幕府尽奇才，家近南山紫翠堆。
烜赫朱门当巷陌，潺潺流水绕亭台。
当轩怪石人稀见，夹道长松手自栽。
静锁园林莺对语，密穿堂户燕惊回。
试问主翁在何所，近向安西幕府开。
歌舞教成头已白，功名未立老相催。
西山东国不我与，造父王良安在哉。
已卜买田箕岭下，更看筑室颍河{左阝右畏}。
凭君传语王摩诘，画个陶潜归去来。

【原题】：
京兆安汾叟赴辟临洮幕府南舒李君自画阳关图并诗以送行浮休居士为继其后

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祝英台/祝英台近

宋
程垓

坠红轻，浓绿润，深院又春晚。睡起厌厌，无语小妆懒。可堪三月风光，五更魂梦，又都被、杜鹃催攒。怎消遣。人道愁与春归，春归愁未断。闲倚银屏，羞怕泪痕满。断肠沈水重熏，瑶琴闲理，奈依旧、夜寒人远。

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偈颂四十一首

宋
释普宁

每年三月十八，忆著痛恨入骨。
巨福山上望凌霄，万重山海烟波阔。
谩爇一炷兜罗木，唵，
喷喷{左口右发}{左口右发}。

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春尽日

唐
韩偓

树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚，榆荚堆墙水半淹。
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。

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