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关于点香的诗句

作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-03-05 23:35:48阅读:97

点绛唇·流水泠泠


朱翌

流水泠泠,断桥横路梅枝亚。
雪花飞下。浑似江南画。
白璧青钱,欲买春无价。
归来也。西风平野。一点香随马。

【注释】:
这首词另题为“雪中看西湖梅花作 ”。作者雪中游湖观梅,雅兴不浅。他看到了一段画意,又赏到几分春意,信手拈来似的作成此词 ,“不为雕琢,自然大雅 ”(《词林纪事》卷九引《词苑》)据说朱敦儒拜访作者之父不遇 ,于几案间见此词 ,遂书于扇而去(陈鹄《耆旧续闻》)。由此可见它为人所爱赏。
上片写作者看的画面,其中渗透春意。虽然“春”字出得很晚,但第一句“流水泠泠 ”,如鸣佩环的描写,已全无冰泉冷涩之感,从而逗漏出春的消息。由闻水声过渡到看梅花,是渐入佳境的写法 。“断桥横路梅枝亚 ”,断桥名段家桥,在孤山路上,而孤山梅花极盛 。梅枝横伸路上,相倚相交 。这里的“横”、“亚”二字,俱重空间显现,已具画意。而梅之异于百花,在其傲干奇枝,迎霜斗雪之姿,故卢梅坡诗云“有梅无雪不精神 ”(《雪梅 》)。可见三句“雪花飞下”绝非凑句,而是用来烘托梅花神韵的笔墨 。“飞下”二字写出江南雪的特点,是静谧无声的雪花。它成灯词中盛开的梅花生动的背景。至此,读者已产生“人在画图中”之感 ,“浑似江南画”一句恰如其分地道出这种感受。
“日暮诗成天又雪,与梅并作十分春 ”。下片写出了作者感悟到的春意和赏梅回来其乐也融融的心情。处在隆冬的人,会特别觉得春日可爱,那真是有钱难买的。“白璧”乃贵重玉器,“青钱”乃通用货币。不管是专钱,或是价值连城的白璧,都是有价的。而春天却是“无价 ”的。“ 白璧青钱”二句,隐有深意,读者须细细体会。那就是“春无价”又意味着“清风明月不用一钱买 ”(李白 ),欲买不来,来的不是买的。下句“归来也 ”,三字大有意味。如果用“归去也”三字,那就只能理解为赏梅者兴尽而返。但“归来也”,既可作词人游过归来讲 ,连上句也可作“春”已归来讲,这一点很关紧要。能体会到这一层,则末二句“风吹平野,一点香随马 ”,便全是“春风得意马啼疾”之感了。“一点香随马”,造句清新俊逸,它既使人联想到“更无一点尘随马”和“踏花归去马蹄香 ”。然而“马蹄香”只能是春深之境,而“一点香随马”确是早春之意。那暗香紧随的情况,非梅莫属。人的心情如何,这里已不言自明。
通过分析可知,此词“自然”“不事雕琢”,而且作者在驱遣语言有很强分寸感。用意十分,但在措语时,他只肯说到三四分;由于造句考究而富于启发性,读者领略到的意趣很丰富的。词的上片主景语,下片纯属情语。不管是写景抒情,都用疏淡笔墨,空白较多,耐人寻味,有如一幅写意的水墨画,同咏梅题材相称。


减字木兰花·个人风味


张耒

个人风味。只有江梅些子似。每到开时。满眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人风露态。蜂蝶休忙。不与春风一点香。


少年游·玉肌铅粉傲秋霜


苏轼

玉肌铅粉傲秋霜。准拟凤呼凰。伶伦不见,清香未吐,且糠秕吹扬。到处成双君独只,空无数、烂文章。一点香檀,谁能借箸,无复似张良。


题花光梅十首·高下随宜


王柏

亚水凌空任短长,枝枝风度要平章。
一樽月下吞花影,剔在须头点点香。


梅花绝句


陆游

士穷见节义,木槁自芬芳。
坐回万物春,赖此一点香。


次汪制议梅岩韵


杨公远

梅倚幽岩顶,花开碧藓枝。
了无脂粉态,惟有雪霜姿。
一点香清过,千年树倔奇。
和羹风味在,那许浪题诗。


倦绣篇为云中吕遵义作


张以宁

騕芜叶暗江云暖,翡翠单飞怨春晚。
陈女多情玉镜分,陆郎薄幸斑骓远。
宝鸭团炉百和香,锦鸳方褥五文章。
阴阴垂柳笼书幌,点点飞花落绣床。
双鸾欲寄金龟倩,燕月吴云不相见。
柔肠万转逐回文,乱绪千条萦弱线。
女贞枝上燕双栖,夜合花前思欲迷。
停针嘿嘿无人会,但觉春山两叶低。
晓嘶绣勒门前路,夜炙银灯帐中语。
指点香茸旧唾痕,见妾朝朝断肠处。


柳梢青·日转墙东


杨无咎

日转墙东。几枝寒影,一点香风。清不成眠,醉凭诗兴,起绕珍丛。平生只个情锺。渐老矣、无愁可供。最是难忘,倚楼人在,横笛声中。


初冬


真山民

林叶新经数夜霜,地炉独拥一山房。
尘书邀我共高阁,浊酒劝人归醉乡。
费省家贫还似富,身閒日短亦如长。
梅花苦欲催吟兴,又破梢头半点香。


*山溪


王恽

冰姿绰约,翠袖翻青露。林下谢夫人,依然是、故家风度。搔头玉重,云髻不胜寒,绣帘疏,凉月细,一点香来处。清标一插、脉脉秋如许。无语对西风,恍当年、六朝琼树。幽窗深锁,莫厌惜娉娉,瑶台路,藐姑仙,恐跨青鸾去。


自遣用鲁山老僧韵


张即之

心期万未一能偿,海角连宵梦帝乡。
白发易生时序短,青云难致道途长。
有方却病还吞药,无事消间只点香。
谁首官居寥落甚,许多风月满诗囊。


病中赏梅赠元晦老友


刘子翚

梅边无与谈,赖有之子至。
荒寒一点香,足以酬天地。
天地亦无心,受之自人意。
韬白任新和,风味要如此。


采桑子·霜风漏泄春消息


无名氏

霜风漏泄春消息,折破孤芳。野兴彷徨。姑射神仙触处藏。新妆不假施朱粉,雪月交光。欲赠东皇。冷淡龙涎点点香。


蜜蜂


释宝昙

两股花多上粉须,趁衙去计未全疏。
蜜脾一点香先透,万斛醍醐总不如。


次韵江朝宗梅花


高文虎

踏雪归来水路长,亲曾相见白云乡。
风来风去都无那,分付行人一点香。


虞美人 春愁


陈亮

东风荡飏轻云缕,时送潇潇雨。
水边台榭燕新归,一点香泥,湿带落花飞。
海棠糁径铺香绣,依旧成春瘦。
黄昏庭院柳啼鸦,记得那人,和月折梨花。

【注释】

①荡飏:即荡扬。
②一点香泥:或作一“口”香泥。
③糁:这里是散落之意。

【评解】

这首词通过景物描写,委婉含蓄地抒写了春愁。上片着意描绘春景。轻云荡飏,东
风送雨,落花飘香,双燕衔泥。美景如画,春光宜人。下片对景怀人,以春景映衬春愁。
落红糁径,海棠铺绣。深院黄昏,月下忆人。良辰美景,惹人愁思。全词和婉秀丽,意
境美,景亦美,表现了陈亮词风的多样化。
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叶適在《书龙川集后》(《水心集》卷二十九)一文里,记载了陈亮每当一首词写成后,常自感叹:“平生经济之怀略已陈矣 。”陈亮本人的话说明了他的词作不是一般的卖弄风骚,而是寄寓着他的经邦济世的思想抱负。也就是说,读他的词必须和他的生平遭遇、政治思想联系起来,才能探索到它的深刻涵义。这首《虞美人·春愁》词,被黄飏选录在《中兴以来绝妙词选》里,足见他对这首词的重视。周密评论此词说:“陈龙川好谈天下大略,以气节自居,而词亦疏宕有致。”这种说法 ,似嫌抽象。它的题目叫做“春愁”,在春天里,他愁的是什么呢?值得进一步品味。
开头两句:“东风荡轻云楼,时送萧萧雨。”东风在轻轻地吹拂着,天上也只有几缕淡淡的云彩,这云淡风轻的天气,正是引人快意的时候,然而却时时下起了狂暴的雨 。这两句里的“风”和“雨”,是全词的词眼,大好的春光就是在风雨中消逝的。领起了全篇词意 。“水边台榭燕新归,一口香泥、湿带落花飞 ,”这两句是从白居易《钱塘湖春行》诗“谁家新燕啄春泥”句演化而来 。这里的“泥” ,承第二句“萧萧雨”,“落花”承第一句“东风荡飏”而来,燕子新归,而落红已经成阵,目睹这种景色,感慨油然而生,“一片花飞减却春,风飘万点正愁人。”老杜的诗句大概就是词人此时心情的写照。
过片“海棠糁径铺香绣,依旧成春瘦 ”,承上片“落花”而来。海棠是百花中比较艳丽的一种,它落下来,被和在径路上的泥土里,五彩缤纷,有如锦绣,散发着香气,这是它最终的命运。海棠花是这样,桃花呢?杏花呢?梨花呢?等到所有的花都凋谢,全部落入泥土,借用《红楼梦》里的话说,就是“千红一哭,万艳同悲” ,还有什么春色可言!春,消瘦了,人也随之而疲惫不堪 。“春瘦”二字是全词的主旨所在。歇拍两句“黄昏庭院柳啼鸦,记得那人和月折梨花” 。在黄昏的庭院里,柳荫中传来了乌鸦的叫声,表明了是个月明之夜 ,“那人”可能是为贪恋最后的一点春色,踏着月光来采摘这风雨里残存的梨花。月光是白的,梨花的色也是白的,梨花月光,两难分别,折梨花时便好象“和月”一起折下一般,好一个素艳绝尘的形象!这形象就是“那人”的形象 ,“ 那人”是谁呢?除了词人自己,还能是谁?可悲的是这个梨花形象,也必将随着风雨而消失。
词人笔下的春景是风雨、落花,衔泥的燕子,啼月的乌鸦,给人以凄凉之感,这正是他的情绪的反映。花开花落,本属自然常理,但在多情的词人看来,却触发了他的愁绪百端。这是为什么呢?他是个磊落有雄才大略的人物,他不满意南宋政权建立以来,忘却父兄大仇,向金人屈膝称臣,因循苟安。他曾多次上书孝宗皇帝陈述恢复方略,都无功而返。在长期的乡居中,被奸人陷害,屡遭牢狱之灾,几乎被杀。但他的志向丝毫未改,思为世用。他的肮脏不平之气,多次在词里抒发出来。如《水龙吟·春恨》云 :“恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕”,《眼儿媚·春愁》云 :“愁人最是,黄昏前后,烟雨楼台”,《思佳客·春感》云:“桥边携手归来路,踏皱残花几片红”皆是。在作者的印象里,春光是可爱的,但也是短暂的,带给他的只有愁和恨。这首《虞美人·春愁》词也是其中的一首,把这些词和他的生平坎坷,政治抱负联系起来看,他在这首词所表现的“愁”的内涵就很清楚,这就是:年华易逝,壮志难酬。在艺术手法上 ,运用比兴,层层勾勒,构成了深曲凄凉的意境,挹之愈深,也愈有感人的力量,是他的词集里优秀的作品之一。

木犀二绝句


杨万里

只道秋花艳未强,此花尽更有商量。
东风染得千红紫,曾有西风半点香。


次韵曾丈探梅


白玉蟾

夜半风吹雪满阶,头巾不裹把窗开。
南枝暗就江头发,一点香从月下来。


丑奴儿/采桑子


晁端礼

小庭数朵寒梅放,雪缀霜棱。装点香英。玉软琼娇两未胜。
佳人皓腕争攀取,插向壶冰。素色相乘。不羡高花万万层。


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